譚元元：父親拋硬幣成就了她

近日，中日合作芭蕾舞劇《鵲橋》在上海大劇院上演。伴隨著悠揚(yáng)的音樂聲，一位肌膚雪白、衣袂飄飄的“七仙女”出現(xiàn)在舞臺(tái)中央，旅美芭蕾明星譚元元將“牛郎織女鵲橋相會(huì)”的傳說演繹得不同凡響。9年前，譚元元第一次擔(dān)綱《鵲橋》的演出，如今，再次踏著鵲橋歸來的她表示，相比9年前比較稚嫩的表演，現(xiàn)在她對(duì)“織女”這個(gè)角色更加有把握，對(duì)自己的舞蹈事業(yè)也更加有自信。

硬幣決定跳舞命運(yùn)

在2006年的春節(jié)晚會(huì)上，來自美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)的舞蹈家譚元元與中國(guó)舞蹈家楊麗萍、劉巖表演舞蹈《歲寒三友――松、竹、梅》。譚元元在足尖上演繹的“松”挺拔傲氣，令觀眾難忘。

相比于春節(jié)晚會(huì)上年年露臉的演藝界“大腕”，很多觀眾對(duì)“譚元元”的名字還比較陌生，但這位舊金山芭蕾舞團(tuán)的首席華裔舞者在美國(guó)卻是家喻戶曉的人物。2000年，譚元元被日本《舞蹈》雜志評(píng)為20世紀(jì)全世界101位杰出芭蕾舞藝術(shù)家之一。2004年，譚元元登上美國(guó)《時(shí)代》雜志封面，并被評(píng)選為“亞洲英雄”。很多人羨慕譚元元少年得志，卻不曾知曉，在她的殊榮背后，卻是人們無法想象的艱辛。

譚元元和芭蕾結(jié)緣應(yīng)該追溯到她5歲那年。那一年，她看到電視上播放的舞劇《天鵝湖》，并且開始學(xué)著踮起足尖模仿天鵝的動(dòng)作。5年之后，10歲的譚元元在1000多名候選人中脫穎而出，考進(jìn)上海芭蕾舞蹈學(xué)校。但這個(gè)消息并沒有令她身為工程師的父親高興，因?yàn)樽T元元的學(xué)習(xí)成績(jī)一直不錯(cuò)，還曾獲得過虹口區(qū)小學(xué)生作文比賽第二名，所以父親希望女兒長(zhǎng)大后繼續(xù)深造，畢業(yè)后能成為一名醫(yī)生。

譚元元?jiǎng)傔M(jìn)學(xué)校不久，就在一次訓(xùn)練中受傷，這使父親再次反對(duì)她學(xué)習(xí)舞蹈，但仍然沒有打消她繼續(xù)跳舞的夢(mèng)想。最后，父親決定以拋硬幣的辦法來解決問題――“正面就跳舞，反面就不跳”。終于，命運(yùn)之神讓譚元元如愿以償。

三年連續(xù)獲獎(jiǎng)

講究“美的極致”的芭蕾舞，對(duì)舞者的外形條件有著很大的要求:頭小手長(zhǎng)腳長(zhǎng)，與一般東方人的體形相反，但譚元元的身材比例卻恰恰符合這個(gè)要求。可以說，先天的條件令譚元元擁有了得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，但若想獲得成功，光憑這點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

在接受了4年專業(yè)訓(xùn)練之后，譚元元14歲時(shí)參加了第二屆芬蘭赫爾辛基國(guó)際芭蕾舞比賽，在少年組160名選手中，一舉奪得第二名。第二年，譚元元參加了法國(guó)國(guó)際芭蕾舞比賽，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的贊賞，她獲得了一個(gè)滿分。1993年，16歲的譚元元在日本名古屋首屆國(guó)際舞蹈比賽上再獲金獎(jiǎng)，并因此得到由波蘭大使親自頒發(fā)的“尼金斯基大獎(jiǎng)”。至此，譚元元的芭蕾之夢(mèng)終于成了現(xiàn)實(shí)，她收到了舊金山芭蕾舞團(tuán)發(fā)出的讓她擔(dān)任“獨(dú)舞演員”的邀請(qǐng)。

譚元元初到美國(guó)，團(tuán)里的其他舞蹈演員很不服氣，因?yàn)樾卵輪T加入芭蕾舞團(tuán)后，總是先從“學(xué)徒”做起，要成為獨(dú)舞演員，沒有十年八年的磨礪是不可能的。為此，團(tuán)員排擠她，冷落她，譚元元唯一的排解方式就是在電話里向媽媽哭訴，而媽媽一再要她堅(jiān)持再堅(jiān)持。家人的鼓勵(lì)讓譚元元拋除了雜念，在別人的妒忌聲中迅速成長(zhǎng)。在加入舞團(tuán)的第三年，她又被提拔為“首席舞者”――這是很多舞者畢生都難以企及的高度。

從11歲步入芭蕾殿堂，到21歲成為“舊芭”首席舞者，在同行眼里，譚元元似乎登得太高太快，于是挑戰(zhàn)也緊隨而來。

一次，團(tuán)里有位首席演員在臺(tái)上折斷了手指，勢(shì)必不能完成第二天的演出，情急之下，團(tuán)長(zhǎng)找到譚元元，遞給她一盒錄像帶，問她能不能在一夜之內(nèi)把它學(xué)下來？那是新古典主義芭蕾舞大師巴蘭欽的作品《小夜曲》，舞蹈非常復(fù)雜，譚元元從未正式跳過。當(dāng)時(shí)她毫不猶豫就答應(yīng)了。從晚上11點(diǎn)回到家，譚元元看著錄像，一遍又一遍地聽音樂、琢磨舞蹈……那晚她徹夜未睡。第二天她參加排練，晚上演出，一切進(jìn)行得完美無缺。團(tuán)里人終于開始對(duì)這個(gè)亞裔女孩刮目相看。

打造東方《天鵝舞》

“舊芭”每年要演出一百三十多場(chǎng)、十多套經(jīng)典全劇，譚元元擔(dān)綱了包括《天鵝湖》、《吉賽爾》、《奧賽羅》、《羅米歐與朱麗葉》、《睡美人》、《胡桃夾

子》在內(nèi)的全部經(jīng)典劇目，而且大多出演的是其中的“女一號(hào)”。

同其他藝術(shù)家一樣，譚元元認(rèn)為自己也難免陷入“完美主義”。她認(rèn)為芭蕾不僅只重技巧，更需要演員用內(nèi)心的情感來跳。“不深入把握角色，就無法把她靈魂深處的東西擠壓出來。如果讓觀眾覺得你詮釋的每一個(gè)形象都差不多，那是最大的失敗。我每次表演之前都會(huì)做足功課，努力用自己的想法來表現(xiàn)人物。”

天分、興趣加上勤奮，成就了今天的譚元元，但她也付出了相當(dāng)大的代價(jià)，包括骨折、脊椎錯(cuò)位等許多芭蕾舞者很難避免的運(yùn)動(dòng)傷害。幾年前，譚元元開始學(xué)習(xí)畫畫、設(shè)計(jì)和舞臺(tái)編導(dǎo)。譚元元表示，自己不可能一輩子都活在舞臺(tái)上，再跳幾年芭蕾舞之后，她就打算自己開芭蕾舞學(xué)校，為舞蹈界培育出更多優(yōu)秀的人才。譚元元說，雖然她現(xiàn)在演出任務(wù)很重，但她還是抽空去美國(guó)圣瑪麗亞大學(xué)攻讀藝術(shù)系學(xué)士學(xué)位，并且打算用3年的時(shí)間讀完4年的課程。

身為中國(guó)人，譚元元始終擔(dān)負(fù)著振興中國(guó)芭蕾事業(yè)的重任，此次出演《鵲橋》，她就是希望把該劇打造成經(jīng)典的東方《天鵝湖》。譚元元自豪地表示:“芭蕾雖是西方的藝術(shù)，但我認(rèn)為中國(guó)人一樣可以跳得好，甚至可以演繹得更完美。無論跳到哪里，我都希望大家知道，我是黑頭發(fā)黃皮膚的中國(guó)人。”