楊麗萍告別舞臺(tái)的舞劇作品《孔雀》的片段“雀之戀”在2012年“春晚”上亮相的時(shí)候，還是一個(gè)尚未完工的作品，雖然驚艷，可也讓人好奇，整個(gè)作品會(huì)是什么樣子？ 半年過(guò)去，《孔雀》很快進(jìn)行全國(guó)巡演，試演的晚上我坐在臺(tái)下，印象完全與“春晚”那天不同：整個(gè)作品不僅有“雀之戀”的生命喜悅，更多的是生命的成長(zhǎng)、痛苦和解脫。結(jié)束那幕，母孔雀歷經(jīng)滄桑，在神靈的撫慰下，逐漸老去，唯有靈魂飛升的片段，讓人相信楊麗萍所說(shuō)的“孔雀”是她的自傳的說(shuō)法。 總導(dǎo)演楊麗萍 幾天下來(lái)，楊麗萍要求完美的態(tài)度就沒(méi)有變過(guò)。她站在臺(tái)下看著臺(tái)上的彩排，對(duì)每個(gè)部門都提出種種繁雜的要求，每一次，都有人耐心地解釋給她：做不到，太復(fù)雜，或者已經(jīng)告訴她幾遍原因了。但是她都只有同樣的應(yīng)對(duì)：那么丑，怎么能在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)？ 臺(tái)上彩排的是她的B角演員楊伍，楊麗萍說(shuō)自己已經(jīng)一個(gè)多月沒(méi)有上臺(tái)了，動(dòng)作還做得出來(lái)嗎？邊說(shuō)邊大幅度地開始做動(dòng)作，她會(huì)突然地不自信起來(lái)，不過(guò)更多的還是一貫的驕傲。馬上全國(guó)巡演就要開始了，各個(gè)城市的票都已經(jīng)銷售光了，我問(wèn)她，你每場(chǎng)都上嗎？她反問(wèn)：你覺(jué)得別人跳觀眾會(huì)答應(yīng)嗎？ 為什么她最后登臺(tái)的舞蹈演出選擇了舞劇《孔雀》？楊麗萍早年在西雙版納的經(jīng)歷和孔雀有密切關(guān)系，他們下鄉(xiāng)演出時(shí)，常常在孔雀密集的森林中穿過(guò)，她因《孔雀公主》而成名，早年的“雀之靈”現(xiàn)在還是各地孔雀舞的模仿對(duì)象，不過(guò)這些不是最核心的因素。真正的原因，在于她覺(jué)得孔雀作為一種有靈性的鳥，不僅能表現(xiàn)美，還能表現(xiàn)美的掙扎和磨難，她要在舞蹈中表現(xiàn)這個(gè)東西。 “其實(shí)整個(gè)舞劇就像我的自傳，第一幕也跳‘雀之靈’，裙子是粉紅色的，葉錦添幫我設(shè)計(jì)了新裙子，不同于以往，我的舞蹈也不太一樣了，表現(xiàn)孔雀剛出生，萬(wàn)物萌動(dòng)，帶著新鮮的喜悅；然后是夏秋冬，先是生命的盛夏，然后是生命的蕭條，愛(ài)情的消失，最后絕望的孔雀在神的懷抱里明白了生命的真諦，覺(jué)得萬(wàn)物有它的循環(huán)道理，這就是我自己的人生體驗(yàn)啊。” 這種生命體驗(yàn)，要做成具體的一幕幕舞蹈場(chǎng)面，可是大費(fèi)周折。舞蹈長(zhǎng)于抒情，可是要抒發(fā)如此抽象的情感，也還是有難度的。不過(guò)楊麗萍最強(qiáng)有力的地方，不在于她是一個(gè)強(qiáng)大的舞者，更在于她能夠用舞蹈來(lái)表現(xiàn)自己想表達(dá)的東西，她是一個(gè)優(yōu)秀的編舞者。早年在《云南映象》里，她就用一大橫排的演員在舞臺(tái)的最前端起伏不定，高聲唱著海菜腔，這在中國(guó)舞蹈界完全沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。這次，她更大膽，表現(xiàn)盛夏的生命喜悅的場(chǎng)景，她用了近百名演員在臺(tái)上完成了一大斜排，動(dòng)作很少，只是使用上半身的伸展來(lái)展現(xiàn)孔雀群的蘇醒、調(diào)情和歡樂(lè)，十多分鐘的舞蹈，可是沒(méi)有人覺(jué)得悶，只覺(jué)得蔓延在眼睛里的，全是最強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。這一舞蹈場(chǎng)面在整個(gè)編排中花的時(shí)間最長(zhǎng)，不是要求演員的整齊劃一，在她的舞蹈中從不要求這些呆板的東西，而是要求先后上臺(tái)的演員們能表現(xiàn)出生命的質(zhì)感，帶有盛夏那種感覺(jué)。 公孔雀和母孔雀的愛(ài)戀糾纏，帶來(lái)的不僅僅是歡樂(lè)還有痛苦。楊麗萍和男演員王迪為舞蹈設(shè)計(jì)了很多種感情投入的表達(dá)方式 其他的一些經(jīng)典段落反而花的時(shí)間更短。舞蹈統(tǒng)籌高成明說(shuō)，好就好在楊麗萍太明白自己要什么了，她要的不是花哨架子，而是每一場(chǎng)表現(xiàn)出什么樣的情感。她和另外兩名男演員只要一動(dòng)，簡(jiǎn)直就能催出人們的眼淚。 不僅編排花力氣，她還要給演員做思想工作，本來(lái)她就有“楊政委的外號(hào)”。扮演神靈的蝦嘎，角色很艱難，需要從舞臺(tái)的右端，緩慢挪到左面，代表著神靈一直觀照著四季輪換和人間萬(wàn)物，沒(méi)什么大的舞蹈動(dòng)作，可是又需要無(wú)時(shí)不在，可以說(shuō)既吃力又不討好。這對(duì)于蝦嘎來(lái)說(shuō)非常之難。楊麗萍嘻嘻哈哈，叫他去看看《圣經(jīng)》，又叫他要在動(dòng)作中突出那種超越一切的神圣感。她告訴蝦嘎他的角色特別重要，特別是最后一幕，母孔雀經(jīng)歷了愛(ài)人的失去和自己的老去，在神的懷抱中尋求安慰那一節(jié)。“你要能表演出人家的苦難你都了解，可是你不會(huì)去做改變的那種超脫的氣場(chǎng)。”邊說(shuō)，邊給蝦嘎做起了示范動(dòng)作，兩個(gè)人身體不能接觸，一瞬間，她從剛剛的嘻嘻哈哈狀態(tài)走出來(lái)，變成了楚楚可憐的秋天的鳥兒。 一出簡(jiǎn)單的舞劇，可是要承擔(dān)如此多的使命，是不是太復(fù)雜了點(diǎn)？楊麗萍說(shuō)，不復(fù)雜。她想要的就是擺脫民族和地域，而趨向人類共同的命運(yùn)感。“誰(shuí)不會(huì)老？誰(shuí)不會(huì)得到和失去愛(ài)情？這些東西是最容易共通的。” 孔雀的悲欣交集 因?yàn)榉旁谖鑴〉目蚣軆?nèi)，所以孔雀的故事要求通俗易懂，加上楊麗萍的舞蹈受眾的多樣性，整個(gè)舞劇的故事非常簡(jiǎn)單：春天，萬(wàn)物發(fā)生，孔雀誕生，沉浸在無(wú)邊的春色中；愛(ài)美的烏鴉路斑也看上了母孔雀薩朵，他對(duì)孔雀?jìng)兊睦p綿深深地向往，于是不斷地糾纏。貪婪和迷戀使烏鴉最終糾集了同伴，把薩朵關(guān)進(jìn)了鳥籠；公孔雀嘎雅最終用羽衣?lián)Q取薩朵的自由，而薩朵獲得自由后，卻發(fā)現(xiàn)愛(ài)人已經(jīng)逝去，周圍是一片蕭瑟的冬季，她通過(guò)和神靈的對(duì)話，明白了自然和生命一直都按照周而復(fù)始的規(guī)律旋轉(zhuǎn)，終于了悟。 聽起來(lái)像個(gè)簡(jiǎn)單的童話，可是，真到了舞臺(tái)之上，僅僅靠演員們的肢體，一切就變得復(fù)雜多樣起來(lái)。最簡(jiǎn)單的動(dòng)作，往往也孕育著極其深刻的含義。光是生命的歡悅那幾場(chǎng)，就充斥著各種表演方式：在傳統(tǒng)概念里，烏鴉可能會(huì)作為惡的代表出場(chǎng)，也會(huì)有一些特定的旋律和動(dòng)作，可是在這里，烏鴉一出場(chǎng)就讓人驚異，華麗的金屬質(zhì)地的鳥籠中，花瓣像暴雨般起伏，滿身黑色羽毛的烏鴉展現(xiàn)著自己動(dòng)作的昂揚(yáng)之力。 跳烏鴉的陳謝維是個(gè)充滿了沉著氣質(zhì)的男演員，他告訴我，雖然在花瓣中出場(chǎng)，但是也可以有多種表演方式，比如撕扯花瓣，或者吃，還可以神經(jīng)質(zhì)地蹂躪，可是他都不愿意這么做。他想表現(xiàn)烏鴉迷惘、愛(ài)美，他可能貪婪，但是不兇狠，不是那么簡(jiǎn)單的。“希望每一個(gè)動(dòng)作都帶著感情，也希望觀眾不僅僅是看外表的動(dòng)作來(lái)判斷我們。”這是一場(chǎng)異常艱苦的舞蹈演出，不是因?yàn)閯?dòng)作難以完成，而是每場(chǎng)演出的表演方式都可能不一樣。“整個(gè)舞劇要求的是我們把感情全部投射進(jìn)去。” 舞蹈統(tǒng)籌高成明說(shuō)：烏鴉是最愛(ài)美的動(dòng)物，所以演員的設(shè)計(jì)至關(guān)重要。他們想展現(xiàn)的是，每個(gè)演員對(duì)舞蹈的理解，整場(chǎng)演出沒(méi)有規(guī)定動(dòng)作，而是按照演員們自己對(duì)此時(shí)此刻的理解去完成動(dòng)作，這和一般的舞蹈差別甚大。陳謝維在廣州跳現(xiàn)代舞多年，選擇他，是因?yàn)椤八膭?dòng)作有質(zhì)感”。跳公孔雀的王迪也是現(xiàn)代舞演員，之所以選擇他倆和楊麗萍配合，而沒(méi)有選用《云南印象》中的原生態(tài)演員，就是因?yàn)閮煞N不同的身體表現(xiàn)方式不一樣。高成明說(shuō)：“當(dāng)兩種舞蹈類型的身體合作的時(shí)候，特殊的新鮮感誕生了。” 確實(shí)如此。春節(jié)晚會(huì)上的“雀之戀”在這里增加了一分鐘。不是僅僅為了表現(xiàn)美，更多的是表現(xiàn)生命的狂歡。在表演到了高潮的時(shí)候，音樂(lè)一變，增加了幾分激越，“春晚”大屏幕上那些花哨的配合多媒體全部消失，只剩下巨大的尾羽，充斥在星空之上。雖然是試演，可每場(chǎng)到這一幕，大家都會(huì)習(xí)慣性地鼓掌，巨大的亮相是在贊美生命本身。 從開幕的神秘的森林中各種造型的古怪生物抱著蛋出現(xiàn)，進(jìn)入到這一場(chǎng)，整個(gè)舞劇變得嚴(yán)謹(jǐn)有序起來(lái)，傳統(tǒng)的敘述線條出現(xiàn)，可是，在每一場(chǎng)里，那些傳統(tǒng)的線條又都不重要了，變成了模糊的感情沖撞。相比起烏鴉的力量感，公孔雀王迪的動(dòng)作很脆弱，很憂郁，一點(diǎn)都沒(méi)有傳統(tǒng)舞劇中男主角的英雄之氣。王迪比上“春晚”時(shí)瘦了很多，毫無(wú)疑問(wèn)是最近幾個(gè)月的舞蹈排練造成的。他說(shuō)自己理解的公孔雀就是如此，有點(diǎn)善良，氣質(zhì)有點(diǎn)憂郁，活在自己的世界里。“每個(gè)人都有自己對(duì)孔雀的認(rèn)知。楊老師生命中的孔雀是美，是精靈，是神秘的鳥，我的，是有點(diǎn)陰柔，反正不符號(hào)化。”整個(gè)舞蹈最讓他們兩名男演員愉快的是空間大。“完全不受約束，我們可以在每一場(chǎng)都展現(xiàn)不一樣的情感。這就有點(diǎn)像先鋒藝術(shù)，帶著不可復(fù)制性。” 楊麗萍要的不是舞蹈中的花架子，要的是感情極端投入其中的動(dòng)作 兩只孔雀和烏鴉狹路相逢，三者糾纏在一起。三名演員并不是跳來(lái)跳去地表演感情的激烈，而是很少托舉，幾乎站在同一立點(diǎn)里，若即若離，靠上半身的表演去展現(xiàn)此刻的情感。這幾乎是整個(gè)舞劇中最安靜的一幕，可是，演員們的動(dòng)作一拉開，情感自然帶來(lái)的力量出現(xiàn)在舞臺(tái)上，觀眾會(huì)迷惑：母孔雀為什么和烏鴉也有點(diǎn)曖昧？公孔雀為什么欲去還留？高成明解釋：本身自然界的愛(ài)都不是黑白分明的，這里面顯示的就是創(chuàng)作者的人生態(tài)度，愛(ài)，除了歡悅，還有很多糾纏和痛楚。 當(dāng)公孔雀交出羽毛后，滿天的經(jīng)幡從天而降，烏鴉和公孔雀糾纏在一起。兩名雄性的舞蹈，卻纏綿過(guò)甚。原來(lái)編舞者并不忌諱展現(xiàn)同性的感情，據(jù)說(shuō)開始就想用兩名男性舞蹈演員的糾纏來(lái)貫穿全場(chǎng)的，可是后來(lái)?yè)?dān)心觀眾不接受而作罷。不過(guò)，這一場(chǎng)和那幕三人糾纏同樣精彩，公孔雀走路，倒下，衰竭，然后是重復(fù)，直至死亡；而烏鴉抱他起來(lái)，放下，有點(diǎn)像翩娜·布殊的《穆勒咖啡館》，舞蹈中展現(xiàn)出極其強(qiáng)烈的絕望感，能夠讓人感受到死亡的強(qiáng)大。 公孔雀脫盡鳥羽后，王迪只穿著肉色的內(nèi)褲在臺(tái)上渾身顫抖，肌肉和關(guān)節(jié)都極度扭曲。這是他在國(guó)際上得過(guò)大獎(jiǎng)的舞蹈《守望》的改編，用于展現(xiàn)一個(gè)人面對(duì)自己世界結(jié)束時(shí)的情境也很合適。王迪說(shuō)，雖然他跳過(guò)這舞蹈無(wú)數(shù)次了，可是到這里還是覺(jué)得很艱難，因?yàn)橐酝杂桑@卻是規(guī)定了情景的舞蹈，是公孔雀在這種情景下的舞蹈，所以每次的變形抖動(dòng)中，都得包含有既定的含義。“特別痛苦，也特別過(guò)癮。” 舞蹈的現(xiàn)代性 葉錦添為整個(gè)舞劇擔(dān)任了美術(shù)總監(jiān)，包括服裝設(shè)計(jì)。他告訴我，這不是件容易的工作，他對(duì)國(guó)內(nèi)的舞蹈界也一直在關(guān)注，可是目前流行的兩個(gè)系統(tǒng)都不是他的關(guān)心點(diǎn)：一個(gè)是現(xiàn)代舞體系，一般采取極簡(jiǎn)風(fēng)格，用小型舞臺(tái)，他沒(méi)有用武之地；另一個(gè)是國(guó)家工程似的大型舞蹈，華麗，“用大堆顏色堆起來(lái)，然后就看不到舞臺(tái)上有任何值得看的東西了”。 這出舞劇他之所以愿意去試，是因?yàn)楹蜅铥惼紲贤ê茼槙场！拔液茉缇涂此奈璧噶耍X(jué)得她是個(gè)超級(jí)有趣的人，氣場(chǎng)很強(qiáng)大，你注意到了嗎？她身邊的女孩子都會(huì)不由自主地模仿她的穿著，每次走出來(lái)，一堆人身上都有她的影子，可是她還是最獨(dú)特的。” 葉錦添對(duì)楊麗萍的理解是：她用人去表演動(dòng)物，而不是常人所想象的，將孔雀擬人化，這是楊麗萍特別有意思的地方。當(dāng)楊把創(chuàng)意講給葉錦添聽的時(shí)候，他覺(jué)得合作的可能性產(chǎn)生了。“這個(gè)舞蹈不是個(gè)所謂發(fā)生在中國(guó)西南邊疆的故事，而是超越了很多既定條件的，沒(méi)有國(guó)界，沒(méi)有時(shí)代，故事很簡(jiǎn)單，可有厚重感，帶有古希臘悲劇的氣質(zhì)，每個(gè)角色都充滿了不確定性，我愿意和她合作。”目前國(guó)際上不少舞臺(tái)都不采取華麗背景，而按照極簡(jiǎn)主義風(fēng)格去做，葉錦添反其道而行之。他說(shuō)：如果和流行風(fēng)格一樣，我們的合作也就沒(méi)什么意義了。再者，國(guó)際舞臺(tái)風(fēng)格時(shí)常在變化，前些年是解構(gòu)，是空，現(xiàn)在這幾年，出現(xiàn)的新樣式是矛盾的融合，將各種東西拆散了重組，觀眾可以辨析其中的一些特征，但是沒(méi)那么清楚。 而楊麗萍的舞蹈也具備這種氣質(zhì)。她的“孔雀”不是原生態(tài)舞蹈，也不是現(xiàn)代舞蹈，只是她所理解的孔雀。葉錦添覺(jué)得非常獨(dú)特，整場(chǎng)的舞蹈動(dòng)作極其多樣化，甚至帶有些西方現(xiàn)代舞蹈的味道，是“形而上的東西，孔雀在她那里像圖騰，特別有魅力”。 因?yàn)檎麄€(gè)舞蹈把很多感情做到了極致，所以他設(shè)計(jì)的整個(gè)美術(shù)系統(tǒng)，也有種強(qiáng)烈的沖突感，非如此不能表達(dá)舞蹈中的很多情緒——寬恕、分離，充滿悲觀色彩的死亡，包括最后的解脫，在他看來(lái)，只能用最飽滿的美術(shù)元素去表現(xiàn)。“還真不能用那種極簡(jiǎn)主義去表現(xiàn)。” 舞劇的主角是三個(gè)人，加上沒(méi)有角色的時(shí)間，包括神靈，這幾個(gè)人的服裝就很費(fèi)周折。“我不想有一點(diǎn)特定的符號(hào)出現(xiàn)，那種西南地區(qū)的美術(shù)符號(hào)都被我抽象化了；包括整個(gè)循環(huán)出現(xiàn)的山水，也像山水畫里面的山水，寫實(shí)，但不是那種寫實(shí)法，觀眾看得懂，可是不會(huì)覺(jué)得很具象。” 具體到角色的服裝上，同樣費(fèi)勁。“春晚”舞臺(tái)上出現(xiàn)的真羽毛做成的孔雀服，太沉重，加之不環(huán)保又昂貴，改成了用來(lái)自各國(guó)的紗和綢緞重新構(gòu)造的產(chǎn)物。“試驗(yàn)了7次，有骨的，無(wú)骨的，最后用色彩不太一樣的紗制造而成，上面的孔雀眼睛全部是刺繡，特別有質(zhì)感。”烏鴉的鳥羽同樣華麗，用深淺不同的產(chǎn)自意大利的黑紗制造而成。“我做不了太廉價(jià)的東西。”葉錦添有點(diǎn)驕傲地說(shuō)，整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)是目前中國(guó)舞劇中最昂貴的，可是大量的錢，都用在觀眾不一定能注意到的細(xì)節(jié)中，不過(guò)大家都不覺(jué)得浪費(fèi)。因?yàn)檫@些服裝不是一次性的用品，下來(lái)甚至可以做服裝秀。 “太華麗的東西容易給人俗氣感，我們這個(gè)不生硬，不俗氣，雖然無(wú)國(guó)界，可是氣質(zhì)是亞洲的，觀眾很輕易就能看出來(lái)。”舞美在整個(gè)舞蹈中占據(jù)了不輕的比例，因?yàn)槲杳赖脑O(shè)計(jì)，很多大場(chǎng)面一眼看上去就讓人震動(dòng)。例如第一場(chǎng)的萬(wàn)物生長(zhǎng)，各種穿著古怪、類似于樹根，或者石頭的演員緩慢登場(chǎng)，手中透明的蛋發(fā)射出光芒，這種場(chǎng)景無(wú)所依靠，可是能喚醒觀眾關(guān)于森林和自然的記憶；再比如舞臺(tái)上經(jīng)典的大斜排，近百名著綠裙的“孔雀”在舞臺(tái)上彎腰排成一隊(duì)，偶爾從那些綠色的羽毛中伸出胳膊，中間是男女主角的藍(lán)色羽毛。“這就是我要的舞臺(tái)魔術(shù)。還有整臺(tái)的黑烏鴉追逐那兩只藍(lán)色鳥的時(shí)候，很恐怖，但是觀眾卻會(huì)覺(jué)得很好看，這都是舞臺(tái)魔術(shù)在起作用。” 最后一幕，母孔雀明白了人間的愛(ài)情和苦難都有它既定的道路后，自己也覺(jué)悟了，也變成了神靈，舞臺(tái)幕布上突然出現(xiàn)了放大的白色神靈，那一刻，真有魔術(shù)感，讓人感覺(jué)一切苦難都有了代價(jià)。 不過(guò)，最大的魔術(shù)，也許是楊麗萍的外甥女彩旗，她在舞蹈中扮演了“時(shí)間”的角色，從開場(chǎng)到結(jié)束的漫長(zhǎng)時(shí)間里，她穿著白色的裙子不停地旋轉(zhuǎn)，一秒鐘的中斷都沒(méi)有，代表著時(shí)間一直在不斷地進(jìn)行著。據(jù)說(shuō)排練的時(shí)候，她的汗水已經(jīng)把周圍地面弄得黑了一圈。一貫很少稱贊人的楊麗萍也說(shuō)，彩旗的天賦已經(jīng)表現(xiàn)出來(lái)了，在轉(zhuǎn)圈上她超越了所有人。 |
關(guān)注我們：中國(guó)舞蹈網(wǎng)
微信號(hào)：cndance
APP下載
專心、專注、專業(yè)
合作聯(lián)系Email：Fy007@126.com 微信/電話:0177-5155-8025
©2003-2020 鹽城舞者印象文化藝術(shù)有限公司版權(quán)所有
Powered by©中國(guó)舞蹈網(wǎng) 蘇ICP備14061262號(hào)
