陳維亞亮相國(guó)家大劇院 詮釋對(duì)于《馬可·波羅》構(gòu)想

    陳維亞，安徽淮北人。中國(guó)當(dāng)代著名編導(dǎo)家。中國(guó)東方歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、副團(tuán)長(zhǎng)。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席。北京舞蹈家協(xié)會(huì)副主席。北京舞蹈學(xué)院教授。2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式副總導(dǎo)演、閉幕式執(zhí)行總導(dǎo)演。

    國(guó)家大劇院三周年的院慶大戲依然是原創(chuàng)，只為過(guò)這次不是京劇不是歌劇也不是話(huà)劇，是舞劇《馬可·波羅》，而且由廣州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式的總導(dǎo)演陳維亞擔(dān)綱總編導(dǎo)。

    11月18日，陳維亞攜舞劇的男女主角及作曲張千一等主創(chuàng)亮相國(guó)家大劇院，詳細(xì)詮釋了他對(duì)于《馬可·波羅》的構(gòu)想。

     總編導(dǎo)陳維亞表示，舞劇《馬可·波羅》并非當(dāng)年“游記”的復(fù)述，而將以一個(gè)現(xiàn)代青年化身“馬可·波羅”夢(mèng)回古代中國(guó)的形式講述故事，因此，全劇在編排上將刻意避免以簡(jiǎn)單“游記”進(jìn)行串聯(lián)的模式，希望為舞蹈的創(chuàng)作留下了更大的藝術(shù)想象空間和發(fā)揮余地。在立意上，全劇也力圖傳達(dá)出中華民族自古所秉承和平與和諧的美好主題。

    越是傳奇，藝術(shù)想象的空間越大

    陳維亞是從廣州逃到北京的，亞運(yùn)會(huì)的閉幕式還在緊張的籌備中，不到最后一分鐘就不會(huì)塵埃落定。他表示，開(kāi)幕式的成功已經(jīng)是過(guò)去式了，閉幕式也將用一種與以往任何運(yùn)動(dòng)會(huì)的閉幕式不同的方式呈現(xiàn)，喜慶、歡快是主旋律。

    “《馬可·波羅》對(duì)于我非常重要。畢竟舞劇才是我們的追求。生產(chǎn)一出原創(chuàng)舞劇的念頭也很久了，只是一直沒(méi)有找到合適的人物，最終大家選定了馬克波羅。對(duì)于馬可·波羅，爭(zhēng)議一直很大，有專(zhuān)家甚至認(rèn)為這個(gè)人根本不存在，而且也沒(méi)有來(lái)過(guò)中國(guó)，但我們堅(jiān)定地相信他來(lái)過(guò)，而且是中西交流的重要使者。這個(gè)人充滿(mǎn)了神秘、傳奇和浪漫，留下的想象空間也非常大，這樣的人物很有挑戰(zhàn)性，但留給我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的空間非常大。”

    這出舞劇主要以國(guó)內(nèi)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作演出最杰出的團(tuán)體東方演藝集團(tuán)（原東方歌舞團(tuán)）為演出班底，以此為標(biāo)志，國(guó)家大劇院也與東方演藝集團(tuán)建立了長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略合作關(guān)系?！皷|方演藝集團(tuán)建團(tuán)50多年，還從未演過(guò)舞劇。這次與國(guó)家大劇院的合作也算圓了我這個(gè)藝術(shù)總監(jiān)的舞劇夢(mèng)。”

    舞劇《馬可·波羅》選擇了意大利斯卡拉歌劇院芭蕾舞團(tuán)的首席舞者米克·澤尼擔(dān)任男一號(hào)，那么這出舞劇如何將芭蕾舞與我們的民族舞蹈融合在一起呢？“我們這個(gè)舞劇并沒(méi)有想限定在古典舞劇、芭蕾舞劇或現(xiàn)代舞劇的某個(gè)范疇，只要塑造人物需要，什么舞蹈都可以采用，重要的是通過(guò)舞蹈語(yǔ)言來(lái)詮釋人物的發(fā)展，可以說(shuō)該劇將是多種舞蹈語(yǔ)匯的交融，是一部非常特別的作品?！?/P>

    不是我們想呈現(xiàn)什么，而是呈現(xiàn)別人眼里看到的

    陳維亞將在《馬可·波羅》中沿用亞運(yùn)會(huì)“水上絲綢之路”的概念，“這兩個(gè)創(chuàng)作完全不同，但也有著某種內(nèi)在聯(lián)系，亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式是一艘大船走出去，而《馬可·波羅》則是乘著大船走進(jìn)來(lái)，這一來(lái)一去正是交流，正是溝通，正是中西方文化的交融與對(duì)話(huà)。”

    一百分鐘的時(shí)間，將如何讓觀眾既感受到中國(guó)文化的輝煌，又能體會(huì)到人物的浪漫與傳奇？“故事很重要，要豐滿(mǎn)，人物性格和矛盾沖突要突出。但視覺(jué)沖擊也是要追求的，畢竟舞劇也是視覺(jué)藝術(shù)?！?/P>

    在馬克波羅最著名的游記中，居然從未提到長(zhǎng)城、茶葉等非常有中國(guó)特色的東西，這也是專(zhuān)家懷疑他沒(méi)有到過(guò)中國(guó)的原因之一。那么在這出想要呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)時(shí)文化的舞劇中陳維亞會(huì)選擇哪些新的元素呢？“重要的不是我們想要呈現(xiàn)怎樣的東西，而是要考慮馬可波羅在中國(guó)之行中，通過(guò)自己的眼看到了怎樣的中國(guó)，通過(guò)自己的手觸摸到了怎樣的中國(guó)，以及他的心感受到了怎樣的中國(guó)。通常的那些已經(jīng)用得太多的所謂中國(guó)元素是不會(huì)用的。我會(huì)第一次在舞臺(tái)上呈現(xiàn)中醫(yī)、針灸，呈現(xiàn)中國(guó)的飲食，比如拉面，據(jù)說(shuō)意大利的匹薩就是馬克波羅從中國(guó)帶回去的，當(dāng)然也會(huì)呈現(xiàn)如夢(mèng)如幻的江南水鄉(xiāng)，呈現(xiàn)馬克波羅游記中寫(xiě)到的揚(yáng)州、蘇州、杭州，這些城市不同的建筑風(fēng)格會(huì)打破舞臺(tái)的平面感立體起來(lái)?！?/P>

    “這出舞劇顯示了國(guó)家大劇院一貫倡導(dǎo)的國(guó)際合作、強(qiáng)強(qiáng)合作，燈光設(shè)計(jì)來(lái)自俄羅斯的馬林斯基劇院，男主角是意大利的，我們是想讓這出舞劇成為中國(guó)舞蹈的宣言，走出中國(guó)，走到意大利，走到世界各地，因此就象亞運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式一樣，一定會(huì)追求舞不驚人死不休，不到12月22日最后演出，也許一直在修改中。”