林納 葉淺予一生都在用“速寫”踐行著他那質(zhì)樸的追求——筆簡意賅，惜墨如金。速寫是他對內(nèi)心最簡潔的表達(dá)，又是對藝術(shù)最深刻的展現(xiàn)。 在葉淺予的作品中，以舞蹈、舞臺人物最為精彩和廣泛。只是此一類，沒有人能像他一樣研究得如此廣泛和深入，一通且百通。張大千對葉淺予的藝術(shù)價值評論達(dá)到如此之高：“每寫天竺寂鄉(xiāng)舞女，奇姿逸態(tài)，如將飛去。余愛慕無似，數(shù)數(shù)臨摹。偶有一二似處，淺予不為呵責(zé)，轉(zhuǎn)為延譽，余感愧無似。” 葉淺予對學(xué)生說：“我至少懂得舞蹈的旋律、節(jié)奏動作和表情，所以我才能畫好舞蹈。” 由于他對舞蹈的熱愛和熟悉，才能對舞蹈家形體語言的規(guī)律、舞蹈動作瞬間轉(zhuǎn)換的角度、舞蹈故事代表的不同生活內(nèi)涵做到夸張與大膽地取舍，才能創(chuàng)造出最佳的瞬間記憶。在舞蹈作品中，他運用了“貫穿的韻律”，與黃胄慣用復(fù)筆不同，而是極注重筆筆有效，從頭、頸、手、腰、臀、足，各個受力點的動態(tài)線一應(yīng)相連，再做適當(dāng)?shù)目鋸垼⒖套屝螒B(tài)生動起來。用筆恣意生動，準(zhǔn)確傳神。 葉淺予的舞蹈人物畫大都息息相通于中國畫的傳統(tǒng)審美觀念，完美闡釋“形、神、線、意、趣”。他說，“我不畫幕中之舞，要畫胸中之舞。”筆墨線條的粗細(xì)、虛實、深淺、濃淡、剛?cè)帷⒓残臁嗬m(xù)等變化，完美地展現(xiàn)了運動中略帶夸張的節(jié)奏和韻律之美。 葉淺予筆下的舞蹈人物能個個精彩，是因為他先進入了角色之中，再發(fā)揮創(chuàng)作。捕捉人的表情動態(tài)，體驗人的情感流變，才能在豐富和復(fù)雜之中凝結(jié)成心靈韻律的展現(xiàn)。比如很多人物都是戲裝舞臺造型，但又好像是這些表演藝術(shù)大師的自身肖像的矗立。葉淺予的速寫一貫而下，通體暢然，于放脫中自具嚴(yán)謹(jǐn)，在凝肅規(guī)整中自由放達(dá)。
葉淺予說：“速寫，不要光是追求線條的流暢，表面的華麗，重要的是線條所刻畫的東西是否充實，內(nèi)容是否完備。作畫的態(tài)度要嚴(yán)肅認(rèn)真，老老實實。”葉淺予對待速寫嚴(yán)謹(jǐn)樸實的態(tài)度，即是他對待藝術(shù)人生的態(tài)度。葉淺予也從經(jīng)年累月的實踐中總結(jié)道：“凡是畫都要求形神兼?zhèn)洌腥苏J(rèn)為‘得意’可以‘忘形’，就是說，傳神可以遺形，這是不妥當(dāng)?shù)摹Ｉ袷且栏接谛蔚模尾粶?zhǔn)，神也就失其真。” 減筆大師葉淺予，無論是鉛筆線，還是水墨，線條都能減至無可再減。這是對推崇簡約之美的中國減筆寫意“妙于形似，狀簡古，至有余意，盡藏筆畫內(nèi)”的完美繼承。如南宋梁楷的簡約疏闊、洗練率真，明朝徐渭筆簡意賅、奔放縱橫，明末八大山人凝練沉毅、少而不薄。六十多年前，徐悲鴻在評價葉淺予時就曾說“如果有十個葉淺予，中國的文藝復(fù)興就到來了。”在近日將舉辦的嘉德四季葉淺予作品專題拍賣中，我們可以再讀葉淺予“以形寫神、形神兼?zhèn)洹钡牡浞端賹懽髌罚由羁谈惺芩囆g(shù)創(chuàng)作回歸簡素本源的道理。 簡單洗練永遠(yuǎn)是藝術(shù)生命力的根基，更是葉淺予一生最深刻的表達(dá)。 |
