| 我不是一個真正懂得如何去欣賞藝術的人，對于舞蹈，自然也知之甚少。不過幸而身邊總會出現這樣或那樣一群藝術修煉者——舞者，讓我時時刻刻都能感受到舞蹈這種時空表現藝術和動態造型藝術的獨特的美。舞蹈，作為眾多藝術形式的一種，它是通過藝術化的人體動作來表達內心情感的。所以說，動作是舞蹈藝術最基本的語言。正因為此，舞蹈不僅僅具有情感美，還具有造型美和流動美。
我相信很多人都曾和我一樣有過這樣的感覺，會跳舞的人或者說學過跳舞的人只要往人群中一站，往往就能被別人輕而易舉的分辨出來。這是因為在他們的身上，我們總能感受到一種別樣的美感：腰桿如同軍人一樣的直，但是卻不僵硬，反而還凸顯著一種柔美的氣質。總而言之，就是一種說不明、道不盡同時又有著無限吸引力且韻味十足的美。也因為這一原因，一直以來我都非常羨慕那些會跳舞人，對他們的關注也總是要比對其他人的關注多幾分，此外我還喜歡經常看一些舞蹈類或者與舞蹈有關的藝術表演。在所有我看的的演出里，讓我印象最深，感觸也最深刻的就是著名藝術家黃豆豆表演的獨舞《醉鼓》了。之所以這么說，是因為從這支舞蹈中，從表演者的舞蹈動作中，我不僅真真切切的感受到了醉酒藝人對鼓的無限熱愛，他的那份執著更讓我感動并深受鼓舞，而且還真正理解了藝術與我們的生活是緊密相連的，任何一個藝術作品都是源于生活而又貼近群眾的。
《醉鼓》以鼓這一民間文化的典型道具為主線，通過戲鼓、鼓情、
鼓舞三段體展開，演繹了一位民間藝人酒醉后的真情流露，充分表現了他對鼓，對藝術事業的無限熱愛和執著追求。一個似醉非醉、似醒非醒、步履蹣跚、以醉戲鼓的民間藝人形象躍然紙上。整個舞蹈以高難度的技巧和高速度的節奏而著稱，加上表演者又是在在幾尺高臺上一氣呵成，自然給觀眾帶來一種振奮人心、斗志昂揚的感覺。此外，這個作品還給中國古典舞的劇目創作開辟了一條新路，即向民間大眾藝術中的民俗文化生活汲取養料，從而使中國古典舞不論是從題材還是到素材都融進了民間舞的元素。比如在整個舞蹈表演過程中，除了古典舞的基本動作外，我們還能看見一些民間舞鼓子秧歌的“靠步”和中國武術中“剪步”的動作，而表演者憑借自身卓越的技術功底巧妙地將各種不同的風格完美的融合統一，這在以往的作品中自然是不多見的。
或許大家都看到了舞臺上星光閃耀、熠熠生輝的《醉鼓》，但卻很少有人能夠知道這背后的付出與艱辛。黃豆豆為了演好《醉鼓》，可以說是費盡心思。為了找到真正的“醉”的感覺，他不惜在一個父母安然入睡后的深夜，壯著膽子到自家廚房“偷”來家中殘留的半瓶酒，并一個人躲到小房間里邊聽音樂邊找感覺。也許是生平第一次猛然灌下這么多的酒的原因，黃豆豆真的感到一陣陣眩暈，站起來的時候還會不自覺的打軟，他真的醉了。但是他并沒有忘記自己的工作，就在那樣的一種狀態下，他仍然聽著音樂，以床為臺，以空酒瓶作鼓比劃了起來。可以說，正是黃豆豆的這份這種對舞蹈藝術的刻苦鉆研精神和一絲不茍的工作態度才最終造就了如此成功的《醉鼓》。
《醉鼓》的成功不禁讓我想起在當代社會大舞臺中總是扮演不同社會角色的青年學生們，在他們每個人的心中都有著自己對未來的理想追求，很多人一直以來也都以此為動力，不斷鞭策自己，一步一步朝目標邁進。在這一過程中，我們每個人都不可避免的會遇到種種困難和挑戰，一次兩次許多人都挺過來了，可是越往后就越艱險，在這樣的關鍵時刻，更多的人卻選擇了退縮，亦或者摔倒之后就一蹶不振。但其實只要他們再稍稍堅持一會兒，或者說只要再小小往前走幾步，勝利的旗幟就伸手可得。所以我們每個人，尤其是當代青年學生一代，在有了屬于自己的理想目標之后，一定要堅定信念，鼓起勇氣，背起行囊，闊步向前！不管前方的路有多么艱難，也不管未來的結局會是怎樣，只要大膽向前邁進，跌到了再爬起來，屢戰屢敗，屢敗屢戰，終有一天，我們會到達成功的彼岸。而要完成這一切，我們就必須堅定理想，勇往直前，堅持到底！
其實說起來，黃豆豆的人生歷程和他所表演的那位醉酒的民間藝人倒頗有幾分相似。同樣的對藝術非常熱愛，可是追夢的過程確是超乎尋常的艱辛。不過另人欣慰的是，憑著自己堅強的毅力和堅持不解的精神，黃豆豆克服了自身條件的缺陷，獲得了成功并且還在中國舞蹈藝術領域里占有一席之地！作品《醉鼓》之所以有如此大的感染力，或許也和表演者的親身經歷有關吧！正是因為經歷過，所以才能理解其中的真正含義，也才能最終通過舞蹈動作將其淋漓盡致的表達出來。觀眾在觀看的過程中自然也能深刻體會到表演者的情感，并產生共鳴。即使再不懂藝術的人也是如此！而這也正是藝術作品獲得成功的真正標志所在。
不得不說，《醉鼓》確確實實是一部難得的優秀藝術作品。不管是從作品本身創作的的角度，還是從其表演者的表演技能角度，都是異常卓越而完美的，希望每個有機會親眼觀看的朋友都能感受到這部藝術作品巨大的魅力，并從中受到鼓舞！ |
