在7月初英國皇家芭蕾舞團拿出“一覽眾山小”的國際頂尖陣容版本《堂-吉訶德》之后，上海大劇院8月竟然要再用一個芭蕾演出壓軸13/14演出季。是什么樣水準的芭蕾，能蓋過英皇的鋒芒？ 翻翻“蒙娜麗莎之吻”芭蕾炫舞夜的演出名單，疑團水落石出：扎哈諾娃、齊岡高娃、伊莎貝爾-嘉蘭，這些大神般的名字幾乎一網打盡了眼下歐洲的一線芭蕾舞團，從莫斯科大劇院芭蕾舞團、米蘭斯卡拉歌劇院芭蕾舞團、到巴黎歌劇院芭蕾舞團、荷蘭國家芭蕾舞團、維也納國家芭蕾舞團和斯圖加特芭蕾舞團……8位芭蕾巨星全部都是頂級芭蕾舞團的首席舞者，這擺出了“五岳歸來不看山”的擂臺陣，壓過英皇也就在情理之中了。 每位芭蕾演員·都是獨一無二的存在 上海芭蕾舞團一號樓的大排練室里，特邀編舞帕特里克-德-巴納在為吳虎生和范曉楓精摳《生靈》和《孤獨的迷宮》的細節部分。 8月上海大劇院13/14演出季閉幕壓軸的Gala演出中，這兩支舞蹈將作為上、下半場的首個節目登場。而緊接著這兩支舞蹈的是斯圖加特芭蕾舞團首席舞者搭檔的作品，是芭蕾傳奇伊莎貝爾-嘉蘭的成名作，是“芭蕾女皇”扎哈諾娃的現代舞和荷蘭芭蕾舞團首席齊岡高娃的黑天鵝雙人舞。 與全球第一流的芭蕾巨星同臺，即便作為上海芭蕾舞團的臺柱子，吳虎生和范曉楓亦膽戰心驚全力備戰。舞蹈中的一次走位，一個停頓的造型，吳虎生和范曉楓都會和帕特里克-德-巴納細細討論，從角色情感到手臂擺放的位置，丁點細節都不漏過。 與許多歐洲一線舞蹈家合作過的帕特里克-德-巴納，倒是沒有給兩位中國舞蹈家壓力，他甚至為吳虎生和范曉楓的身體條件調整了自己舞蹈《生靈》中的不少動作。“不，你們不應該把中國的芭蕾舞演員和其他人作比較，不僅如此，任何舞蹈家之間都不應該有像考試那樣的比較，這對藝術家來說十分不公。”當帕特里克聽到關于整場Gala中演員實力評價的問題時，他高高掛起了嚴肅表情，“每個舞蹈演員都有自己的身體特色，這讓他們成為舞臺上獨一無二的存在。所以我總是針對演員編舞，而不是憑空想象。” 讓你們看看·50歲大師的功力 為了例證“演員的獨特性”，帕特里克在芭蕾Gala中，特地錯開了各位當家花旦和主角的年齡層。從初出道的維也納國家芭蕾舞團新秀帕帕娃，到2008年成為荷蘭國家芭蕾舞團首席的齊岡高娃和英皇男星馬修-戈丁；在莫斯科大劇院和米拉斯卡拉同時擔任首席，30過半正當年的芭蕾界女皇人物扎哈諾娃；還有巴黎歌劇院芭蕾舞團前明星人物伊莎貝爾-嘉蘭和曼努埃爾-勒格里。 名單中最讓人“意外”的一對，就是53歲的伊莎貝爾-嘉蘭和50歲的曼努埃爾-勒格里。 兩位巴黎歌劇院芭蕾舞團百年歷史中掛得上號的明星搭檔，將共同演繹舞團保留劇目《公園》和帕特里克編導的新作《再見華爾茲》。這對老搭檔，如今一個是編舞，一個擔任維也納國家舞蹈團團長，按理來說都是“退休舞者”，帕特里克鼓動他倆復出，并再三拍胸脯保證，“兩位老將無論形體還是狀態，都比年輕演員要好”。 “想想巴蘭欽，再想想烏蘭諾娃，世界上最杰出的的舞蹈家們到70歲甚至80歲還能跳舞，那50歲的舞蹈家得多年輕啊！我覺得只要舞蹈家狀態還在，年齡對他們不是束縛，只是一個無意義的數字。”帕特里克-德-巴納說，他在中國看到太多芭蕾舞者30歲不到就放棄了職業生涯，覺得非常驚詫，才下決心一定要讓這里的人瞧瞧芭蕾舞演員50歲時候的爆發力。“在歐洲，90%的女演員生完孩子會繼續回到舞臺，那才是她們最成熟的時候，比起年輕時對美的理解更全面。即便是年紀漸長體力不足以完成整部舞劇，依然會有演員留在臺上跳現代芭蕾或者是別的小片段，而不會輕言離開。” 別說生了孩子再回舞臺，“芭蕾女皇”扎哈諾娃做到的，可比帕特里克-德-巴納形容得更猛！她不僅懷著三個多月的肚子跳完《天鵝湖》鞭轉，而且在哺乳期就被莫斯科大劇院芭蕾舞團召回，生孩子這件事耽擱了她還不到半年時間，回來照樣穩坐首席位置。 “中國的舞者和觀眾，就應該接受這樣的理念。一個女舞者要走上舞臺，必須接受十多年艱苦的培訓，登臺幾年就讓她們放棄，那不是太殘酷的事情嗎？！” 責任編輯：宣晶/文：《申》報記者 徐文瀚/圖：本報資料/設計：李敏嵐 |
