楊麗萍新作現(xiàn)代舞《十面埋伏》舞奇彩

霸王別姬（攝影朱運(yùn)寬）

（光明日?qǐng)?bào) ）今年“十一”黃金周后，我聽(tīng)說(shuō)楊麗萍自己投資排練新作現(xiàn)代舞《十面埋伏》，10多天后將到上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)展演精彩片段，便來(lái)到排練現(xiàn)場(chǎng)。我在省文聯(lián)工作30余年，看過(guò)、拍攝過(guò)不少民族舞的排練，昆明世博會(huì)期間也曾看過(guò)外國(guó)芭蕾舞團(tuán)演員手握把桿一招一式、王子公主式的練功，而《十面埋伏》是現(xiàn)代舞，排練廳的氣氛一下把我鎮(zhèn)住了。一批20歲左右的、富于激情和創(chuàng)造力的青年人，正在做排練的熱身。只見(jiàn)他們忽而一連串快速“轉(zhuǎn)圈”，忽而大跳凌空做出難度很高的“鷂子翻身”，忽而隨著音樂(lè)來(lái)一段即興表演。這是一個(gè)身心完全自由解放又充滿(mǎn)力與美的舞蹈。

　　我突發(fā)奇想，關(guān)于一個(gè)文藝作品的誕生、文藝創(chuàng)作的過(guò)程，我看過(guò)古今中外不少的研究與表述，如劉勰《文心雕龍》論述藝術(shù)想象的“寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里”；如巴烏斯托夫斯基所說(shuō)，每一個(gè)偶然投來(lái)的字眼和流盼，每一個(gè)深邃的或者戲謔的思想，人類(lèi)心靈的每一個(gè)細(xì)微的跳動(dòng)，都是鑄成文學(xué)作品這朵“金薔薇”的“金粉的微粒”；又如余秋雨闡述經(jīng)典作品潛藏的兩個(gè)隱秘結(jié)構(gòu)。這些論著可謂汗牛充棟，但記錄、表現(xiàn)一個(gè)舞臺(tái)作品誕生及其間主創(chuàng)人員杜鵑啼血般的構(gòu)思、渴望卓越的追求、充滿(mǎn)痛苦而狂喜過(guò)程的影像卻不多，我下決心對(duì)新組建的現(xiàn)代舞團(tuán)進(jìn)行追蹤拍攝。同時(shí)，我還第一次用數(shù)碼單反相機(jī)拍攝高清視頻。

　　由楊麗萍擔(dān)任總編導(dǎo)、葉錦添?yè)?dān)任藝術(shù)總監(jiān)的現(xiàn)代舞《十面埋伏》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于“楚漢相爭(zhēng)”的故事，這一段歷史蘊(yùn)含了無(wú)數(shù)的傳奇和霸王美人的悲歡，是被歷史學(xué)家、小說(shuō)家、電影電視所鐘情的題材。其中“十面埋伏”“四面楚歌”“霸王別姬”“烏江自刎”跌宕起伏、引人入勝。對(duì)于熟知這段歷史的中外人士來(lái)說(shuō)，這一段故事的傳奇性、史詩(shī)性及悲劇色彩堪與古希臘悲劇、莎士比亞戲劇相媲美。而對(duì)長(zhǎng)于抒情、拙于敘事的舞蹈來(lái)說(shuō)，舞劇不像小說(shuō)、影視劇，舞蹈難以一一復(fù)制，也不必一一刻板再現(xiàn)這些故事，舞劇必須獨(dú)辟蹊徑。楊麗萍把“十面埋伏”當(dāng)作切入點(diǎn)，有一個(gè)若隱若現(xiàn)的舞劇敘事結(jié)構(gòu)，她遵循的是“史實(shí)不虛，細(xì)節(jié)不拘”的原則。這段故事中“霸王別姬”一折，是當(dāng)今電視劇導(dǎo)演們所濃墨重彩刻畫(huà)的。楊麗萍則編排了一段纏綿悱惻的霸王、虞姬“雙人舞”，其中現(xiàn)代舞如何表現(xiàn)虞姬用寶劍自刎的“寶劍”，充滿(mǎn)了懸念。楊麗萍是讓霸王口中咬著一疊可折可開(kāi)的一寸寬幾米長(zhǎng)的紅綢帶，虞姬用牙齒咬住紅綢帶的另一頭，將紅綢帶從霸王口中拉出，越拉越長(zhǎng)，最后紅綢帶纏在虞姬脖子上，她轉(zhuǎn)圈，隨著演員飛快轉(zhuǎn)圈，紅綢帶在虞姬脖子上越繞越多、越纏越緊，虞姬悲慘倒地……這是楊麗萍版的“虞姬自刎”，完全是舞蹈表現(xiàn)的神來(lái)之筆，令觀者拍案叫絕。與京劇常有的情形相似，虞姬由男演員胡沈員反串，其軟度令常人難以想象，與飾演霸王的演員王韜瑞那充滿(mǎn)力度、陽(yáng)剛的表演相映成趣，令人回味。

　　現(xiàn)代舞《十面埋伏》里潛藏著兩個(gè)隱秘結(jié)構(gòu)，它穿越了2000多年時(shí)空，以歷史故事的形，還當(dāng)下觀照的魂。楊麗萍在《十面埋伏》中表現(xiàn)對(duì)人性的深層次思考，力求借“十面埋伏”的“殼”而出“魂”。在舞劇中，她精心創(chuàng)意了一段“紅韓信”與“黑韓信”的雙人舞，又借韓信受過(guò)胯下之辱的意象，讓“黑韓信”從“紅韓信”的胯下鉆出來(lái)，兩人跳了一段你中有我、我中有你、互依互斗、既纏繞又博弈的舞蹈，表現(xiàn)欲望對(duì)人性的撕裂、對(duì)人的成就與毀滅。

　　楊麗萍十分喜愛(ài)京劇，在《十面埋伏》中，她以現(xiàn)代舞為本，京劇為用，舞劇采用、融合了大量的京劇元素，這也是現(xiàn)代舞《十面埋伏》的一大創(chuàng)意和特點(diǎn)。她起用了我國(guó)京劇裘派傳人裘繼戎挑大梁。多年來(lái)，裘繼戎在京劇與歌、舞的結(jié)合方面作過(guò)很多嘗試，與現(xiàn)代舞《十面埋伏》的風(fēng)格一拍即合，在舞劇中他的唱念做打十分出彩，像一根線(xiàn)把一顆顆珍珠串起來(lái)一樣，在舞劇的起承轉(zhuǎn)合中發(fā)揮了牽線(xiàn)作用。

　　當(dāng)天下午5點(diǎn)正式上演。下午3點(diǎn)，全體演職員已到劇場(chǎng)，利用舞臺(tái)演出間隙又一次對(duì)光走臺(tái)。演出時(shí)，座無(wú)虛席，連過(guò)道里也擠滿(mǎn)了人。我則用兩臺(tái)相機(jī)，一臺(tái)拍視頻、一臺(tái)拍照片，現(xiàn)場(chǎng)靜得出奇，在無(wú)伴奏、唱腔時(shí)，我雖在最后一排，但不敢按快門(mén)，總覺(jué)得輕微的快門(mén)聲也會(huì)破壞、褻瀆了氣氛。燈光舞臺(tái)美輪美奐，演員表演激情有力，演出獲得極大的成功。葉錦添風(fēng)趣地說(shuō)：“我們今天是不是有如神助啊！”現(xiàn)代舞《十面埋伏》現(xiàn)在盡管是“風(fēng)起于青之末”之時(shí)，但以她們這么一股“藝不驚人誓不休”的精神，不愁有“風(fēng)生水起”之日，一個(gè)優(yōu)秀劇目就是這樣“煉”成的。

　　這次一人既拍照片，又拍視頻，對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)，好在現(xiàn)在的數(shù)碼單反相機(jī)可以一機(jī)兩用。對(duì)一個(gè)長(zhǎng)期拍照片的人來(lái)說(shuō)，在構(gòu)圖、用光、判斷現(xiàn)場(chǎng)價(jià)值等方面，“拍什么”“怎么拍”大體是相同的。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)或預(yù)見(jiàn)眼前即將出現(xiàn)一段相對(duì)完整、精彩的排練，或“有戲”“有故事”的場(chǎng)景時(shí)，就選擇拍視頻。因個(gè)人操作不能“打板”記下拍攝內(nèi)容，我在一段視頻拍完后，就及時(shí)按下暫停視頻開(kāi)關(guān)，使其成為一個(gè)單獨(dú)視頻包，便于后期編輯。而當(dāng)舞臺(tái)對(duì)光、演員只需表演舞蹈的一個(gè)動(dòng)作、零星碎片時(shí)，此時(shí)一般演員爆發(fā)力強(qiáng)，會(huì)出現(xiàn)一些高難度舞蹈動(dòng)作，這正是拍攝照片的好時(shí)機(jī)。現(xiàn)在的高端數(shù)碼單反相機(jī)，還有一個(gè)功能是從視頻上截圖，我的尼康D800E單反相機(jī)拍室內(nèi)、舞臺(tái)演出，拍視頻是1920×1080（也就是業(yè)內(nèi)人說(shuō)的1080或全高清）僅用相機(jī)本身的“動(dòng)畫(huà)編輯”，從“保存選定的幀”上截圖，截取的圖片有1MB左右，足夠一般的報(bào)紙、互聯(lián)網(wǎng)使用。在上海正式演出時(shí)，我?guī)Я藘蓚€(gè)腳架，因視頻要調(diào)整焦距，我用較穩(wěn)的腳架拍視頻，用尼康D800E配24～120mm新款原產(chǎn)鏡頭，此鏡頭可調(diào)整對(duì)焦點(diǎn)，另一個(gè)腳架上支尼康D3S配70～200mm鏡頭，抓拍現(xiàn)場(chǎng)演出圖片。整個(gè)過(guò)程讓我覺(jué)得，拍到比拍好更重要。這樣，我用動(dòng)態(tài)、靜態(tài)兩種方式記錄了現(xiàn)代舞《十面埋伏》的誕生過(guò)程。