| “舞蹈是表達一個國家、一個城市文化和內涵最直接的藝術，所以要真正了解一個城市和國家文化，就去看她的舞蹈。” ——張建民 看過張藝謀電影《十面埋伏》的人都會對影片中的舞蹈印象深刻。章子怡扮演的盲女在牡丹坊翩然起舞，一首《佳人曲》，一段《仙人指路》，驚艷四座，堪稱經典。但很多觀眾并不知道，這兩段舞蹈的編導正是從我市岐山縣蔡家坡走出去的著名舞蹈編導、編導學教授張建民。 其實，為《十面埋伏》編舞并不是張建民第一次觸電，早在上世紀 90年代，紅極一時的電視劇《唐明皇》中的舞蹈就出自張建民之手，近兩年火熱熒屏的電視劇《楊貴妃秘史》中的大段舞蹈也是張建民的作品。但張建民并不是專門的影視劇舞蹈編導，他的真實身份是北京舞蹈學院編導系主任，博士研究生導師，是享受國務院特殊津貼的舞蹈編導專家。多年來，他創作了大量舞劇、舞蹈作品，獲得多項國內國際大獎，是當代舞蹈界頗具影響力的舞蹈編導家和舞蹈編導教育家。 這個黃土地養育的西府兒郎，帶著對舞蹈最初的夢想，一路披荊斬棘，最終踏上了舞蹈藝術的最大舞臺。近日，百忙之中的張建民接受了本報記者的專訪。 成功有時需要個性 張建民從小在岐山蔡家坡長大，童年時期就對舞蹈顯示出極大的熱情，常常是班里的文藝尖子，總是出現在各種文藝演出的舞臺上，顯示出超凡的舞蹈天賦。一些人不理解，男孩子為啥如此鐘愛跳舞？可他自己從來不顧別人的眼光，一直堅持著自己的夢想。好在父母對他也沒有過多約束，這使得他可以在自己的舞蹈世界里不斷追逐。 1976年，張建民進入寶雞歌舞團工作，曾擔任陜西省古典藝術團《仿唐樂舞》領舞，出訪香港、日本。 1985年，北京舞蹈學院面向全國招生，憑借對舞蹈的無比熱愛和年輕人不服輸的性格，張建民順利考入北京舞蹈學院。在北舞這個大熔爐里，有來自天南海北的年輕人，大家為了同樣的追求走到一起，這種寬松的藝術氛圍讓張建民如魚得水。 1988年，張建民赴美國休斯敦芭蕾舞團，師從芭蕾舞大師本·史蒂芬森進修芭蕾舞編導， 1991年應邀為休斯敦芭蕾舞學校編創畢業生作品， 1992年回國到北京舞蹈學院任教。在這期間，張建民還取得了北京舞蹈學院文學學士學位，獲得藝術學碩士學位。就這樣，張建民的事業邁上了一個又一個高峰。 談起成功，張建民說有時候成功需要有些個性。在他們那個年代，很多人把考大學當做成功的唯一途徑，他并沒有和大多數人一樣，而是選擇自己熱愛的舞蹈作為終生事業。現在回頭看來，興趣的力量是無窮的。通過多年的專業學習，他逐漸認識到，舞蹈的文化內涵絕不亞于文字，不管是山村的民間聚會，還是全球矚目的國際盛會奧運會，都離不開舞蹈，最有特色和地域象征的表演也是舞蹈，熱愛舞蹈的年輕人應該從這個層次去理解這門藝術的意義。 舞蹈展示民族文化 張建民的舞蹈人生里，成就與榮譽從來都不缺乏：荷花獎被認為是中國專業舞蹈藝術最高成就的專家獎，張建民連續兩屆獲得荷花獎最高獎，舞蹈詩作品《天地之上》更是摘得第五屆荷花獎作品金獎、編導獎等五項大獎；他獨立編著的《中國雙人舞編導教程》作為舞蹈編導專業教材，填補了國內雙人舞教材書籍的空白，被全國多所舞蹈專業藝術院校所使用；他是舞蹈界少有的享受國務院特殊津貼的專家，是北京市教育委員會“人才強教計劃‘拔尖創新人才’”…… 一項項榮譽不斷激勵著張建民對舞蹈藝術的探索和研究。張建民編導的舞蹈最顯著的特色就是取材于古典文學和傳統文化，《梁祝》、《垓下雄魂》、《滿江紅》、《二泉映月》、《兵馬俑》、《白鹿原——鼓臊情形》……光是名字就蘊藏著無盡的故事。為何對古典文化情有獨鐘？張建民解釋道，舞蹈是離母體文化最近的藝術，從原始先民開始，人們就用肢體傳達感情，這種藝術方式被稱為舞蹈。經過幾千年的文化積淀，舞蹈形式變得非富，但核心內容沒有變，舞蹈仍是表達一個國家、一個城市文化和內涵最直接的藝術，所以他認為，要真正了解一個城市和國家文化就去看她的舞蹈。就像去云南旅游，在街道上走馬觀花，只能看到表面現象，而看一次云南的民族舞蹈，才會真正領略到這片土地上濃郁的民族風情。 出生在周原大地，張建民從小就常去周公廟、法門寺、炎帝陵，也是聽著武王伐紂、諸葛亮七出岐山、姜子牙釣魚的故事長大的，耳濡目染的熏陶，讓張建民對傳統文化有著深深的迷戀。張建民說，寶雞文化積淀非常深厚，是周秦文明的肇始地，這些都是非常寶貴的文化財富。 近些年忙于事業，張建民回故鄉的時間很少，但他對家鄉的感情從未淡化。他說寶雞的文化氛圍很好，飛出過不少“金鳳凰”，寶雞的年輕人從不缺乏奮斗精神。如果用一句話來描述家鄉，張建民說：“家鄉是一個人的根，不管走多遠也不會忘記，我每次聽別人說到寶雞都會覺得特別親切。” 為影視劇編舞只是副業 多年來，通過不斷進修和實踐，張建民的舞蹈編導技術愈加爐火純青，不僅獲得多項專業大獎，也給多部影視劇編舞。但網絡上關于北京舞蹈學院張建民教授的搜索信息則少之又少。只有在電視劇《楊貴妃秘史》的發布會上，導演尤小剛頗為驕傲地提起，這部電視劇的舞蹈編導是“北京舞蹈學院教授、給電影《十面埋伏》編過舞的張建民”。 對于這樣的搜索結果，張建民本人顯得頗為淡然。他說，他的主要工作是舞蹈編導創作和舞蹈編導教育，為影視劇編舞只是副業，如果不是別人問，他自己也不會刻意提起，他的個人簡歷也從未寫進過這些，因為他不希望人們只是把關注的目光集中在幾部影視劇舞蹈上。但張建民也毫不避諱地說，為《十面埋伏》編舞確實為他打開了一扇窗，有更多的人因此而記住了他的名字。 說起和張藝謀的合作，也頗有幾分戲劇性。因為同為陜西人，張藝謀和張建民的生活圈原本就有交集。張藝謀籌拍《十面埋伏》時，需要在影片中加入一段古典舞蹈，經朋友介紹找到了張建民，看過張建民的作品后，張藝謀便堅決邀請他加入團隊。影片中的舞蹈是為章子怡量身打造的，為了做到完美，張建民編好舞蹈后，先請了一些舞蹈演員進行試跳，然后再由舞蹈演員教給章子怡，這也造成后來不少人都說自己給《十面埋伏》編過舞。張建民最初設計了好幾個舞蹈版本，張藝謀最終敲定了電影中章子怡表演的版本，這兩段舞蹈就是婉約柔美的《佳人曲》和飄逸靈動的《仙人指路》，特別是以長袖擊鼓的舞蹈片段，成為電影中最經典的一幕。 |
