[attach]180559[/attach] [attach]180560[/attach] [attach]180561[/attach] 北京舞蹈學院出品 總編劇/總編導：肖蘇華 副總編導：馬南 總助理：成永蘋 藝術總監：張守和 特別鳴謝：北京舞蹈學院王玫教授 攝影：柯洲 《聽說愛情回來過--白蛇后傳》舞評 （慕羽）《聽說愛情回來過——白蛇后傳》是肖蘇華與現代舞專業10級學生們共同完成的一部舞劇，該劇采用了類似“母題發散”的思維方式，并沒有以民間文學《白蛇傳》中的任何一個人物和事件為中心，而是通過三個時空情境的建構，設計出了小白們、小青們、許仙們、法海們的群像，觸碰了曾經的情殤禁區，打破了舞劇角色善惡二分的范式，同時，還拆解了人、妖、神的界別關系，使劇中人具有了超越角色和性別的特征，一切都回歸真實的人性。《白蛇后傳》有著三段體回旋曲式結構，民間傳說中的小白、小青與許仙的三人行并非是回旋曲的主題，而只是“插部”，象征法海的時代浪潮群舞才是“主題”，然后導引出了他們各自的現代化身——小白們、小青們和許仙們。這幾組現代化身的三人關系由三段不同時空的三人舞來表現，交織著小白和許仙的愛情雙人舞和小青的獨白。有一個細節比較獨到，在三段兩個完全不同的時空疊加中，許仙的眼里始終只有小白，小白卻反復地言左右顧其他，小青則一如既往地默默注視許仙，三人的視線并沒有交集。當代時空中，小青吟誦著張小嫻的愛情詩歌“想要湯不灑出來，秘訣是不要盯著那碗湯……你想得到他，便不要望他一眼”，舞臺上行為、語言和心理的反差把情感的糾結表達得恰到好處。 （北舞11級舞蹈學系龔玉祺）編導首次嘗試“輪回”式的編創方式，將白蛇傳說中的許仙、白素貞和小青帶到了五四、文革和改革開放三個不同的時代中。編導并未將“愛情”作為舞劇的主導線索，也未著重凸顯人物間關系上的矛盾沖突，三人的追求不同，編導亦未曾清楚地表達自己鮮明的立場及態度。只是通過三人物鮮明的性格特征，詮釋著人們在不同時代的洪流中，不畏身處時代的尷尬境遇，不懈追求心底深處對于“真、善、美”的熱切渴求與呼喚。 [attach]180562[/attach] [attach]180563[/attach] [attach]180564[/attach] [attach]180565[/attach] [attach]180566[/attach] |
