希薇·紀(jì)蓮是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)努里耶夫時(shí)代的代表人物。1984年，年僅19歲的希薇·紀(jì)蓮在努里耶夫版《天鵝湖》的演出后，被晉升為首席。28年過去了，如今她依然活躍在舞臺上，是法國芭蕾女演員中最杰出的代表，她說自己每年都會拿出三個月的時(shí)間靜心創(chuàng)作。她說：“我會告訴自己停下腳步，選擇自己真正想合作的藝術(shù)家，我可以根據(jù)自己的品味做出自己的選擇，不必受制于人，同時(shí)也能不斷接觸新人，學(xué)到新的相處方式。” 雖然舞臺上光芒四射，但生活中的希薇·紀(jì)蓮自曝跟人接觸時(shí)，常會害羞。昨天，國家大劇院還特別邀請一位畫家為希薇·紀(jì)蓮現(xiàn)場畫了一幅《雙面紀(jì)蓮》的畫作。 “從70年代起，舞蹈界開始有‘超級巨星’這個概念，那時(shí)的巨星是努里耶夫和巴茹什尼科夫，而今天能夠當(dāng)?shù)闷疬@個稱號的只有一人，那就是希薇-紀(jì)蓮！”，剛剛忙完北京演出的編舞大師林懷民提起紀(jì)蓮這樣評價(jià)道，“她是一個‘勞力士’級的藝術(shù)家，她的認(rèn)真態(tài)度令人欽佩，她更是一個永遠(yuǎn)敢于說不的‘斗士’。” 希薇-紀(jì)蓮作為巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)努里耶夫時(shí)代的代表人物，在19歲便成為首席，二十幾年前達(dá)到的技術(shù)、藝術(shù)水準(zhǔn)讓今天巴黎歌劇院的很多后生難以望其項(xiàng)背，紀(jì)蓮說：“你想自由表達(dá)，假如沒有扎實(shí)的基本功，自由就無從談起。” 然而在頂峰時(shí)，她卻以一種決絕的方式離開巴黎歌劇院，離開古典芭蕾，費(fèi)加羅報(bào)以頭版頭條稱紀(jì)蓮的出走是“國家的災(zāi)難”。紀(jì)蓮說：“舞蹈給我一種特別的感知，永遠(yuǎn)在探索新事物。我必須做自己想要的，每年一定會挑三個月的時(shí)間靜下心來創(chuàng)作。告訴自己停下腳步，選擇自己真正想合作的藝術(shù)家，我可以根據(jù)自己的品味做出自己的選擇，不必受制于人，同時(shí)也能不斷接觸新人，學(xué)到新的相處方式。” 對于此次北京的演出，紀(jì)蓮說：“從這次帶來的作品中，大家能夠看到過去與現(xiàn)在，希望大家都能來觀看，因?yàn)槟銈儠蕾p到必將載入史冊的編舞家的偉大作品。” 將于11月12、13日上演的是現(xiàn)代作品《六千英里以外》，這是2011年在紀(jì)蓮擔(dān)任客座藝術(shù)家的賽德勒斯-威爾斯劇院首演的一部新作，由三位著名現(xiàn)代編導(dǎo)威廉-弗賽斯、馬茲-艾克和依利-基里安的作品《排列組合》、《再會》和《27分52秒》組成。其中，威廉-弗塞斯的《排列組合》是為希薇和巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)首席明星尼古拉-勒里什量身定做的，在此次國家大劇院舞蹈節(jié)中也正是由這對原創(chuàng)組合為觀眾演繹。 “弗塞斯就像數(shù)學(xué)家，他的試驗(yàn)性很強(qiáng)，就像把舞者當(dāng)作試驗(yàn)田一樣，不停調(diào)動你的情緒，嘗試任何可能，激發(fā)出大腦各種功能。” 紀(jì)蓮這樣形容她和弗塞斯工作的感受。很早以前，他們就曾合作過《多少懸在半空中》，同樣是一個挑戰(zhàn)身體潛能的舞蹈作品。紀(jì)蓮那如同舞蹈機(jī)器一般的身體讓弗塞斯的“實(shí)驗(yàn)”總能有出其不意的效果。 馬茲-艾克的《再會》同樣是為紀(jì)蓮創(chuàng)作的作品，對于現(xiàn)代芭蕾來說，首創(chuàng)演員的演繹往往無可替代，而能夠看到由紀(jì)蓮這樣高水平的舞者演繹為她度身創(chuàng)作的作品，舞蹈節(jié)的觀眾無疑十分幸運(yùn)。馬茲-艾克曾用現(xiàn)代且個性十足的方式改編過多部古典芭蕾作品，這與希薇在古典作品中，尋找舞蹈本質(zhì)的追求很有些趣味相投的意味。紀(jì)蓮認(rèn)為：“艾克的作品情感豐富、音樂很酷、主題明確，總能把握住內(nèi)心最深刻的情感，給你最想要的舞蹈。” 另一部將由紀(jì)蓮與11月16、17日演出的劇目《瑪格麗特與阿爾芒》取材自法國名著《茶花女》，這部作品由前英國皇家芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長弗雷德里克-阿什頓爵士于1963年創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)是為英皇歷史上最著名的搭檔瑪戈-芳婷和魯?shù)婪?努里耶夫創(chuàng)作的。舞劇用濃縮簡潔的方式講述了瑪格麗特與阿爾芒的愛情故事，著重表現(xiàn)男女主人公哀婉動人的感情波折，兩位明星飽滿的情感表達(dá)使得這部作品在芭蕾史上堪稱經(jīng)典，甚至在首創(chuàng)演員辭世后，由于觀眾難以接受第二版演繹，這部作品一度在舞臺上銷聲匿跡。 多年后，紀(jì)蓮對瑪格麗特的角色進(jìn)行了挑戰(zhàn)，將這部作品重新帶回舞臺，并得到了觀眾的認(rèn)可。盡管紀(jì)蓮對不同舞種的駕馭能力早已被公認(rèn)，但她接下這部長久不演的舞劇還是讓很多人吃了一驚。希薇回憶說：“芳婷逝世后，努里耶夫問過我是否愿意跳，說實(shí)話，接到這個邀請我并沒有很興奮，我拒絕了。第二年努里耶夫再次發(fā)出邀請，我依然說不。第三年努里耶夫說我還是希望由你來跳，因?yàn)橹挥心阕钸m合。我最終答應(yīng)了，但這是極大的冒險(xiǎn)，你要知道這是兩位法國舞者在倫敦的演出，是面對熟悉芳婷的舞迷、觀眾及所有人期待的演出。” 紀(jì)蓮評價(jià)，《瑪格麗特與阿芒》故事安排巧妙又富戲劇性，與音樂契合度高，同時(shí)注重細(xì)節(jié)。在三十分鐘內(nèi)完成整個舞蹈，要求舞者無論對音樂還是動作各方面都要很重視。 此次紀(jì)蓮將與米蘭斯卡拉劇院首席男演員馬西莫-慕魯搭檔出演男女主角，這對在米蘭多次搭檔并獲得成功的組合將用他們的方式重現(xiàn)半個世紀(jì)前大師們的經(jīng)典劇作。紀(jì)蓮說：“馬西莫是一位奇妙的舞蹈詮釋者。他從不特意去炫技，他富有激情，無論是每一個細(xì)小的步伐，還是舞者與舞蹈的關(guān)系，他總是認(rèn)真去思考。我欣賞他不斷思考的態(tài)度。很多優(yōu)秀的舞者其實(shí)并不明白自己在舞臺上的意義所在，他們從不考慮舞蹈的靈魂在哪里，但馬西莫自己就是靈魂！” 1984年，19歲的希薇-紀(jì)蓮在努里耶夫版《天鵝湖》的演出后被晉升為首席，如今距那個日子已過去了28年之久，這樣的時(shí)光足夠一名芭蕾舞者出生、成長、成名，然而時(shí)至今日，希薇仍然是法國芭蕾女演員中最杰出的代表。在巴黎歌劇院和法國芭蕾的起伏回轉(zhuǎn)之外，她遵循著內(nèi)心的意愿，沿著自己選擇的道路堅(jiān)定前行。她可以被稱作“叛逆的”，而她所做的一切，只是把她的情感、思考和熱情變成了舞臺上經(jīng)久不衰的美麗。那很簡單，又很不簡單…… |
