演出時間：5月31日 下午場14:30 晚上場19:00 演出地點(diǎn)：北京海淀劇院 訂票電話：400-610-3721 表演團(tuán)體:烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán) 出品單位:烏克蘭哈爾科夫舞蹈學(xué)校
盡管烏克蘭局勢動蕩，烏克蘭少兒芭蕾教育大師娜塔麗婭·勒仁芙斯卡婭女士還是信守去年的承諾，于5月6日下午，從烏克蘭哈爾科夫老家出發(fā)，帶著30多名小芭蕾演員展開為期1個月的中國巡演。 5月8、9日，勒仁芙斯卡婭女士分別為中國孩子們上了一節(jié)別開生面的芭蕾課，她還就當(dāng)前中國兒童芭蕾教育等問題，和著名舞蹈評論家歐建平先生展開了辯論。烏克蘭駐華使館大使杰明先生及夫人專程探望了這位為烏克蘭芭蕾事業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)的國寶級藝術(shù)教育家。 據(jù)悉，勒仁芙斯卡婭女士擔(dān)任團(tuán)長的烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)，5月31日、6月1日將在北京海淀劇院演出《白雪公主和七個小矮人》以及《小美人魚》兩部童話芭蕾舞劇。
公主小矮人迷倒現(xiàn)場小芭蕾迷 大師課上，《白雪公主和七個小矮人》中的女主演阿娜斯塔和小矮人扮演者亞伯特成為關(guān)注的焦點(diǎn)。兩位小演員優(yōu)雅熟練地帶領(lǐng)芭蕾少年們做繃腳背，足尖站立，挺胸，跳躍，旋轉(zhuǎn)等芭蕾動作。 發(fā)布會結(jié)束，他們被到場的小芭蕾迷們團(tuán)團(tuán)圍住合影，儼然已經(jīng)成了孩子們心中的“芭蕾偶像”。在被媒體問到如何與芭蕾結(jié)緣時，小矮人亞伯特一句高深的“學(xué)芭蕾是因?yàn)槲璧甘俏业娜松倍簶妨嗣襟w。而“白雪公主”阿娜斯塔則表示，因?yàn)樵谌龤q時看了一場芭蕾舞便請求媽媽帶她去芭蕾舞學(xué)校，自此之后“生活中不能沒有芭蕾舞”。 據(jù)悉，《白雪公主和七個小矮人》都是小朋友入門級的芭蕾作品，幽默可愛的人物形象，萌態(tài)輩出的滑稽場面，五彩斑斕的童話場景，以及媲美成人舞蹈的少兒芭蕾舞技讓該劇一直備受好評，劇中新增的“寵物狗”、“寵物貓”角色也為增添了不少喜劇色彩。《小美女魚》則用充滿想象力的服裝和布景展示了一個色彩斑斕的海底世界，孩子們將和小美人魚一同乘風(fēng)破浪掃除邪惡，與海底可愛善良的小動物一起打敗海巫，與其說是一場演出，不如說是一次合家歡樂的海洋探險之旅。
60年打造少兒芭蕾夢之隊(duì) 作為烏克蘭國寶級少兒芭蕾教育家，娜塔麗婭·勒仁芙斯卡婭為烏克蘭芭蕾界做出了巨大貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了一代代芭蕾巨星。她于1982年在哈爾科夫芭蕾學(xué)校創(chuàng)辦了烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)，招收3-16歲的小學(xué)員。她一直堅(jiān)持教學(xué)與實(shí)踐并重的原則，學(xué)生一方面接受嚴(yán)格訓(xùn)練，另一方面演出童話芭蕾舞劇，并在假期隨團(tuán)到各國巡演。《灰姑娘》、《白雪公主和七個小矮人》、《洋蔥頭歷險記》…… 幾十年來，烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)帶著這些劇目走遍了10多個國家和地區(qū)，每場演出幕間,她都會親自帶領(lǐng)小演員來到觀眾席間互動,向觀眾傳授芭蕾的入門課程——從紳士淑女的鞠躬方式,到手腳的位置;從搬旁腿控制、原地轉(zhuǎn)動和下橫叉豎叉,到各式各樣的跳躍和旋轉(zhuǎn)。小演員們充滿童真的滑稽表演時常引得觀眾/陣陣爆笑,鼓勵大家一起參與到互動中來。許多看過演出的家長都不禁驚呼:“幾歲的孩子竟然可以完成這么多高難度的動作作!”“芭蕾居然可以這么好玩!”烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)所到之處，都充滿了舞蹈和童話所帶來的快樂,在不同國籍,不同年齡的孩子心中種下了一個芭蕾夢。 據(jù)活動主辦方、烏克蘭文化學(xué)博士儲楓雷先生介紹，勒仁芙斯卡婭女士為舞團(tuán)傾注了全部心血，她得到過時任哈爾科夫州長、現(xiàn)任烏克蘭駐華使館大使杰明先生的大力支持，并成功編排了少兒芭蕾舞團(tuán)成立后的第一部少兒芭蕾舞劇目《胡桃夾子》，這段經(jīng)歷也讓大使夫婦對勒仁芙斯卡婭女士極為尊重。
兒芭教育要打開兒童想象之門 發(fā)布會上，娜塔麗婭·勒仁芙斯卡婭校長與歐教授暢談少兒芭蕾教育。勒仁芙斯卡婭首先介紹了哈爾科夫舞蹈學(xué)校獨(dú)創(chuàng)的“新世界兒童”教育體系，根據(jù)兒童成長規(guī)律，對不同年齡階段的學(xué)生采取精細(xì)分階教學(xué)法。學(xué)校對入學(xué)兒童有著包括身體條件、外形、旋律感、音樂天分在內(nèi)的嚴(yán)格篩選標(biāo)準(zhǔn)。 在勒仁芙斯卡婭女士眼中，童年是神奇的土壤，芭蕾是充滿魔力的世界，穿上舞鞋，踮起腳尖，孩子們就會幻想自己是善良的灰姑娘，美麗的白雪公主，調(diào)皮的小矮人，舞蹈給了他們展現(xiàn)創(chuàng)造力和個性的能力。她希望，自己的學(xué)校和舞團(tuán)能夠?qū)爬傥柽@種唯美與快樂的成長方式推廣到全世界。 著名舞蹈評論家歐建平先生曾經(jīng)兩次訪問哈爾科夫舞蹈學(xué)校。他介紹，每次巡演，舞團(tuán)女孩子們都帶著隨身挎包，而男孩子們都爭相恐后地去搬運(yùn)比自己還要高的行李；演出時在后臺，舞團(tuán)從來不需要催場人員，每個演員牢記自己的出場時間，從不出錯——這就是演員在芭蕾教育中培養(yǎng)的責(zé)任感和獨(dú)立性。歐建平認(rèn)為，這才是藝術(shù)教育的真正功能，不僅是教會人技能，而是塑造人格、培養(yǎng)情商，這一點(diǎn)非常值得中國舞蹈教育界學(xué)習(xí)。
當(dāng)談及許多家長關(guān)心的“男孩子是否適合從事芭蕾”的問題時，校長激動地說，她認(rèn)為世界上最漂亮的男性就是芭蕾男演員，因?yàn)樗麄兩聿耐Π巍⒓∪饨Y(jié)實(shí)、煥發(fā)著自信和驕傲、令人著迷。校長還開玩笑地呼吁現(xiàn)場熱愛芭蕾舞的男孩子報名參團(tuán)，并保證培養(yǎng)成為芭蕾美少年。 針對許多家長認(rèn)為兒童芭蕾教育過于艱苦的問題，歐教授說，芭蕾的專業(yè)性非常強(qiáng)。但你可以看到，烏克蘭少兒芭蕾舞團(tuán)的每一次演出都能讓人深深感到快樂。他們的訓(xùn)練也非常苦，但與中國兒童芭蕾教育不同的是，勒仁芙斯卡婭女士的少兒芭蕾教育是以舞臺為教學(xué)目的的，每個學(xué)員都要上臺演出，甚至3歲的孩子就可以在舞臺上扮演童話芭蕾舞劇中的角色，成績好的孩子們每個月在專業(yè)劇院都有2－3場演出，每到假期就隨團(tuán)出國演出。對于舞者來說，掌聲就是對一切付出的最好回報，不斷登臺表演會讓小演員們充滿自豪與自信，而中國從來沒有兒童演出的芭蕾舞劇，學(xué)芭蕾的孩子們只能面對枯燥的、不停重復(fù)的動作練習(xí)，所以熱情難以維持長久，這也是中國兒童芭蕾教育亟需改進(jìn)的地方。 |
