從競技項(xiàng)目到殿堂藝術(shù) ——2014國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞精品展演觀察 12月18日晚，落成不久的北京民族劇院迎來了一場不同尋常的演出——《炫舞中國夢——2014國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞精品展演》。 此次展演匯集了曾獲英國黑池舞蹈節(jié)團(tuán)體舞冠軍的《如夢令》、桃李杯舞蹈比賽金獎(jiǎng)作品《胡同印象》等中國國標(biāo)舞精品和數(shù)位中國國標(biāo)舞冠軍，令觀眾大飽眼福。 作為最早將國標(biāo)舞引進(jìn)中國的專業(yè)舞蹈社團(tuán)，中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)一直致力于國標(biāo)舞的發(fā)展。此次，由中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)策劃的《炫舞中國夢》，既是國標(biāo)舞自上世紀(jì)80年代引入中國以來，首次以舞臺(tái)表演形式登陸京城劇院，也是我國將國標(biāo)舞推向藝術(shù)化道路的有力沖刺。
從國標(biāo)范兒到中國味兒 大多數(shù)國人對國標(biāo)舞的印象還停留在洋味兒十足的燕尾服加大擺裙。當(dāng)晚，廣州市藝校表演的摩登集體舞《如夢令》卻以濃濃“中國風(fēng)”驚艷全場。在京腔京韻的音樂聲中，男女舞者頭戴長長的羽翎，身穿黑、紅戲服，踏著探戈、華爾茲、快步舞等以摩登舞語匯為基礎(chǔ)的舞步，一對對翩翩起舞…… 給 國標(biāo)舞增添國色與國韻，是廣州市藝校多年來一直思索的課題。終于，該校老師成兵、瞿臘佳和李玉琨三人聯(lián)手創(chuàng)作出融摩登舞與戲曲藝術(shù)為一體的《如夢令》。該 作品主題來自古代的詞牌名，表現(xiàn)了中國古代武士金戈鐵馬、保家衛(wèi)國的形象，創(chuàng)造了具有濃郁中國風(fēng)的國標(biāo)隊(duì)列舞。 要給世界舞蹈語言抹上中國亮色，難度不言而喻。為此，北京舞蹈學(xué)院國標(biāo)舞專業(yè)的師生進(jìn)行著反復(fù)的探索與嘗試。該院老師呂梓民認(rèn)為，國標(biāo)藝術(shù)表演舞要充分發(fā)揮表演者肢體的整體表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力是特定舞種特性的體現(xiàn)，它和腳下步伐的流動(dòng)性等都不能流失。當(dāng)晚，拉丁群舞《胡同印象》就是在這種創(chuàng)作理念下孕育而生 的。該作品用牛仔、倫巴、恰恰等拉丁舞蹈語匯，展現(xiàn)了老北京胡同里大爺大媽們輕松詼諧的生活。
從純舞蹈到有故事 一 般而言，以男女為伴的步行式的國標(biāo)舞以舞蹈為主，鮮見用其敘事。對很多編導(dǎo)來說，為國標(biāo)藝術(shù)表演舞編舞比一般舞蹈編舞更具挑戰(zhàn)性，因?yàn)椴粌H要知曉舞蹈創(chuàng)作 的基本原理，還要深諳國標(biāo)舞的所有規(guī)則、語匯以及表演技巧，如若不然，不是表達(dá)不清，便是跑題，一不小心還可能偏離了舞種本身。 盡管如此，國內(nèi)國標(biāo)舞人仍積極進(jìn)行著國標(biāo)舞由單純舞蹈轉(zhuǎn)向多重?cái)⑹碌奶剿鳎瑒?chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象和扣人心弦的故事。如北京國際標(biāo)準(zhǔn)舞學(xué)院院長朱良津編導(dǎo)的雙人拉丁舞作品《永恒的心》，就是根據(jù)電影《泰坦尼克號(hào)》劇情改編而來。作品以拉丁舞中的倫巴為創(chuàng)作基本語匯，發(fā)揮了倫巴委婉、纏綿的特性。 由北京舞蹈學(xué)院孫軼嬌編導(dǎo)的三人舞《宅》的敘事性也令人贊賞。舞者們用探戈、倫巴的舞蹈語匯，身份明確的服裝和肢體語言，講述了深居古宅的兩女一男之間的情感糾葛。 “這些作品題材新穎、構(gòu)思獨(dú)特，顯現(xiàn)出創(chuàng)作與表演的高水平。國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞作品近年來已成功地將國標(biāo)舞技巧融入社會(huì)生活和人類情感，同時(shí)借鑒了中國五大舞種的元素，使國標(biāo)舞呈現(xiàn)出耳目一新的審美形態(tài)和藝術(shù)魅力。”北京舞蹈學(xué)院教授潘志濤表示。
從競技項(xiàng)目到殿堂藝術(shù) 國標(biāo)舞在世界發(fā)展已有近百年的歷史，在中國的發(fā)展也已近30年。在國際領(lǐng)域，國標(biāo)舞一直走的是競技路線，被引進(jìn)中國后，從少兒和專業(yè)院校抓起，進(jìn)步飛速。但令國內(nèi)不少國標(biāo)舞人困惑的是，一味注重競技舞的學(xué)習(xí)，只會(huì)為比賽而比賽，國標(biāo)舞的藝術(shù)性被忽視、被弱化，其未來令人擔(dān)憂。 為此，舞蹈家賈作光一再提出：“國標(biāo)舞不僅僅是含有舞蹈元素的競技比賽，國標(biāo)舞更應(yīng)是含有競技元素的舞蹈藝術(shù)。”秉承這個(gè)理念，中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)努力探索和實(shí)踐，力求使競技起家的國標(biāo)舞擁有更加豐富的形態(tài)和更多登上藝術(shù)殿堂的機(jī)會(huì)。 于是，在此次展演中，觀眾看到了唯美纏綿的《再別康橋》、虛實(shí)相間的《畫中人》、細(xì)膩純真的《山楂樹之戀》等多部極具藝術(shù)水準(zhǔn)的國標(biāo)舞作品。尤其是群舞《兄弟》，創(chuàng)下國內(nèi)國標(biāo)舞界前所未有的紀(jì)錄：舞者均為男子；以國標(biāo)舞演繹戰(zhàn)爭。 “國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞是一種創(chuàng)作，是國標(biāo)舞的另一個(gè)發(fā)展空間。本次展演的進(jìn)步在于：作品題材表現(xiàn)日漸豐富，內(nèi)容與形式的交換關(guān)系越來越密切，藝術(shù)闡釋能力日益雄厚。更可喜的是，從國標(biāo)選手到演員的轉(zhuǎn)換是一種極大的超越，他們的前途一片光明。”中國舞協(xié)分黨組書記、中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)副主席羅斌說。 |
