希薇·紀(jì)蓮：舞臺(tái)上的交流難以言說(shuō)

　　Q：您被媒體稱為“不小姐”，您這種叛逆的性格來(lái)源于何處？您在舞臺(tái)上如何把自己內(nèi)心的東西傳達(dá)給觀眾的？

　　A：我經(jīng)常說(shuō)不。其實(shí)我只是不喜歡把自己封閉在一個(gè)空間當(dāng)中。我要滿足個(gè)人的好奇，要自己做決定，自己做選擇。舞蹈演員的生涯是非常短暫的，我不想按部就班，盲目地做別人叫我做的東西。我不想浪費(fèi)時(shí)間和精力去做自己不喜歡的事情。

　　第二個(gè)問(wèn)題實(shí)際上很難回答也很難解釋，我們經(jīng)常會(huì)遇到不同的編舞家，我們始終有傳遞信息的一種愿望與欲望。我一直喜歡通過(guò)我們的姿勢(shì)、節(jié)奏、身體去跟公眾進(jìn)行交流。我想，當(dāng)我一旦站到舞臺(tái)上之后，跟公眾交流完全是一種自然的狀態(tài)，這也是一件非常復(fù)雜的事情。舞臺(tái)上有不同的我，也有不同的人物，以一個(gè)復(fù)雜的組合，呈現(xiàn)給公眾一個(gè)藝術(shù)的狀態(tài)，這是一個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，舞臺(tái)上的這種表現(xiàn)與交流是很難言說(shuō)的。

　　11月，初冬的北京，法國(guó)舞蹈家希薇·紀(jì)蓮(Sylvie Guillem)來(lái)到國(guó)家大劇院，開(kāi)始準(zhǔn)備這次演出的彩排工作，她的活力與激情，讓人很難想到這位舞蹈家今年已經(jīng)47歲“高齡”，也許在大多數(shù)人的心里，這個(gè)年齡和舞蹈這種“青春飯”職業(yè)實(shí)在難以聯(lián)系到一起。超過(guò)30年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，職業(yè)“舞齡”已經(jīng)超過(guò)不少年輕演員的年齡，而她的傳奇，遠(yuǎn)不止如此。

　　出生于60年代的希薇，母親是一名體操教練，恰恰正應(yīng)了愛(ài)因斯坦的那句話，“舞者是上帝的運(yùn)動(dòng)員”，兒時(shí)的希薇首先接觸的是專業(yè)體操訓(xùn)練，后來(lái)轉(zhuǎn)為芭蕾。16歲希薇進(jìn)入了全法所有舞者都?jí)裘乱郧蟮陌屠韪鑴≡海?8歲便獲得了芭蕾界權(quán)威大賽瓦爾納芭蕾賽金獎(jiǎng)，19歲的時(shí)候，就成功主演《天鵝湖》，被時(shí)任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的芭蕾大師努里耶夫(Nureyev)破格晉升為首席，并親自為她量身編排舞劇。旁腿輕易高舉過(guò)頭呈180度的絕技更是讓整個(gè)歐洲都被她出神入化又好似閑庭信步的“六點(diǎn)鐘”所傾倒。

　　這是太耀眼的職業(yè)生涯起步，看上去也和很多天才舞蹈家的開(kāi)始沒(méi)什么不同，但回顧自己這30年，希薇卻說(shuō)：“個(gè)性使然，從小，我就注定自己要和別人不同。”

　　這份“與眾不同”很快就體現(xiàn)了出來(lái)，在巴黎如日中天的希薇忽然離開(kāi)巴黎，加盟英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)，在拒絕各大芭蕾舞團(tuán)的邀請(qǐng)獲得了“不小姐”的稱號(hào)后，希薇卻開(kāi)始大量出演現(xiàn)代芭蕾作品，成為正統(tǒng)芭蕾舞演員中極為少有的可以同時(shí)在古典芭蕾及現(xiàn)代舞領(lǐng)域都具有極高造詣的明星。雖然舞迷和媒體一度擔(dān)心她是否厭倦背棄了古典，但希薇只是淡然地說(shuō)：“不要問(wèn)我傾向于古典還是現(xiàn)代，我在意的是作品本身是否優(yōu)秀，真正驅(qū)動(dòng)我一直舞蹈的動(dòng)力，是激情。”是的，好的作品不在于表現(xiàn)形式，真正優(yōu)秀的舞者有能力駕馭多種類型的作品。希薇本身不僅是一個(gè)表演者，也是一個(gè)創(chuàng)作者，甚至是很多著名編導(dǎo)的靈感啟發(fā)者。同她有過(guò)多次合作的編導(dǎo)大師威廉·福塞(William  Forsythe)至今都記得第一次見(jiàn)到希薇的場(chǎng)面，“那是將近30年前，她還是個(gè)剛成為首席的小姑娘，非常年輕但已經(jīng)具備令人著迷的氣質(zhì)”。對(duì)于希薇有些“叛逆”地大量演出現(xiàn)代作品，威廉·福塞說(shuō)道：“這樣的舞者就像是對(duì)于傳統(tǒng)經(jīng)典作品一個(gè)活生生的闡述者，只有深深扎根于舞蹈歷史的熏陶才會(huì)有這樣的成果。”

　　也許是幼年的體操基礎(chǔ)，也許是天賦異稟，正是希薇超長(zhǎng)的職業(yè)生涯，也給了她演繹更多風(fēng)格作品的可能。希薇同樣表示過(guò)，“技術(shù)是一切表演的基礎(chǔ)，包括所有的現(xiàn)代舞大師，都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的古典訓(xùn)練。我自己也是在演遍古典作品的基礎(chǔ)上，才想通過(guò)現(xiàn)代作品來(lái)拓展新的領(lǐng)域”。希薇的叛逆并非背叛和拋棄，而是對(duì)芭蕾和個(gè)人的反思和發(fā)展。

　　不少舞者在職業(yè)生涯晚期，都會(huì)選擇技術(shù)難度不高的現(xiàn)代作品，來(lái)減緩自己掛靴的時(shí)限，心理積淀愈發(fā)成熟和肢體的逐漸老化似乎是所有舞者無(wú)法解決的矛盾。然而希薇卻是一個(gè)例外。2011年初，久負(fù)盛名的米蘭斯卡拉大劇院邀請(qǐng)希薇客座主演芭蕾名劇《曼儂》，演出效果技驚四座，歐洲舞評(píng)驚呼“當(dāng)我們以為這個(gè)女人已經(jīng)扔掉了足尖鞋去跳現(xiàn)代舞的時(shí)候，她又回來(lái)了，帶著和當(dāng)年一樣的狀態(tài)！仿佛從未離開(kāi)！”

　　年過(guò)40，希薇表示，自己以后還會(huì)不時(shí)回歸傳統(tǒng)劇目，因?yàn)樗硎苓@樣的演出過(guò)程，而且現(xiàn)在自己的身體狀態(tài)沒(méi)有任何問(wèn)題。以至于有舞評(píng)發(fā)問(wèn)，這位傳奇人物的藝術(shù)生涯還會(huì)在下個(gè)20年里，帶給我們多少驚喜？