●女子獨(dú)舞雖然基本擺脫了深陷“怨婦”情結(jié)的泥淖，但是更新鮮、明確的女子獨(dú)舞形象仍然匱乏。 ●從文學(xué)作品和歷史文化中選取人物進(jìn)行創(chuàng)作的男子獨(dú)舞、雙人舞作品，需更準(zhǔn)確到位地傳達(dá)出原型深刻而豐富的內(nèi)涵。 ●群舞作品需要的不是動作的堆積，而是凝練的動作細(xì)描和深掘。 第九屆中國舞蹈“荷花獎”古典舞評獎活動日前在西寧落下帷幕。本屆“荷花獎”古典舞評獎共有來自全國各省市的專業(yè)院校、院團(tuán)，各地舞協(xié)以及部隊(duì)代表隊(duì)選送的137個(gè)作品報(bào)名參賽。在單、雙、三人舞組最終獲得金獎的是3個(gè)獨(dú)舞《且看行云》(女子獨(dú)舞，表演金獎，解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系)、《月滿春江》(女子獨(dú)舞，表演金獎 北京舞蹈學(xué)院)和《濟(jì)公》(男子獨(dú)舞，編導(dǎo)金獎，北京舞蹈學(xué)院)；群舞組獲得金獎的3個(gè)作品是《麗人行》(作品金獎，解放軍藝術(shù)學(xué)院)、《滿江紅》(作品金獎，吉林市歌舞團(tuán)有限責(zé)任公司)和《陶紋夢圓》(作品金獎，西寧藝術(shù)劇院有限公司)。 金獎作品往往是一屆比賽或者一段時(shí)間里，積累或勃發(fā)的翹楚之作。本屆評獎中獲得獨(dú)舞表演金獎的《且看行云》和《月滿春江》，便給人夏日蓮荷并蒂雙開的深刻印象。一個(gè)精勁，一個(gè)綿柔；一個(gè)柔中有剛，一個(gè)清輕如水。解放軍藝術(shù)學(xué)院舞蹈系朱磊表演的《且看行云》中的古裝女子，其身軀時(shí)而如風(fēng)沐雨洶涌澎湃，時(shí)而跌宕回轉(zhuǎn)如暗流奔涌，卻不時(shí)回到一個(gè)充滿定力、韌勁堅(jiān)毅的姿態(tài)，仰望云煙從空中行過。北京舞蹈學(xué)院胡玉婷表演的《月滿春江》則是一個(gè)漂浮在水面上的月之精靈，她以飛動飄逸的身姿鋪滿了舞臺的每寸空間，無論是旋轉(zhuǎn)、跳躍、翻騰，都好像離了地心引力般的輕飄和空靈，表演溫婉而清新。數(shù)年之前，中國古典舞的女子獨(dú)舞創(chuàng)作曾經(jīng)深陷“怨婦”題材倍受媒體詬病，或許是中國古典詩詞曲賦中古人留下了太多的悲怨詩章，使得離愁、別恨、幽怨、傷懷等情愫成了古典舞創(chuàng)作熱衷和擅長的表現(xiàn)主題，而當(dāng)這股潮流形成氣候并有泛濫恣肆之態(tài)時(shí)，便顯出了它的狹隘、衰頹之負(fù)面效應(yīng)，讓觀眾在觀賞時(shí)壓抑和嘆氣。幸而這一現(xiàn)象被舞蹈界、媒體界等各方有識之士及時(shí)觀察到并發(fā)出警醒的吶喊，使這一潮流在近年的古典舞創(chuàng)作中得到有效的調(diào)校和改正。本屆“荷花獎”古典舞評獎獲得獎項(xiàng)的女子獨(dú)舞共有5個(gè)，除了《梅娘》依然選取了一個(gè)幽怨的故事原型外，其他的幾個(gè)獨(dú)舞都趨向優(yōu)雅、清新的風(fēng)格。獲得表演銅獎的《芳春行》更是表現(xiàn)了一個(gè)活潑、靚麗的可愛少女形象，有如一朵三月的迎春花，在青青阡陌上且歌且行。古典舞男子獨(dú)舞自《孔乙己》在某屆“桃李杯”比賽中橫空出世勇奪業(yè)界眼球后，從文學(xué)作品、歷史文化中選取人物形象進(jìn)行男子獨(dú)舞創(chuàng)作成為舞界一時(shí)之顯學(xué)。本屆的獲獎作品《濟(jì)公》《勾踐》和《武生》也都取材于家喻戶曉的文藝形象。以舞蹈的形式再造曾有過的藝術(shù)形象，有便捷之處更有難破之矩，畢竟已有的文學(xué)或文藝形象的原型早已深入人心，他們曾經(jīng)提供給人們的審美感知成為新創(chuàng)作品優(yōu)劣的試金石。舞蹈作品既要保有自身的肢體語言的美和力，又要傳達(dá)出原型的深刻與豐富，有時(shí)的確如冰火兩重天，非高手不能將其熔鑄于一體。上述幾個(gè)男子獨(dú)舞作品雖稱不上是十全十美，但也各有千秋。濟(jì)公在落魄浪蕩中內(nèi)心向善的篤定，武生的那段碎步山膀的新穎處理，都令人眼前一亮，過目不忘。 本屆古典舞獲獎作品中匱缺男女雙人舞。獲得作品銀獎的《門神》是一個(gè)男子雙人舞。應(yīng)該說這個(gè)作品充分體現(xiàn)了當(dāng)今北京舞蹈學(xué)院男子古典舞的最新創(chuàng)作水準(zhǔn)，盡管其表演者(也是編導(dǎo))是兩名年輕的學(xué)生，但是他們對門神情狀的解讀，構(gòu)思語言的銳氣和才氣，以及他們的身體對古典舞精、氣、神和力、美、韻的精準(zhǔn)掌握和入神傳達(dá)，都使這個(gè)作品古韻盎然，新穎別致。 本屆“荷花獎”獲獎群舞作品，選材和主題大體分為古代人物群像的展現(xiàn)和當(dāng)代精神的外化。其中的女子群舞《麗人行》頗為引人注目。一身縞素的宋代仕女，婷婷娥娥地從遠(yuǎn)處走來，她們翻動著手掌，俏麗地拍打著空氣，在頗有幾分稚拙的動作語言中，在簡練而變幻的隊(duì)形中，仿佛活化出了清雅宋女的遠(yuǎn)古身姿，呈現(xiàn)出一種絕然不同于古典舞常見動律的美感樣式。這樣一群女子，仿佛是宋代的青白瓷器擁有了血肉之軀、活潑之靈，讓人不禁嘆服編導(dǎo)確實(shí)用舞蹈捕捉到了宋代仕女那種端莊素雅又靈慧大方的內(nèi)在特征。吉林市歌舞團(tuán)有限責(zé)任公司演出的女子群舞《封箱》，是個(gè)能掀起觀眾觀賞激情的舞蹈，表現(xiàn)了一個(gè)即將退出舞臺的戲曲名角在告別舞臺的時(shí)刻追憶過往的精彩年華與甘為人梯的傳承奉獻(xiàn)。這個(gè)作品獲得表演銀獎，在于它的結(jié)構(gòu)十分符合鳳頭、豬肚、豹尾的有力模式。從開場中女主人公從戲箱里抖出戲衣開始回顧自己粉墨春秋，到激越昂揚(yáng)的刀馬旦群舞，再到結(jié)尾處戲曲新人在眾人烘托下的閃亮登場，舞臺調(diào)度和節(jié)奏處理始終有種激情在貫穿，它的主題從一個(gè)年華老去、傷懷感喟的低落起點(diǎn)升華到舍小顧大、高風(fēng)亮節(jié)的高潮，給人一種振奮的力量。 但是，如果將本屆乃至近年來中國古典舞單、雙、三人、群舞創(chuàng)作的總體表現(xiàn)放置在自它創(chuàng)建以來、特別是改革開放以來的大背景下比較和觀察，就會發(fā)現(xiàn)古典舞創(chuàng)作的一些短板，問題依然顯著。比如，女子獨(dú)舞雖然基本擺脫了深陷“怨婦”情結(jié)的泥淖，但是更新鮮更明確的女子獨(dú)舞形象仍然匱乏，雖然一個(gè)又一個(gè)關(guān)乎“云”、“水”、“夢”、“風(fēng)”、“靈”、“鶴”、“蝶”的女子獨(dú)舞不斷涌現(xiàn)，但大多彼此十分相似，且人物缺乏真實(shí)感，非仙非人的舞蹈形象，看過之后難辨你我。本屆“荷花獎”頒獎晚會上，出現(xiàn)了一幕讓臺下觀眾起身鼓掌、熱烈歡呼的場面——74歲高齡的舞蹈家陳愛蓮，為大家再次演繹了她的代表作《春江花月夜》，她的一招一式、一笑一顰像是陳年佳釀使人沉醉，由她塑造的這個(gè)江畔月夜中的羞澀女子形象深深地印刻在觀眾心里，不禁讓人唏噓感喟，深深折服于一個(gè)年逾古稀的舞蹈家所達(dá)到的這種爐火純青的藝術(shù)境界……而兩相比較，不得不說如今的古典舞表演外在大于內(nèi)心，技能高過情感，動作覆蓋人物。真希望古典舞創(chuàng)作能夠?qū)⑽璧感蜗蠖ㄎ坏酶用鞔_、真實(shí)，將舞蹈動作的設(shè)計(jì)更加獨(dú)特和鮮明。 男子的獨(dú)舞、雙人舞相對而言比較注重取材于人們耳熟能詳?shù)奈膶W(xué)形象，但是有些作品對文學(xué)或文藝原型內(nèi)涵的挖掘提煉不到位、不準(zhǔn)確，使得舞蹈作品中動作不少，但人物還是不夠鮮明；有些作品缺少有力量的點(diǎn)睛之筆，而使得作品整體“魂飛魄散”。 群舞作品存在的問題比較隱蔽。一些古典舞群舞在動作語言上介乎古典舞與民間舞或者古典舞與當(dāng)代舞之間，盡管舞者身著古裝，但動作和編排也頗似當(dāng)代舞，不免令人產(chǎn)生困惑和疑問。也許如今的群舞需要的不是更多的浮皮動作堆積，而是凝練的動作細(xì)描和深掘。 縱觀這些參賽作品，還是可以約略觀察到當(dāng)今古典舞創(chuàng)作暗流涌動的一個(gè)期待視野或積極態(tài)勢，盡管這個(gè)態(tài)勢目前來看還沒有達(dá)到它的蔚然成觀的大氣象，但已經(jīng)展露端倪并初見成效，那就是我們需要“回歸傳統(tǒng)，再深入再領(lǐng)會再學(xué)習(xí)”。無論是歷史、文學(xué)，還是戲曲、繪畫，當(dāng)傳統(tǒng)文化的精髓被真正吸入到創(chuàng)作者的心靈深處，與創(chuàng)作者的膽識和才情相撞擊，就一定能生發(fā)出藝術(shù)創(chuàng)新的閃閃靈光，在當(dāng)今的大時(shí)代將古典舞的精氣神再次挑旺。 |
