中國(guó)舞蹈史教學(xué)大綱

中國(guó)舞蹈史（二）

中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代舞蹈史部分

前   言

中國(guó)舞蹈源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，根葉深茂。它隨著歷史的長(zhǎng)河，從遠(yuǎn)古流至今天，又將從今天流向未來。中國(guó)現(xiàn)、當(dāng)代舞蹈藝術(shù)是中國(guó)古代舞蹈藝術(shù)的繼承和發(fā)展，它既保存了數(shù)千年中華舞蹈的傳統(tǒng)，又隨著時(shí)代的變遷而演化發(fā)展。雖然興衰榮枯時(shí)有起伏曲折，但歷史向我們證實(shí)：舞史悠悠、舞星燦爛、舞學(xué)精深的中華民族的舞蹈文化，它還以博大的胸懷，歸納百川、薈萃中外，逐步形成以我為主、多元并存、相互吸收、共同發(fā)展的態(tài)勢(shì)，翹首以待新世紀(jì)的到來！

一、課程的目的和要求

《中國(guó)現(xiàn)代、當(dāng)代舞蹈史》是聯(lián)接中國(guó)古代舞蹈史和舞蹈現(xiàn)狀的一條紐帶。百年滄桑、幾度枯榮，有成功亦有失敗，有經(jīng)驗(yàn)也有教訓(xùn)。以史為鑒，溫故而知新，實(shí)在是當(dāng)代舞蹈家們不可缺少的一課。

通過本課程的學(xué)習(xí)，不僅要求學(xué)生們了解舞蹈藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的史實(shí)，而且要從這些史實(shí)中認(rèn)識(shí)舞蹈藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律，以及舞蹈藝術(shù)在其發(fā)展過程中和當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化諸因素的關(guān)系。通過本課程的學(xué)習(xí)（同時(shí)觀摩各個(gè)時(shí)期有代表性的作品和舞蹈家的錄相），要求學(xué)生對(duì)歷史上的重要舞蹈思潮、舞蹈家、舞蹈作品有系統(tǒng)的了解。

二、課程內(nèi)容的安排

第一章     中國(guó)古代舞蹈的歷史回顧

本章要點(diǎn)：

對(duì)中國(guó)古代舞蹈中作一簡(jiǎn)單概括的回顧，將古代和近現(xiàn)代舞蹈史聯(lián)結(jié)起來。

1 、悠悠舞史

2 、燦爛舞星

3 、精神舞論

本章參考文獻(xiàn)：

《中國(guó)舞蹈發(fā)展史》

《舞蹈藝術(shù)概論》

第二章     19 世紀(jì)末、 20 世紀(jì)初中國(guó)舞蹈概況

本章要點(diǎn)：

傳統(tǒng)舞蹈的存在和生活方式，西方舞蹈?jìng)魅胛覈?guó)的途徑。

1 、中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈（宮廷舞蹈、戲曲舞蹈、民間舞蹈）的狀況

2 、最先引入西方舞蹈的宮廷舞蹈家——裕容齡

3 、西方舞蹈文化傳入我國(guó)的幾種途徑

復(fù)習(xí)思考題：

裕容齡生平，她是怎樣引入西方舞蹈的？

本章參考文獻(xiàn)：

《 20 世紀(jì)中國(guó)舞蹈》

第三章     五四新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)舞蹈藝術(shù)的影響

本章要點(diǎn)：

五四新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)新舞蹈藝術(shù)發(fā)生和發(fā)展的啟蒙和催化作用。

1 、蔡元培的教育思想和美育論述

2 、新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)舞蹈美育思想形成的啟蒙作用

3 、黎錦暉與兒童歌舞：《麻雀與小孩》、《葡萄仙子》、《小小畫家》

復(fù)習(xí)思考題：

蔡元培和黎錦暉對(duì)新舞蹈藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展各自起到什么樣的作用？

本章參考文獻(xiàn)：

《舞蹈藝術(shù)》第 30 輯《中國(guó)舞劇史綱》

第四章    吳曉邦和中國(guó)新舞蹈藝術(shù)

本章要點(diǎn)：

吳曉邦對(duì)中國(guó)新舞蹈藝術(shù)的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

1 、新文化運(yùn)動(dòng)培育了吳曉邦的舞蹈觀

2 、三次赴日求學(xué)發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代舞

3 、抗日烽火使他真正跨進(jìn)了生活的大門

4 、吳曉邦的舞蹈和舞劇作品

復(fù)習(xí)思考題：

吳曉邦在中國(guó)新舞蹈藝術(shù)發(fā)展上的歷史作用。

本章參考文獻(xiàn)：

吳曉邦：《我的藝術(shù)生涯》

《舞蹈藝術(shù)》第 30 輯（《中國(guó)舞劇史綱》）

第五章     李伯釗和革命根據(jù)地的舞蹈活動(dòng)

本章要點(diǎn)：

革命根據(jù)地和革命軍隊(duì)中的舞蹈活動(dòng)

1 、土地革命時(shí)期的歌舞和“三大赤色舞星”

2 、美國(guó)記者斯諾眼中的紅軍舞蹈

3 、抗日時(shí)期根據(jù)地和人民軍隊(duì)中的舞蹈活動(dòng)

復(fù)習(xí)思考題：

李伯釗對(duì)革命根據(jù)地和人民軍隊(duì)的舞蹈活動(dòng)作出哪些貢獻(xiàn)？

第六章     戴愛蓮和“邊疆舞”

本章要點(diǎn)：

戴受蓮在發(fā)展、傳播中國(guó)民族藝術(shù)方面的突出貢獻(xiàn)。

1 、在民族存亡的緊急關(guān)頭回歸祖國(guó)

2 、 20 世紀(jì) 40 年代的“邊疆舞”熱潮

3 、戴愛蓮編導(dǎo)和表演的舞蹈作品

4 、一位溝通中西方舞蹈文化的大師

復(fù)習(xí)思考題：

戴愛蓮在發(fā)展、傳播中國(guó)民族藝術(shù)方面有哪些突出貢獻(xiàn)？

本章參考文獻(xiàn)：

《 20 世紀(jì)中國(guó)舞蹈》

第七章     秧歌運(yùn)動(dòng)和中國(guó)新民間舞

本章要點(diǎn)：

秧歌運(yùn)動(dòng)中新文藝活動(dòng)中的歷史作用。

1 、秧歌運(yùn)動(dòng)的由來和發(fā)展

2 、秧歌運(yùn)動(dòng)在陜北、在重慶、在昆明、在上海、在北京……

3 、秧歌運(yùn)動(dòng)在中國(guó)舞蹈發(fā)展史上的意義

復(fù)習(xí)思考題：

秧歌運(yùn)動(dòng)在中國(guó)舞蹈發(fā)展史上有什么意義和作用？

本章參考文獻(xiàn)：

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