譚元元 芭蕾舞界的神話

譚元元，出生上海，11歲考入上海芭蕾舞學(xué)校，她的芭蕾舞蹈造詣堪稱芭蕾界的神話，精湛的芭蕾舞技驚動(dòng)全世界：她是唯一擔(dān)任美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一—舊金山芭蕾舞團(tuán)主演演員的唯一中國(guó)人，是參加捷克拉格世界明星匯演的第一位亞洲人。將和世界頂級(jí)演員依阿羅斯拉夫·撒連格和法國(guó)巴黎國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席演員卡爾·巴給特出演。

　　一枚硬幣成就芭蕾夢(mèng)

　　幼年時(shí)的譚元元就表現(xiàn)出對(duì)舞蹈的喜愛(ài)喝天賦，5歲的她就會(huì)踮起腳尖模仿電視中的天鵝湖。10歲那年，譚元元憑借絕佳的身形條件考入上海芭蕾舞蹈學(xué)校。入學(xué)前夕，卻遭到了父親的強(qiáng)烈反對(duì)，工程師出身的父親希望她將來(lái)成為一名醫(yī)生，不贊成元元學(xué)舞，而母親則認(rèn)為女兒有跳舞的天賦，希望女兒能在藝術(shù)道路上有所追求，爭(zhēng)執(zhí)不下的時(shí)候，父母只好通過(guò)拋硬幣來(lái)決定女兒的未來(lái)。結(jié)果，譚元元抱著狂喜的心情看到了命運(yùn)之神的安排。11歲那年，譚元元如愿進(jìn)入了上海芭蕾舞蹈學(xué)校。但是，由于父母的爭(zhēng)執(zhí)不下，譚元元開(kāi)始學(xué)舞比同學(xué)晚了近一年，看著身邊的同學(xué)都已經(jīng)跳得很像樣了，自己還不能立起腳尖站穩(wěn)，原本活潑的譚元元變得沉默寡言。

　　這個(gè)時(shí)候，譚元元遇到了她生命中兩位至關(guān)重要的老師，林美芳和陳家年夫婦，這對(duì)譚元元眼中不茍言笑、追求完美的老師，每天給她補(bǔ)課并施予更為嚴(yán)格的要求。365天，譚元元每天最少有6個(gè)小時(shí)的訓(xùn)練量，直到譚元元的水平趕上來(lái)。學(xué)習(xí)芭蕾之前，譚元元對(duì)芭蕾的認(rèn)知只是華麗的服裝和美麗的花冠，只看到芭蕾的世界里充滿了瑰麗爛漫的童話、純粹熱烈的愛(ài)情，看到美麗的舞者將她洶涌的感情頃刻揮灑在舞臺(tái)上，當(dāng)四周的漆黑重入光明，那最后激動(dòng)的掌聲和歡呼更像是為舞臺(tái)背后那寂寞枯燥的日日夜夜反反復(fù)復(fù)的練習(xí)祭奠的。芭蕾舞又被稱為“兇狠的藝術(shù)”，譚元元的記憶中，六年的校園生活每天大部分時(shí)間都是站在把桿旁進(jìn)行著永無(wú)止境的形體訓(xùn)練。不管是高溫三十八度時(shí)跳濕了幾件練功衣的時(shí)候，還是腳磨到破皮出血，都不能停下來(lái)，不管多疼多累，也要帶著微笑跳完每一首變奏曲。淚水和汗水中，譚元元從“后進(jìn)生”成為了“優(yōu)秀學(xué)生”，她也開(kāi)始走向更大的舞臺(tái)。

　　從丑小鴨到白天鵝

　　1991年，15歲的譚元元第一次走出國(guó)門(mén)，參加在芬蘭舉行的第二屆赫爾辛基國(guó)際芭蕾舞比賽，并奪得了比賽的第二名。1992年12月，第五屆國(guó)際舞蹈比賽在法國(guó)巴黎舉行，25個(gè)國(guó)家的125位優(yōu)秀選手展開(kāi)激烈競(jìng)爭(zhēng)，在歐洲，為了讓觀眾能更直觀的欣賞這種具有獨(dú)特魅力的藝術(shù)，舞臺(tái)都是傾斜5到7度，歐洲的演員從小就在傾斜的練功房里訓(xùn)練，這種情況對(duì)一直在水平地面練習(xí)的中國(guó)演員來(lái)說(shuō)等于宣判出局?？吹竭@樣的情況，譚元元心里非常害怕，上臺(tái)之前，她甚至以自己有傷無(wú)法上場(chǎng)為借口，想要打退堂鼓。然而一旁的林美芳老師并沒(méi)有心軟，而是一腳把譚元元從后臺(tái)踹到了舞臺(tái)上。然而上場(chǎng)之后超常的發(fā)揮也讓譚元元找回了信心，接下來(lái)的比賽她都進(jìn)行的很順利。并且拿到了這次比賽的金獎(jiǎng)。

　　這次的表演得到了蘇聯(lián)最著名芭蕾舞演員烏蘭諾娃的高度贊賞，“你以后藝術(shù)的道路還很長(zhǎng)，我希望你以后能夠用你的心來(lái)跳舞，這樣的話，你才能真正的打動(dòng)觀眾?！睍r(shí)隔一年，譚元元在日本名古屋舉辦的第一屆國(guó)際芭蕾舞比賽中，又一次問(wèn)鼎最高獎(jiǎng)。隨著一系列國(guó)際大獎(jiǎng)的獲得，譚元元在舞蹈界的知名度不斷提高，18歲那年，她作為客席演員參加了舊金山芭蕾舞團(tuán)的精品匯演，精湛的舞藝征服了舊金山芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)海爾吉·湯馬遜，于是他向譚元元發(fā)出了邀請(qǐng)?！皝?lái)舊金山吧，我可以聘你做獨(dú)舞演員?！本瓦@樣，云集世界一流好手的舊金山芭蕾舞團(tuán)里，迎來(lái)了歷史上最年輕的獨(dú)舞演員。

　　成功路上的機(jī)遇

　　舊金山芭蕾舞團(tuán)名列美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)之一，成員都是來(lái)自世界各地的頂尖舞者。譚元元1995年從上海來(lái)美加盟舊金山芭蕾舞團(tuán)時(shí)，就已經(jīng)擔(dān)任“獨(dú)舞演員”，更在短短3年間躍升為“首席舞者”。她是該團(tuán)唯一在中國(guó)大陸出生的演員，也是美國(guó)三大芭蕾舞團(tuán)唯一的華裔首席舞者。在美國(guó)的大型芭蕾舞團(tuán)，演員都要從學(xué)徒、群舞演員一步一步走到獨(dú)舞演員和首席舞蹈演員，一個(gè)新人直接成為獨(dú)舞演員這是史無(wú)前例的，一時(shí)間，各種猜測(cè)、質(zhì)疑的聲音接踵而來(lái)。盡管遭遇眾多質(zhì)疑和排擠，但是譚元元依然保持樂(lè)觀的心態(tài)，并積極的排舞、訓(xùn)練，她相信，她會(huì)用事實(shí)證明自己的實(shí)力。

　　不久，一次突發(fā)事件，讓譚元元擺脫了這種尷尬局面，讓所有的質(zhì)疑鴉雀無(wú)聲。一次演出，女主角骨折，為了救場(chǎng)，團(tuán)長(zhǎng)問(wèn)在一旁學(xué)習(xí)的譚元元：“你能不能把這個(gè)舞劇給跳下來(lái)？”這是一出巴蘭欽與斯特拉文斯基的一個(gè)小提琴協(xié)奏曲節(jié)目，巴蘭欽是20世紀(jì)最具影響力的編舞大師，他的作品大都節(jié)奏快、動(dòng)作復(fù)雜，很難掌握；而作曲家斯特拉文斯基素有“音樂(lè)界的畢加索”之稱，他的音樂(lè)節(jié)奏變化很大，而在這之前，譚元元并沒(méi)有正式跳過(guò)這兩位大師的作品。這時(shí)離演出只有一個(gè)晚上的時(shí)間，而譚元元沒(méi)有半點(diǎn)猶豫就接了下來(lái)。第二天上臺(tái)竟然大獲成功，舊金山各大媒體對(duì)這位意外出現(xiàn)的新秀給予很高評(píng)價(jià)。從此，譚元元獲得了更多的演出機(jī)會(huì)，并成為全美三大芭蕾舞團(tuán)第一個(gè)華裔首席演員，也是最年輕的首席演員。這位為芭蕾而生的東方女孩，從此站在了美國(guó)主流芭蕾舞臺(tái)的制高點(diǎn)，人人都記住了這張清秀俏麗的東方面孔，稱呼她為“來(lái)自東方的芭蕾公主”。

　　在不同文化間舞出別樣風(fēng)采

　　對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)，最難的就是跳到一個(gè)層次之后再上一個(gè)臺(tái)階。處于藝術(shù)巔峰的譚元元時(shí)刻渴望著突破，渴望在芭蕾舞這個(gè)古老典雅的藝術(shù)中加入具有創(chuàng)新性的元素。1998年，芭蕾舞劇《鵲橋》的參演，讓譚元元心中的渴望變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。日本前駐華大使中江要介將這出古老的中國(guó)民間神話改編成了西方古典的芭蕾舞劇，鵲橋的主演均是世界頂級(jí)的芭蕾舞蹈家。國(guó)際化的制作團(tuán)隊(duì)，頂尖的表演陣容讓《鵲橋》取得了巨大成功，譚元元也完成了由白天鵝到七仙女的升華。

　　2010年，譚元元又與日本國(guó)寶級(jí)大師梅若玄祥合作能劇《鷹姬》，在日本的能劇中跳芭蕾。能劇是有著一千多年古老歷史的古老劇種，是日本三大傳統(tǒng)戲劇之一，表演時(shí)需戴上面具，通過(guò)肢體語(yǔ)言和特殊的發(fā)音技巧來(lái)演繹人物的喜怒哀樂(lè)。能劇節(jié)奏緩慢而沉悶，行動(dòng)時(shí)足底緊貼舞臺(tái)，不能舉起腳踝。而芭蕾舞是“足尖的藝術(shù)”，形式優(yōu)雅大方，一動(dòng)一靜，不同的藝術(shù)結(jié)合到一起，讓譚元元有了前所未有的體驗(yàn)。如今，芭蕾對(duì)于譚元元來(lái)說(shuō)，并不僅僅是身體的躍動(dòng)。她用芭蕾表達(dá)著最深切的痛苦和幸福、描述著不同的生活和文化，在自由駕馭芭蕾的同時(shí)，譚元元也越來(lái)越自如的行走在不同的藝術(shù)之間。她說(shuō)：“我以為我已經(jīng)達(dá)到了我事業(yè)的巔峰，但是我非常驚訝的發(fā)現(xiàn)，我事業(yè)的巔峰才剛剛開(kāi)始。”