4月20日和21日連續兩晚，天橋劇場都被眾多芭蕾粉絲的尖叫聲覆蓋。經過半年準備，中央芭蕾舞團“第三屆芭蕾創意工作坊晚會”終于舉行。該團8位年輕編導在潛心思考中國古典文學、傳統文化與西方芭蕾的結合之后，交出了7份答卷。其中，由青年編導費波創作的《孔子2012》尤其令人驚嘆。 很少有舞蹈演出能持續3個小時，“第三屆芭蕾創意工作坊晚會”3個小時的“超長發揮”卻讓觀眾越看越興奮。因為，大部分節目都在嘗試表現重大歷史事件、著名歷史人物命運，或者試圖用肢體語言表達深邃的思想，這種勇氣讓不少圈內觀眾感到既羨慕又“嫉妒”。 王思正的《胡笳十八拍》試圖用不到半個小時的舞蹈，表現出漢代女杰蔡文姬顛沛流離的人生經歷，不禁讓人捏了一把汗。不過，他將表現內容高度濃縮，突出了蔡文姬在胡地對左賢王的勉強接受、對兒子的無限母愛，以及最后得知要返回家鄉時的心力交瘁三個關鍵點上，巧妙連綴起主人公的命運。 張鎮新的《記夢·思》，則將蘇軾對亡妻“十年生死兩茫茫，不思量自難忘”的哀痛之情用舞蹈展現出來。表現這樣的主題，舞蹈自然哀婉纏綿、細膩柔軟。不過，也有觀眾在現場發放的“意見卡”上提出自己的理解：認為蘇軾懷念亡妻時，也記起了妻子“小軒窗，正梳妝”的生活雅趣，舞蹈雖然將現實與夢境相結合，卻并未拉開兩者的距離。也許只有將夢中兩情相悅的情趣與現實中獨自一人的思念相對比，才更能讓人體會出“相顧無言，惟有淚千行”的哀傷。 費波的《孔子2012》最后一個登臺，也贏得了最為熱烈的掌聲和尖叫聲。相對于其他作品，《孔子2012》在構思、表現手段等方面都更加成熟。作為偶像的孔子是不是孔子自己想要的孔子？人們膜拜的是孔子的思想，還是一個符號？符號化了的孔子，還是原來的孔子嗎？帶著這樣的疑問，費波在舞臺上塑造了孔子和鏡子中的孔子兩個形象。簡潔的舞臺上，9個模特假人象征2000多年來孔子被頂禮膜拜塑造出的雕像，長袍加冠的禮遇，象征將孔子推至巔峰。然而，孔子卻感到迷惑，最終選擇走出鏡子，躲開世人。編導將現代舞與芭蕾相結合，充滿現代感，又深深打動觀眾。 |
