舞蹈家米哈伊爾·巴雷什尼科夫和崔拉·夏普，1975年12月26日，紐約。 “舞臺(tái)是個(gè)令人著迷的賭桌，但其中的意義可不在賺錢多少。”——米哈伊爾.巴雷什尼科夫。 令人著迷的“博弈者”——透過(guò)舞劇《堂吉訶德》看米哈伊爾·巴雷什尼科夫 內(nèi)容摘要：米哈伊爾·巴雷什尼科夫不僅是一位出色的舞蹈家，還是一位極具創(chuàng)新思想的編導(dǎo)，他所創(chuàng)作的《堂吉訶德》是一部保留并發(fā)揮了西班牙的色彩和塞萬(wàn)提斯的幽默的具有俄、美、西三國(guó)情趣的芭蕾舞劇。他的藝術(shù)魅力往往能讓對(duì)芭蕾不感興趣的人改變觀念。文章首先通過(guò)對(duì)米哈伊爾·巴雷什尼科夫?qū)W習(xí)、生活經(jīng)歷的介紹，明釋了1.在俄國(guó)的早期學(xué)習(xí)，為其奠定了堅(jiān)實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)；2.美國(guó)的環(huán)境和文化影響使其具有自由創(chuàng)新的思維模式；3.出演影視作品對(duì)其舞蹈創(chuàng)作和表演的良好互補(bǔ)。其次，分析介紹巴雷什尼科夫編創(chuàng)的《堂吉訶德》。再次，通過(guò)《堂吉訶德》這部舞劇，看巴雷什尼科夫在借鑒了影視藝術(shù)之后的戲劇化表演。最后，巴雷什尼科夫他藝術(shù)魅力的形成原因和他的創(chuàng)新對(duì)芭蕾舞界帶來(lái)的影響。 關(guān)鍵詞：米哈伊爾·巴雷什尼科夫；《堂吉訶德》；戲劇表演；藝術(shù)魅力；創(chuàng)新 米哈伊爾·巴雷什尼科夫被公認(rèn)為20世紀(jì)最出色的舞蹈家之一。他的現(xiàn)在的人生價(jià)值已經(jīng)高過(guò)了許多人，尤其是對(duì)音樂(lè)、舞蹈，對(duì)一切美麗、純真、絢爛、鮮活的生命現(xiàn)象，始終充滿了取之不盡的火樣激情，因而創(chuàng)造出了一個(gè)又一個(gè)的當(dāng)代傳奇。 1948年1月27日，他出生于拉托維亞，1960年考取了拉托維亞舞蹈學(xué)校。1963年加入拉托維亞舞團(tuán)，在瓦崗諾娃舞蹈學(xué)校他遇到了亞力山大．普希金，并開始在他的門下學(xué)習(xí)芭蕾。1966年首次登上了基洛夫舞臺(tái)，以學(xué)生的身份出演了《海盜》。瓦崗諾娃舞蹈學(xué)校畢業(yè)了以后，他加盟了俄羅斯古典成熟芭蕾實(shí)力的代表基洛夫芭蕾舞團(tuán)。俄羅斯芭蕾主要吸收意大利和丹麥學(xué)派的精華，并結(jié)合本民族的文學(xué)藝術(shù)傳統(tǒng)和形體特點(diǎn)，創(chuàng)立了俄羅斯芭蕾教學(xué)體系，后來(lái)被稱為“瓦崗諾娃體系”。瓦崗諾娃體系，極其強(qiáng)調(diào)教材與教學(xué)法的規(guī)范性、嚴(yán)謹(jǐn)性以及與音樂(lè)的完美合一。在教材使用上，主張年級(jí)的清晰劃分，主干教材的執(zhí)著貫穿和組合設(shè)計(jì)的豐富多變而不離主旨；同時(shí)，對(duì)教學(xué)示范能力的要求，是其一向不變的自律原則。瓦崗諾娃體系具有高度的藝術(shù)性，動(dòng)作組合引人興趣而又十分困難。我想，正是由于早年在俄國(guó)的學(xué)習(xí)，才使巴雷什尼科夫有了今天的成就，他的肌肉控制能力強(qiáng)，動(dòng)作規(guī)格嚴(yán)謹(jǐn)，舞姿規(guī)整，舞風(fēng)灑脫而又穩(wěn)重，具有鮮明的古典規(guī)范。 1974年6月在加拿大演出時(shí)叛逃。幾周后，應(yīng)娜塔麗亞·瑪卡洛娃的提議他加入了美國(guó)芭蕾舞劇院，并出演了他在美國(guó)的第一部作品《吉塞爾》；那一時(shí)期，他開始與格麗塞．科克蘭德展開了充滿浪漫色彩的合作，主演了《睡美人》、《舞姬》、《葛貝莉亞》、《仙女》、《海盜》等古典芭蕾舞劇。也許正是由于常年居住美國(guó)，深受美國(guó)本土文化——爵士文化的影響，他的舞蹈作品和舞蹈風(fēng)格開始融入了新的爵士元素，并為世人帶來(lái)了一股爵士芭蕾風(fēng)潮。同時(shí)，他開始逐漸轉(zhuǎn)型，成為舞、編、影三棲明星，例如：1976年他與忒拉．薩普合作了《推擠》，并于同年主演了電影《轉(zhuǎn)折點(diǎn)》，而且還推出了新版的《胡桃夾子》，并第一次以編導(dǎo)的身份出現(xiàn)。1977年他因主演《轉(zhuǎn)折點(diǎn)》而獲得奧斯卡最佳男配角提名。電影的拍攝幫助米哈伊·巴雷什尼科夫在芭蕾舞劇中塑造人物時(shí)有了更新的理解，他戲劇化的表演也使得觀眾可以更加清楚地認(rèn)識(shí)和了解人物，而且在一定程度上，有助于他更為巧妙地處理舞臺(tái)上的突發(fā)狀況。 米哈伊爾·巴雷什尼科夫的成就為世人矚目，他的藝術(shù)魅力往往能讓對(duì)芭蕾不感興趣的人改變觀念。我最喜歡1978年3月28日由巴雷什尼科夫?yàn)槊绹?guó)芭蕾舞劇院創(chuàng)作并主演理發(fā)師巴塞爾，在肯尼迪藝術(shù)中心上演的ABT版本的《堂吉訶德》。自從看過(guò)這個(gè)版本的《堂吉訶德》之后，我便開始喜歡上了這位舞不停歇的“芭蕾王子”—— 米哈伊爾·巴雷什尼科夫。 創(chuàng)新的編排 《堂吉訶德》是俄國(guó)古典芭蕾舞劇早期代表作。1869年12月14日首演于莫斯科波修瓦劇院。是一部由被視為柴可夫斯基接班人的明庫(kù)斯作曲、最偉大舞者佩提帕編舞的十九世紀(jì)經(jīng)典作品；作為古典遺產(chǎn)，《堂吉訶德》的價(jià)值完全在于彼季帕成功編排的幾段西班牙色彩濃郁的雙人舞以及成功的體現(xiàn)交響編舞原則的《夢(mèng)》；且紐瑞耶夫早在21歲時(shí)便在此劇擔(dān)任主角而大受歡迎，當(dāng)他擔(dān)任巴黎國(guó)家歌劇院舞蹈總監(jiān)后，將原本冗長(zhǎng)的《唐吉訶德》濃縮得更緊湊完美，并把重點(diǎn)凝聚於一對(duì)年輕男女的愛情故事上，而夢(mèng)幻騎士唐吉訶德則成為整齣荒誕喜劇中的畫龍點(diǎn)睛之要角。 1978年由米哈伊爾創(chuàng)作的《堂吉訶德》不失為一部精品之作。舞劇改編自西班牙文豪塞萬(wàn)提斯1605年的同名小說(shuō)的第二卷，但受芭蕾這門青春藝術(shù)的限制，標(biāo)題人物堂吉訶德僅僅在劇中充當(dāng)了一個(gè)串場(chǎng)的角色，與塞萬(wàn)提斯筆下的堂吉訶德相差甚遠(yuǎn)。 米哈伊爾·巴雷什尼科夫的《堂吉訶德》保留并發(fā)揮了西班牙的色彩和塞萬(wàn)提斯的幽默，舞劇通過(guò)幽默的啞劇化表演和芭蕾語(yǔ)匯，完整地再現(xiàn)了這部名著的風(fēng)貌。全劇充滿了浪漫主義色彩，這部作品將騎士文學(xué)中的世俗生活描寫，以充滿創(chuàng)意的雙人舞、群舞等形式再現(xiàn)出來(lái)，堪稱一部舞臺(tái)版的西班牙風(fēng)情畫卷。最受矚目的主角堂吉訶德的芭蕾動(dòng)作編排是瘋狂而令人忍俊不已的，一反古典芭蕾舞劇中高貴典雅的形象角色，用瘋子般令人發(fā)笑的舞蹈再現(xiàn)了主人公的騎士夢(mèng)。舞劇《堂吉訶德》除了保留了原著中的幾個(gè)重要情節(jié)：堂吉訶德與桑丘的結(jié)識(shí)過(guò)程、堂吉訶德幫助遭到父母反對(duì)的相愛的青年逃跑流浪、堂吉訶德受到吉普賽人的捉弄，用《舞姬》的音樂(lè)來(lái)伴奏與風(fēng)車作戰(zhàn)的場(chǎng)景以及夢(mèng)見自己成為一名詼諧善良的騎士等情節(jié)；還融入了西班牙民間舞等多種舞蹈形式，舞蹈節(jié)奏極為歡快。舞劇中，原著中著名的風(fēng)車被搬上舞臺(tái)，扮演堂吉訶德的舞者也用充滿滑稽感的芭蕾動(dòng)作“殺”向風(fēng)車巨人，舞劇中的這一情節(jié)總是令人回味無(wú)窮。 《堂吉訶德》的創(chuàng)作原則是：慎重保護(hù)俄羅斯古典芭蕾舞學(xué)派的優(yōu)秀傳統(tǒng)，探索與發(fā)展新的舞蹈形式。也許是因?yàn)樯钍芴K聯(lián)文化、風(fēng)習(xí)的影響，也許只因?yàn)樗錾诙韲?guó)，又在美國(guó)土地上成熟，巴雷什尼科夫似乎對(duì)彼季帕所編排的作品十分得心應(yīng)手，不僅可以恰到好處的抓住人物的靈魂并將其表現(xiàn)的淋漓盡致，在慎重保護(hù)俄羅斯古典芭蕾舞學(xué)派的優(yōu)秀傳統(tǒng)，探索與發(fā)展新的舞蹈形式上，并且能夠根據(jù)審美需要適時(shí)地對(duì)古典舞劇進(jìn)行新的創(chuàng)新嘗試 ——加重富于戲劇化的啞劇表演，依據(jù)舞劇的整體需要打破雙人舞固有的程式，“活化”群舞。在探索與發(fā)展新的舞蹈形式這點(diǎn)上，巴雷什尼科夫表現(xiàn)得的確十分出色。他的編導(dǎo)向我們展示了一個(gè)具有巴雷什尼科夫特點(diǎn)的《堂吉訶德》；在俄國(guó)文化影響下又具有美國(guó)創(chuàng)作思維并富于濃郁西班牙色彩的《堂吉訶德》。同時(shí)，他也成功地詮釋了一個(gè)具有俄國(guó)特色的西班牙理發(fā)師形象，含蓄、深沉而又自由、熱情，魅力無(wú)窮。劇中由米哈伊爾·巴雷什尼科夫和西賽爾·哈維表演的著名雙人舞，被紐約郵報(bào)評(píng)為“帶有古典情節(jié)的天才的大膽突破”，紐約時(shí)報(bào)評(píng)論道：“令觀眾屏氣凝神的舞蹈演員。” 經(jīng)彩的表演 第一幕 廣場(chǎng)市集 啞劇表演 在西班牙名城巴塞羅那，一對(duì)年輕的人——理發(fā)師巴塞爾，與客店老板羅倫佐的千金基特利互相調(diào)情，巴西里歐愛戀著姬特莉，但羅倫佐不喜歡他們來(lái)往 , 于是把巴塞爾趕走，因?yàn)樗Ｍ畠合录藿o富人加瑪斯，但姬特莉偏愛巴塞爾而不喜歡加瑪斯，因其父想將她嫁給加瑪斯而煩惱。巴雷什尼科夫?yàn)榱诉@幕演出的需要，為了更好的向觀眾解讀形象，他在第一幕中，加入了大量的啞劇表演，例如：向羅倫佐表明自己是理發(fā)師時(shí)的動(dòng)作，左手托腮右手在面部和兩腮邊劃動(dòng)；想讓基特利吃醋，與其他女伴商議時(shí)的舉動(dòng)和表情； 第二幕 第四場(chǎng) 小酒店里 戲劇表演 巴塞爾為了阻止被找到的姬特莉被勞倫佐逼迫她接受加瑪斯這件事發(fā)生，假裝自殺，最終使勞倫佐答應(yīng)他們的結(jié)合。雖然是與以往相同的劇情，但是巴雷什尼科夫在這里運(yùn)用了他在影視藝術(shù)中的表演經(jīng)驗(yàn)，夸張了面部表情的表現(xiàn)力，并大膽地將戀人之間的親昵動(dòng)作真實(shí)的呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，給人生活化的感覺，這種近乎“自然”的表現(xiàn)有效地將觀眾帶入情境。然而，讓我印象最為深刻的是在小酒館中，巴雷什尼科夫的堪稱經(jīng)典的化險(xiǎn)為夷的戲劇表演。其實(shí)，在這個(gè)版本中，巴雷什尼科夫應(yīng)該在小酒館中完成兩次7圈的pirouette，但是由于前一個(gè)動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)慣性，重心沒(méi)有立即把握好，在第一次起范的時(shí)候，剛轉(zhuǎn)了2圈就失去了重心，他順勢(shì)退了幾步，歪歪扭扭的走幾步，晃了晃酒杯，仿佛一個(gè)醉酒的理發(fā)師，這樣的失誤，（如若不是跳過(guò)該角色的演員）在他戲劇化的表演中，是絲毫看不來(lái)的，在當(dāng)時(shí)的觀眾眼中，甚至現(xiàn)在毫不知情的觀眾看來(lái)，那個(gè)醉酒樣子只不過(guò)是巴雷什尼科夫?yàn)榱烁玫脑忈尳巧M(jìn)行的戲劇化表演罷了。因?yàn)樗o接著轉(zhuǎn)了9圈，而且不僅在最后2圈時(shí)放緩速度，在結(jié)束舞姿時(shí)是絲毫沒(méi)有移動(dòng)，穩(wěn)定在原地，博得滿堂彩，掌聲雷鳴般響起。 迷人的藝術(shù)魅力 米哈伊爾·巴雷什尼科夫是最受歡迎的芭蕾男星之一。我想就是因?yàn)樗麚碛兄匀说乃囆g(shù)魅力。 米哈伊爾·巴雷什尼科夫有著不同于其他男演員的魅力，甚至連戴安娜王妃從少女時(shí)代起就迷上了這位“芭蕾王子”巴雷什尼科夫，希望獲得巴雷什尼科夫的簽名，一直以來(lái)戴妃都有一個(gè)心愿，就是“她一直都想跟巴雷什尼科夫跳上一曲。”她曾經(jīng)承認(rèn)，1985年，隨夫訪美時(shí)在白宮宴會(huì)上她得到了巴雷什尼科夫的簽名，卻沒(méi)能與她所崇拜的“芭蕾王子”米哈伊·巴雷什尼科夫共舞是她今生的一大遺憾。 我認(rèn)為巴雷什尼科夫的藝術(shù)魅力與早年受俄國(guó)文化熏陶有關(guān)，他的眼眸澄澈如湖，又深邃似海，目光中散發(fā)著讓人琢磨不透的深邃魅力；他塑造的人物形象中往往也帶著一點(diǎn)幽深的，引人探究的魅力；我認(rèn)為這種與生俱來(lái)的深邃、沉穩(wěn)與俄國(guó)的茶文化有關(guān)。有人說(shuō)過(guò)，自信的人最迷人。也許正因如此，巴雷什尼科夫的魅力源于他的自信，他所塑造出來(lái)的人物是自信的，如同他自己一樣自信，永遠(yuǎn)發(fā)散著自信的美麗。他的自信來(lái)自于堅(jiān)實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)、精湛的舞蹈技藝以及卓越的舞臺(tái)表演。他的舞蹈技藝純熟，能夠作出許多其他演員無(wú)法完成的技術(shù)動(dòng)作，俄國(guó)是體操大國(guó)，巴雷什尼科夫利用體操技巧，豐富了以往的古典芭蕾技巧不同的技術(shù)技巧，并完善他在芭蕾舞表演中表演需要，使自己的技術(shù)技巧多樣化，具有新穎性。也許，正是他的敢于創(chuàng)新的精神使他具有了自信，使他擁有迷人的魅力。 米哈伊爾·巴雷什尼科夫通過(guò)對(duì)《堂吉訶德》的嘗試以及對(duì)芭蕾技巧的創(chuàng)新，對(duì)此后的芭蕾藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，致使芭蕾藝術(shù)在一段時(shí)間內(nèi)也開始注重面部表現(xiàn)力，重拾啞劇情節(jié)，對(duì)演員提出塑造人物形象的新標(biāo)準(zhǔn)；芭蕾舞劇中除了古典芭蕾的技巧動(dòng)作，逐漸有了越來(lái)越多的吸收其他藝術(shù)門類的技術(shù)技巧。 米哈伊爾·巴雷什尼科夫曾說(shuō)：“舞臺(tái)是個(gè)令人著迷的賭桌，但其中的意義可不在賺錢多少。”我想，這賭桌，不僅讓博弈的人們（舞者）著迷；也令旁觀的人群（觀者）無(wú)法自拔，也許，這就是舞臺(tái)迷人的魅力…… 參考文獻(xiàn)： 1.【I】 歐建平. 《外國(guó)舞蹈史及作品鑒賞》【M】.高等教育出版社，2008.1 2.戈兆鴻 [譯] . 《舞劇論文集》【C】. 中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)湖北、江西、湖南、新疆、浙江分會(huì) 3.【I】 慕羽. 《北京舞蹈學(xué)院舞蹈賞析資料》【M】.北京舞蹈學(xué)院演視中心 |
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