水母網2月1日訊 1月29日和30日晚，由著名舞蹈家楊麗萍帶來的大型衍生態打擊樂舞《云南的響聲》在煙臺大劇院上演，奇思妙想的舞臺燈光布景、極富表現欲的演員表演以及大量原生態樂器發出的響聲，交織成一場似真似幻的奇妙世界。其中，楊麗萍三次登臺，表演的催生舞、甩發舞等震撼演出為觀眾留下深刻的印象。演出結束之后，記者在化妝間見到了這位極具傳奇色彩的白族“孔雀王”。
《云南的響聲》很“阿凡達” 與楊麗萍面對面，第一反應是50多歲了還如此年輕美麗，似乎歲月忘記在她的臉上刻上痕跡；二是不敢相信那個肢體張力能夠撐滿整個舞臺的魅影，在舞臺下卻是如此的瘦小，身高1.60米，體重只有40來公斤……煙臺觀眾的熱情讓楊麗萍很興奮，一邊卸妝一邊笑著說：“一點不累，我還沒跳夠呢！” 《云南的響聲》是繼《云南映象》、《藏迷》之后，楊麗萍推出的第三部大型舞臺作品，被定位為“衍生態”，楊麗萍首先對這個概念進行了解釋：“原生態的《云南映象》，表演的都是云南民間祖祖輩輩流傳下來的歌舞。而《云南的響聲》的定位是‘衍生態’，是新一代的歌者舞者在傳統歌舞的基礎上，通過大膽想像創造出來的。” “通過化緣的藏缽，表現嬰兒在母親肚子里那種神秘的胎心音，通過將谷子撒在簸箕上模擬由小到大的雨聲，以及僅僅用一只佤族的獨弦琴來表現鋪天蓋地的蝗蟲，這些都是過去沒有的。” 楊麗萍說：“你們不覺得，《云南的響聲》中的很多場景與電影《阿凡達》非常相似嗎？那種對傳統的東西最純粹最質樸的藝術表現。”對于這場純民間樂器的交響樂，楊麗萍覺得觀眾在欣賞時完全不會有障礙，“那些聲音就像是鳥的叫聲，雖然不懂它們在說什么，但都知道它很動聽。”
順著找牛的喊聲發現蝦嘎 楊麗萍的得意門生蝦嘎因為要準備央視和北京臺的兩場春晚，而未能來到煙臺參與本次演出，讓不少觀眾遺憾不已。這名放牛娃出身的哈尼族小伙，被楊麗萍發現后，短短幾年的培養便成長為青年舞蹈家，這個傳奇故事也令很多舞蹈學習者羨慕不已。楊麗萍說，發現蝦嘎，是因為他的一聲喊。 2001年，楊麗萍在云南建水普雄龍岔口大蘿家寨采風，恰好在半山腰放牛的蝦嘎發現丟了一只牛，于是呼喚牛的喊聲在山間響起，這聲音讓同樣從小放過牛的楊麗萍發現了這個19歲的小伙子。當知道蝦嘎是村里有名的舞者時，便將他帶到了昆明，從此，蝦嘎成了一名職業舞蹈演員。直到今天，楊麗萍在指導蝦嘎排練時，仍然會說，“我要你牛丟了時的那個感覺。” “這是一個來自生活，發自心底的感覺，充滿了來自靈魂深處的力量，舞蹈也應該這樣。”有記者提出讓楊麗萍從一個舞蹈藝術家的高度，對現在的舞蹈學習者提出些意見建議，楊麗萍表示，這很難說，“不過現在一些舞蹈演員學個兩三年就開始演出，我覺得這是遠遠不夠的，舞蹈這門肢體語言需要一直學習。” 沒有經過科班學習的楊麗萍回憶著自己癡迷舞蹈的童年說，“從我個人來說，舞蹈就是跟大自然學習。小時候，我看著小螞蟻學習它的隊形，看月亮學它的柔美，放牛時跟著每家每戶不同聲響的牛鈴鐺跳舞，癡迷時，甚至會聽到蝴蝶“呼噠呼噠”扇動翅膀的聲音，這種美妙的感覺會讓自己興奮得全身起滿雞皮疙瘩。” 最后，楊麗萍說出了舞蹈在自己心中的定位：“從沒有職業感，有感而發，養活自己，生活的必須，生活的部分，抒發靈魂。”
楊麗萍簡介>> 楊麗萍，著名舞蹈家。1958年生于云南，大理白族人。1971年進入西雙版納州歌舞團，九年后調入中央民族歌舞團，并以“孔雀舞”聞名。 1992年，她成為中國內地第一位赴臺灣表演的舞蹈家。1994年，獨舞《雀之靈》榮獲中華民族20世紀舞蹈經典作品金獎。2003年，楊麗萍任原生態歌舞《云南映象》總編導及主演，該作品在全國及全世界巡演，長演不衰。2009年，編導并主演《云南映象》姊妹篇《云南的響聲》，再獲巨大成功。 楊麗萍語錄>> “6歲時母親總把四妹背到我后背上，而我最怕背的就是她，因為她比別的弟妹要胖得多，害我在喂豬和做飯時常常東倒西歪站不穩，村里人見到后說：“哎呀，這是蠶豆背豌豆嘛。” “上次上朱軍的節目，他一個勁煽情，想讓我哭。我怎么會哭？他說，你小時候很苦啊。我說一點都不苦，不曉得有多好。大自然，勞動，隨興起舞，苦什么苦？” “小時候，奶奶在我手心上畫了一只眼睛。她告訴我，跳舞是與神對話。” 為舞蹈放棄要孩子 問：為了舞蹈事業，放棄要孩子，后悔嗎？ 楊：這就要看怎么看待這個問題了，一只螞蟻也是我的孩子、一棵小樹也是我的孩子……不是只有生下來的才是孩子 問：你心目中的愛情是怎樣的？ 楊：愛情當然是要一種覺醒的愛，婚姻其實就是一種規定的關系，每個人都在索取，只是方法不同。我也在向大自然索取啊，有人索取物質，有人追求愛情，有人有愛才會覺得有滋有味。我覺得不要去奢望，不要去索取，給予比較好。去愛一片綠蔭、去愛一個漂亮的小女孩、去贊美一個帥哥，這都是愛。我個人對待愛情不是太追求，追求一個人很麻煩。 ·YMG記者 邵壯 攝影報道 |
