金星：不自信的男人才娶小女孩

　我覺(jué)得男人找35歲的女人是最好的，只有不自信的男人才愛(ài)找小女孩，因?yàn)楹抿_?。?/p>

金星和她的舞蹈團(tuán)

金星，這個(gè)名字被關(guān)注，曾經(jīng)一度是因?yàn)?994年的變性手術(shù)。但隨著她在世界各地舞蹈巡演的成功，她在現(xiàn)代舞創(chuàng)作和表現(xiàn)方面的成就越來(lái)越為人矚目。5月14日和15日，她將帶著現(xiàn)代舞《海上探戈》來(lái)到保利劇院，在記者面前，她聊的卻不僅僅是舞蹈，還有很多女人感興趣的話題。觀點(diǎn)犀利，妙語(yǔ)連珠，看來(lái)她表達(dá)自己思想和情感的工具不僅有舞蹈，還有充滿個(gè)性的語(yǔ)言，如同她的名字“金星”――宇宙中與其他行星逆向旋轉(zhuǎn)的星球，黎明前獨(dú)一無(wú)二最為耀眼的星體。

金星

男女關(guān)系 女人一定要獨(dú)立

記：搬到上海，好像對(duì)你的舞蹈有很大影響，那么北京在你眼中又是怎樣的呢？

金：我雖然住在上海，但北京對(duì)我很重要。打個(gè)比方，要想聊天，就要到北京，才能聊得開(kāi)心痛快，在上海，交流都到不了骨子里。我有個(gè)比喻，北京是中國(guó)的男人，上海是女人；北京是有心臟沒(méi)有血管，心臟咚咚地有力地跳動(dòng)，上海有很多毛細(xì)血管，但沒(méi)有心臟。

記：剛剛度過(guò)40歲，現(xiàn)在的你對(duì)于做“女人”是什么感覺(jué)？

金：20幾歲的時(shí)候感覺(jué)好像40歲的女人很恐怖，但現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，這是女人最好的年齡，現(xiàn)在才成熟，對(duì)皺紋、皮膚，以及自己身體的每一點(diǎn)變化都很清楚。其實(shí)我覺(jué)得男人找35歲的女人是最好的，只有不自信的男人才愛(ài)找小女孩，因?yàn)楹抿_啊(笑)。我現(xiàn)在對(duì)自己很滿意，有一個(gè)不想改變我、我也不想改變他的丈夫，還有健康的孩子。

記：由于你的特殊身份，最后請(qǐng)你就近期的兩個(gè)社會(huì)現(xiàn)象發(fā)表一下看法。一個(gè)是艷照門――女人是否比男人受到的傷害更大？另一個(gè)是“小三兒”――現(xiàn)代社會(huì)不可避免的頑疾？

金：我的舞蹈一點(diǎn)也不像西方人跳的，也不是韓國(guó)人、日本人跳的，因?yàn)槲夜亲永锞褪侵袊?guó)人，身體里流淌的就是中國(guó)文化啊。我不需要特意往舞蹈里裝中國(guó)文化的東西，我絕不搞兩張皮的藝術(shù)，在中國(guó)搞一套、國(guó)外搞一套――像某些中國(guó)藝術(shù)家那樣。

記：某些藝術(shù)家？具體怎么講？

金：比如張藝謀，我承認(rèn)他是個(gè)好的攝影師，有獨(dú)特的攝影感覺(jué)，但不是一個(gè)好導(dǎo)演，他不會(huì)講故事。還有譚盾，他就是個(gè)音樂(lè)商人，我不會(huì)去聽(tīng)他的音樂(lè)，雖然他弄了很多概念化的東西，但能讓他拿到奧斯卡獎(jiǎng)的作品還是最基本的旋律，馬友友拉出的優(yōu)美的旋律。至于章子怡和郎朗，在國(guó)外被叫做“蟑螂現(xiàn)象”，只是代表了北美文化對(duì)他們的接納，因?yàn)槔厦谰拖矚g他們這樣混不吝的、往前沖的人。哪有像郎朗那樣，搖頭晃腦，把鋼琴當(dāng)揚(yáng)琴一樣彈的人？用東北話來(lái)說(shuō)，就是太能“得瑟”了。老外說(shuō)“鋼琴不是亞洲人的東西”雖然有點(diǎn)過(guò)分，但就好比西方人也能拉二胡，但肯定不是中國(guó)人的味道。

記：但他們也在某種程度上提升了中國(guó)的知名度。

金：這是因?yàn)橹袊?guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，引起了老外的關(guān)注，連帶也引起了對(duì)中國(guó)文化的關(guān)注，而這些“藝術(shù)家”正好趕上了好時(shí)候。但這是暫時(shí)性的，是一種泡沫，文化泡沫，代表不了中國(guó)文化。

金星

《海上探戈》“50%靠我 50%靠觀眾”

記：《海上探戈》由十個(gè)舞蹈組成，據(jù)說(shuō)能夠代表你十年的藝術(shù)成就？

金：它是反映我在不同時(shí)期的不同感受，并不是特意要把十個(gè)舞蹈組合起來(lái)。比如說(shuō)《半夢(mèng)》，是1991年我在美國(guó)創(chuàng)作的，根據(jù)《梁?！返臉?lè)曲編排的，從我24歲就開(kāi)始跳，今年我41歲了，還在跳――但我41歲和24歲跳的感覺(jué)肯定不同。還有《紅葡萄酒》，是我1996年的時(shí)候到上海演出，在喝咖啡的時(shí)候，看著身邊的上海女人，突然就想編個(gè)舞蹈，第二天下午就編好了。我眼里的上海女人，永遠(yuǎn)在等待，等待一種變化，她們并不相信女人或男人，只相信手里的葡萄酒。所以在舞蹈中我穿著旗袍，周圍有五六個(gè)男人，穿著紅紗裙，圍繞著我，就像紅葡萄酒一樣。他們?cè)谖璧福曳炊惶耍淹嬷吒袷窃趹騽”硌?。高跟鞋也是有寓意的――它能帶給女人美麗，卻也帶來(lái)痛苦。

記：其中《海上探戈》的創(chuàng)作靈感來(lái)自《雷雨》？在國(guó)外演出時(shí)會(huì)引起共鳴嗎？

金：這是一段阿根廷舞蹈，特別性感，對(duì)抗性與引誘性并存。我覺(jué)得繁漪也在和她身邊的三個(gè)男人(丈夫、情人和兒子)跳著探戈。我一跳，臺(tái)下的中國(guó)人都明白，但老外也有他們的理解：在上海演出時(shí)，有個(gè)老外跑來(lái)告訴我，他看懂了：是上海這個(gè)城市，在和她的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)共舞――我說(shuō)這樣理解也很好啊。這就是現(xiàn)代舞的魅力：我不要1200位觀眾看完了舞蹈得出一個(gè)答案，就好比交響樂(lè)，節(jié)目單上只有“G大調(diào)”、“協(xié)奏曲”之類的分類，具體的領(lǐng)悟都要靠觀眾自己。

記：但現(xiàn)代舞在中國(guó)的群眾基礎(chǔ)并不能算很好，不排除很多人會(huì)為了你，而非你的舞蹈，進(jìn)入劇場(chǎng)。

金：觀眾是因?yàn)槲疫€是因?yàn)槲璧付哌M(jìn)劇場(chǎng)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)不重要。我相信，只要觀眾給我一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，他們記住的一定是我的舞蹈。我是經(jīng)過(guò)實(shí)踐才得出真理啊。從2003年起我在國(guó)外巡演《海上探戈》就很成功――就連離中國(guó)文化那么遠(yuǎn)的西方人都能明白，中國(guó)人自己怎么會(huì)有距離？現(xiàn)代舞在中國(guó)發(fā)展21年了，但觀眾還是在被動(dòng)的欣賞，覺(jué)得“我能看明白就行”，不調(diào)動(dòng)自己的思考和感受。我的舞蹈，希望50%靠我自己，50%靠觀眾。