我從2004年起擔(dān)任中國舞蹈類選秀的評委，一直到現(xiàn)在，中國舞蹈選秀節(jié)目的“毛病”依然很多。比如《中國好舞蹈》，有期節(jié)目，一名國標(biāo)舞者上臺來找搭檔，主持人伊一臨時上臺充當(dāng)他的舞伴，我在現(xiàn)場發(fā)飆了。我說，這是一個準(zhǔn)備不充分的表演；一個極不高明的環(huán)節(jié)設(shè)計；一個中國電視選秀節(jié)目弱智的表現(xiàn)。中國觀眾的欣賞能力，包括判斷力都在提高，電視人卻還在掩耳盜鈴。 玩煽情講故事也要動腦筋 外國真人秀也編故事，但他們是按電視劇來做的，一環(huán)扣一環(huán)，參與者、觀賞者、裁判者都不知道這是電視劇，只有導(dǎo)演知道，編劇也編得好。 你們又沒下那么大功夫，又想得到這種效果，設(shè)計了一系列特別滑稽的環(huán)節(jié)。很多選手說的話，根本不像是選手說出來的，他的語氣和眼神都不是搭在一起的。 2013年我擔(dān)任《舞林爭霸》評委，這模式是國外買來的，我親眼看到外國人怎么講故事。人家的每個舞蹈——現(xiàn)代舞、爵士舞怎么拍，用什么燈光、比例、亮度，整理了一大套經(jīng)驗。為什么用磚頭墻？磚頭墻能烘托出質(zhì)感，每位演員都顯得質(zhì)樸，而不是華麗。 初賽掌控主要機(jī)位鏡頭的都是老外。鏡頭拍下來，有個年紀(jì)很大的外國女士現(xiàn)場剪接，她知道哪個動作觀眾反應(yīng)大，所以去年初賽特別好看。老外坐在旁邊就說，有些人可以問故事，有些人沒有故事，不要問，就讓他跳，他的肢體就是他的故事。 咱們這邊，每個人都要挖故事。 舞蹈演員必須有自己的思考 除了肢體、眼神，舞蹈演員有自己的思考很重要。奧修說過，一個人的行動，就是先要有思考才行。思考變成行為，行為產(chǎn)生習(xí)慣，習(xí)慣變成個性，個性就是你的命運。哪怕跟別人跳同樣的音樂，只要有思考就好，舞蹈比到最后就是一個境界。 在節(jié)目中，我跟選手誰都不接觸，心里落個干凈。 對其他評委，我盡量尊重。有天做節(jié)目，來了一個香港舞者，十年前給郭富城和梅艷芳伴過舞。但她十年前就改行了，郭富城很多年沒見她。她來比賽，郭富城一看這個名字，就說，金老師，這個人我可能會給她票。我說，好，如果你礙于情面，你就給她票，我會把握住好壞的。但那人跳完以后，郭富城說得很沉重，他說，我不能給這一票，因為跳得真是不行。我當(dāng)時覺得郭富城挺棒的。 我跟演員們說，無論臺下導(dǎo)演怎么教你說話，臺上一定要做自己，不想說就別說，這年頭堅持做自己特別不容易。電視是個大機(jī)器，需要你時用你，把你榨干了后，很可能就會拋棄你。這話也是跟我自己說的。 中國舞蹈圈 太孤芳自賞了 電視舞蹈選秀，是能對中國傳統(tǒng)舞蹈界帶來大沖擊的。它通過媒體告訴你舞蹈的魅力，給很多有天分的人一個展示平臺，使舞蹈真正在社會上產(chǎn)生影響。 舞蹈圈一定要自省，不能停留在自己的圈子里，孤芳自賞，自娛自樂。我一直在抨擊中國舞蹈圈，太不與社會接軌了，太不與現(xiàn)實對話了。國標(biāo)已經(jīng)脫離了中國舞蹈圈，它算體育舞蹈；流行舞蹈、街頭舞蹈，他們有自己的圈子。民間舞、古典舞、芭蕾舞，這三大舞派太自立，根本不跟外界接觸，把自己變成孤島。 這次來參加選秀的舞者，很多是各團(tuán)的主要演員，冒著被開除的風(fēng)險來參加比賽，領(lǐng)導(dǎo)說你要參加，我就把你開除，這些孩子依然要來，我要為這些孩子鼓掌。從去年到今年，中國的好舞者才出了1/3不到，還有2/3在各大國家院團(tuán)押著，太可惜了。 |
