現代交誼舞的辯證思維 （二） 江蘇廣播電視總臺 馮京三 7.剛與柔的結合***剛柔結合講究的是不同風格的舞語詞匯在舞語造句上的辯證處理。在舞語造句中，舞語詞匯選擇的好、辯證處理的好是突出舞蹈作品風格的基礎。比如說，在探戈舞中，清一色的剛強動作反而使舞語句子平淡，缺少力度，最終反到沒有武舞的剛強風格。如果在探戈舞中辯證的結合一些柔和的舞語詞匯，以柔襯剛，其效果就會好得多。同樣的原理，在優雅的慢三步舞、大禹步舞中適當地結合一些剛強的舞語詞匯，會更加突出優雅型舞種的力度，使其更顯高雅舞蹈的品質。舞蹈作品的剛柔風格都是相對而言的，沒有這個相對就沒有比較，最終也就沒有舞蹈作品的典型風格，也沒有舞蹈藝術美。剛柔結合是現代交誼舞舞語創作中特別強調的一個辯證思維。 8.虛與實的結合***虛實結合講究的是交誼舞舞語構詞和造句中藝術的安排重點舞語元素和非重點舞語元素比例的一種辯證思維。 任何一個舞語詞匯或舞語句子都是由兩個及以上的舞語元素組成的，在組成一個單獨表意的舞語詞匯或舞語句子的眾多舞語元素中，必然有重點元素和非重點元素之分。一般地說，重點元素（也就是重點動作）展現的要明確扎實，交待清楚，這就是我們所說的“實”；而非重點元素則相對淡化處理，以免喧賓奪主，這就是我們所說的“虛”。在交誼舞作品創作中，舞語元素虛和實的藝術安排是很重要的辯證思維。虛實是對立的抽象概念，同時又是舞語動作展示程度的具體表現。有虛實結合，舞語詞匯和句子及整個舞蹈作品才會有豐富的層次，才會有立體的藝術美感。這就象書法藝術和繪畫藝術中的留白，“白”是虛空的部分，同時又是藝術的實在部分。虛實結合是交誼舞作品創作中不可缺少的藝術辯證思維。 9.簡與繁的結合***簡繁結合主要指舞語造句中地用詞和構思的辯證處理，它包含兩個主要的內容，即選詞、用詞的辯證處理和舞語造句的辯證構思。 選詞、用詞的辯證處理～～重點是怎樣辯證的選用舞語詞匯。舞語詞匯有簡單的詞匯，也有復雜的詞匯，在一個舞句中，怎樣安排簡繁詞匯數量上的比例，以求達到更好的藝術效果，這就是舞語創作選詞、用詞的辯證處理。選詞著重于看一個舞語詞匯本身的簡繁，這比較簡單；用詞的辯證處理則是著重于一個舞句在不同時間和空間段上的用詞密度，比如說：在一個舞句的開頭集中連用幾個舞語詞匯，而在舞句的結尾只點綴一個舞語詞匯，這是一種方法；或者在舞句的開頭只用一個舞語詞匯，而在舞句的結尾連用幾個舞語詞匯，這也是一種方法。從空間上看，在某一地點連做幾個舞蹈動作，而在相對應的另一地點則點綴一兩個舞蹈動作，這種根據舞語造句藝術要求來安排舞語詞匯密度的藝術方法就是舞語造句用詞的辯證處理。 舞語造句的辯證構思～～這主要是指交誼舞舞語創作中藝術安排簡單舞句和重點舞句的辯證思維。我們在一些文章中已經介紹過，交誼舞是一種根據舞曲音樂具體情況而現場填詞造句的舞蹈種類。舞曲音樂的旋律有輕重緩急，有長句短句，舞蹈的形體語言就要盡可能伏貼地和著舞曲音樂造句。在舞曲音樂起、承、轉、合的一個自然段落中，用幾個舞句？用簡單舞句和重點舞句的比例是多少？秩序上怎么安排？這些都是舞語造句的辯證構思。 現代交誼舞創作中簡繁結合的辯證思維在理論上是比較容易理解的概念，在交誼舞創作實踐中能通過這種簡繁結合的辯證思維去創造交誼舞舞語的藝術美，實際上是非常不容易的事。不但需要掌握大量的舞語詞匯，而且需要會用、善用、巧用各種舞語詞匯。 10.疏與密的結合***疏密結合在上一節簡繁結合中已經基本上說明了，它主要是指在交誼舞舞語創作中舞語詞匯、舞句在具體情況下排列密度的藝術比例。這個藝術比例不同，帶來的藝術美感結果就不同。 （未完待續） 2003.7.19 |
