| 動(dòng)態(tài)人體黑白攝影：《霾》 作者（攝影大師）：王小京 編舞：王媛媛 作曲：Henryk Gorecki（波蘭） Biosphere（挪威） 編曲／音響設(shè)計(jì)：劉勃 舞美設(shè)計(jì)：譚韶遠(yuǎn) 制作人／燈光設(shè)計(jì)：韓江 霾 mái（haze）形聲。 終風(fēng)且霾。――《詩經(jīng)?邶風(fēng)?終風(fēng)》 又如:霾晦(大風(fēng)揚(yáng)起塵土,天色晦暗);霾曀(隱晦不明的樣子) 通“埋”。陷在地里 。霾兩輪兮縶四馬。――屈原《九歌?國殤》 史書中也稱為“雨土”，有“風(fēng)霾，日無光，近晝昏也”和“風(fēng)而雨土為霾”等。 作品分為三樂章： 第一樂章：燈 混沌黑夜中微弱的光芒，是幻象中的霓虹，迷城中的呼喊，暗黃的光，指引人們穿越暗夜。 第二樂章：城 在迷宮般的城池中，人們失落而沒有方向，到處都是高墻的城池，猶如到處彌漫的硝煙，太陽的白光刺痛了雙眼。 第三樂章：岸 已經(jīng)看到了遠(yuǎn)處的岸，也曾經(jīng)在岸邊徘徊，水中冰冷的身體做著一個(gè)微溫的夢。 [attach]132461[/attach] [attach]132460[/attach] [attach]132459[/attach] [attach]132458[/attach] [attach]132457[/attach] [attach]132456[/attach] [attach]132455[/attach] [attach]132454[/attach] [attach]132453[/attach] [attach]132452[/attach] [attach]132451[/attach] [attach]132450[/attach] [attach]132449[/attach] [attach]132448[/attach] [attach]132447[/attach] 王媛媛現(xiàn)代舞作品《霾》 霾，一種廣大的、混雜的空氣現(xiàn)象，它侵入可見空間，改變天際模樣，在視野與客觀存在之間構(gòu)成障礙，讓光線晦暗，讓色彩喪失，只留下難以消除的模糊與渾沌。霾，也是一種不明的、難以言喻的心理狀態(tài)，它在不覺中潛入心底，蠶食情緒與直覺，在記憶與未來之間充盈迷霧，讓時(shí)空暫凝，讓心緒沉靜，人被迫向內(nèi)審視。重新審視。 《霾》，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)的最新作品，意在用直觀的肢體動(dòng)作，對“霾”這一意象細(xì)致鋪陳，描摹生存當(dāng)下，描摹我們自身。 作品由“燈、城、岸”三個(gè)篇章結(jié)構(gòu)而成。第一篇章“燈”，混沌黑夜中微弱的光芒，是希望抑或幻象，昏暗不明，卻是人們穿越暗夜的唯一向?qū)А＿M(jìn)入“城”中依然不見夢中的美好，迷宮般的城池中遺失了方向，曠然的空場上四處碰壁，驀然回首，被太陽的白光刺痛了雙眼。而希望終究不滅，依稀仿佛，遠(yuǎn)處有“岸”。 徘徊、失落、悵惘，在靠岸這一刻不再重要，水中冰冷的身體做著一個(gè)微溫的夢，這一點(diǎn)點(diǎn)溫暖便足夠下一個(gè)旅程……這是一次對肢體表達(dá)可能性的熱切嘗試，地面上鋪設(shè)的厚海綿，改變了肢體的受力慣性，每一個(gè)動(dòng)作的完成都需花費(fèi)比平時(shí)更多的力氣，同時(shí)也意味著它帶來了不同尋常的舞蹈方式與觀看體驗(yàn)——演員不斷在海綿上摔打、翻滾、深陷、墜落，精疲力盡之后撲倒在地，隨后又在下一個(gè)樂句中爬起重來……直到這些動(dòng)作，成為舞蹈的殘余部分，成為被瓦解的美。 作品把整個(gè)舞臺空間都留給了肢體，去除了無意義的裝飾，讓每一個(gè)動(dòng)作都由完整的蓄力開始，到疲倦的跌倒結(jié)束，優(yōu)雅與不堪，飛舞與跌倒作為一個(gè)整體在這里發(fā)生、結(jié)束。講述著希望與奮爭這一人類永恒的主題，即便在靜默中目睹降落的塵霾，也仍是對未知的期許…… 演出主創(chuàng)陣容雖然年輕卻極具份量：北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、我國首位在國際舞蹈比賽中4次獲最佳編舞大獎(jiǎng)的舞蹈編導(dǎo)王媛媛女士擔(dān)任編舞；服裝設(shè)計(jì)鐘佳妮是我國著名服裝造型師；擔(dān)任舞美和燈光設(shè)計(jì)的譚紹遠(yuǎn)與韓江也都是頗具實(shí)力與知名度的青年舞臺藝術(shù)家。他們把自身對生命的思考、對生活的擷取融入作品之中，為“霾”這一時(shí)空中的片段注入了無限龐大的命題和意味。 |
