[摘 要]中國藝術獨特的文化內涵和悠久的歷史積淀使其在世界舞臺上大放異彩。其中，舞蹈藝術歷經千年的傳承與演變，以其特有的形式反映出中華民族的審美傾向。本文根據中國舞蹈的獨特氣質，將舞姿連接的瞬間作為研究重點，將非垂直的肢體重心作為研究對象，對舞姿動勢的具體使用進行歸納，找出舞姿動勢形成的原因。試圖為中國舞蹈的風格特色歸納添上醒目的一筆。 [關鍵詞]中國古典舞 中國民間舞 舞姿動勢 舞蹈作為一種動態藝術，憑借人類的肢體運動，帶給人們充滿動感的美。在舞蹈藝術發展的漫長歲月里，人們的信仰、生活、勞動、觀念等映射到舞蹈藝術中，然而舞蹈藝術成為承載人類文化的一個載體，將它們以動態的表演方式展現出來。中國悠久的歷史同樣孕育了極富中國特色的舞蹈藝術，它們中有的被提煉、加工成為主要為宮廷服務的古典舞，有的則在民間以自娛自樂的形式默默地傳承著。近年來，關于中國舞蹈的理論研究可以說是百花爭鳴，許多的專家學者通過大量的考證、采風、實踐，將中國舞蹈藝術特征越來越清晰的展現在人們面前。“擰、傾、圓、曲”四個字無疑是對中國舞蹈特征的一個極高的概括。其中的“擰、圓、曲”我們可以將其理解為對中國舞蹈舞姿造型較為靜態的描述，而“傾”所表現的則是中國舞蹈中在非垂直重心狀態下形成的舞姿動勢。這種舞姿動勢出現在中國古典舞和民間舞中，成為動作與動作之間美妙的連接，雖無法獨立構成，卻同樣展現著中國舞蹈的獨特韻味。 一、 中國古典舞中的舞姿動勢歸納 下面我們將中國古典舞中常見的舞姿動勢進行分類，大致有以下幾類： 平移——由雙腳重心交換而形成的姿態的水平動勢。 這是中國古典舞中最基本的動勢舞姿，肢體是一個附隨的整體水平運動，主要感受腳內延與外延之間的變換。 平移類舞姿動勢有：弓步平抹、追風拉腿、遮陽小靠、撤步并翅、后撤中盤、楚腰旁移、撤步拈花等。 變面——以身體中心為軸，身體整體快速轉向180度，即由正面舞姿快速變為反面舞姿或背面舞姿快速變為正面舞姿。 這種動勢的形成主要是由腰部發力，在一瞬間，由一種舞姿變換成另一種舞姿的舞姿動勢，可以充分訓練學生在瞬間對肢體的支配與協調能力。 變面類舞姿動勢有：銅雀回頭、反身元寶、錯步變面等。 回旋——由平面方位變化而形成姿態的圓弧動勢或由旋轉與膝部屈伸變化的結合而形成姿態下旋（膝部由直到彎）、上旋（膝部由彎到直）的螺旋動勢。 在動勢的形成和連接上這類舞姿動勢最為充分的體現了中國古典舞的圓、曲之美。 回旋類舞姿動勢有：詠梅展翅、擔山下旋、仙女追云、彩云追月、中靠追風、前靠掏手、托蓮上旋等。 斜塔——斜塔舞姿形成后，順勢延續傾斜動勢。 這是從壁畫、雕塑上傾斜的造型中研究出的動勢，強調呼吸在傾倒瞬間的屏住，形成失重瞬間造型的美。通常與變面動勢相結合，形成多種變面斜塔舞姿動勢。 斜塔類舞姿動勢有：蹬蹭前撲、原地倒身、上步留身、劃腿變面、轉身并翅、仰身斜塔等。 二、中國民族民間舞中的舞姿動勢歸納 下面我們將中國民族民間舞中常見的舞姿動勢進行分類，大致有以下幾類： 閃身——動作造型完成后，由垂直重心狀態為基礎，迅速移動重心至其他方位后迅速回到垂直重心狀態。 這類動勢動作小而脆，要求干凈利落的完成，在看似傾倒的瞬間迅速拉回重心，對視覺的沖擊較大。常見于漢族民間舞中。 撲倒——重心向前或旁傾出，將肢體拉伸到極致后，順勢撲倒。 撲倒動勢體現出肢體的大開大合，動作在“撲”的瞬間節奏延伸，肢體延伸，在“倒”的瞬間動作停頓，肢體收攏。是切分節奏的代表性動作。例如山東海洋秧歌中的跌步撲蝴蝶動作。 傾倒——舞姿形成后，順勢在保持舞姿的狀態下，重心傾斜。 此類舞姿動勢應用廣泛，是構成動作與動作之間連接的常見方式，將動作連接從單一、生硬發展為多元化的連接。常見于傣族、漢族、藏族等民族民間舞中。 三、中國舞蹈中舞姿動勢的由來與依據 通過觀察，我們看到以芭蕾舞為代表歐洲舞蹈，舞姿走向是以直立向上為運動原則，帶有強烈的塑像感。雖然支撐整個身體的支撐點僅僅只是足尖那么一點，卻讓人強烈的感受到對于穩固和挺拔的追求。文化背景的差異使中國的藝術在審美追求上有著其獨特的眼光。龍飛鳳舞的毛筆書法，行云流水的中國畫，以及最能代表中國的龍圖騰，無論是外在形態還是內在底蘊，無不透露出中國人的審美追求。然而作為動態藝術的中國舞蹈，其形態也必定符合這種追求。 通過上文中對中國舞蹈舞姿動勢的歸納，不難發現，舞姿動勢在中國舞蹈中占有重要的地位。然而這一動勢的由來并非憑空想像，而是依托中國傳統的哲學思想、審美觀念、文化信仰的支撐。其中“氣”的觀念正是我們用來印證舞姿動勢的重點。 鐘嶸 《詩品序》中寫道：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠。” “氣”是一切事物發生的先決條件。中國人對“氣”有著獨特的情感，這與生于本土長于本土的宗教有關，這就是道教。受其影響，在中國的神話傳說中，神靈、仙怪都可以自由的穿梭在天地間，不需要借助任何工具或是翅膀，而西方諸神或天使則需要翅膀才可以飛翔，這就直接反映出中國傳統的觀念，對“氣”的使用和追求。中國傳統的書法、繪畫、武術、舞蹈等也都將這無形的“氣”融匯其中。中國武術中的太極拳講究的正是對人意、氣、形、神的鍛煉。在拳法之中，氣息貫穿始終，拳法雖慢，但卻有以柔克剛的攻勢。輕功在武俠電影和小說中平凡出現，雖說無科學的依據是一種虛構的能力，但也從側面反映出中國人對輕盈的追求和對氣息的運用。 不僅中國的武術如此，中國的舞蹈亦是如此。“氣之動物”的觀念對中國舞蹈的舞姿動勢有著巨大的影響，也是中國舞蹈的重要組成部分。善于利用“氣”而舞蹈，我們自然會想到一代舞后的趙飛燕。“身若輕燕，能作掌上舞”足以可見舞后善于利用“氣”將身體的重力減輕，似乎能像鳥兒一樣飛起來舞蹈，這也組成了中國舞蹈的一個重要的審美觀念——輕盈之美。 有了對“氣”的追求，便有了對舞姿傾倒瞬間形成的動勢的審美追求，便有了可以使舞姿在非垂直狀態下形成的可能性，也就形成了中國舞蹈所獨特的動作連接方式。 四、中國舞蹈的舞姿動勢的現狀與未來 2008年的央視春晚上，敦煌古典舞作品《飛天》為觀眾帶來一場視覺的盛宴，編導利用支架固定舞蹈演員主力腿小腿部分，使舞蹈演員可以加大幅度的表現出“傾”、“斜”的肢體形態，將舞姿的動勢表現以一種新的形態展現在觀眾面前，整體構圖美輪美奐。漢唐古典舞中追求的“不動形不成，形成仍在動”是對舞姿動勢的具體解釋。在漢唐古典舞訓練中，“斜塔”重心的練習運用力學原理，在舞姿傾倒瞬間造型，為動作的流動連接方式、節奏處理方式提供了更為廣闊的空間。 無論是古典舞還是民族民間舞，在中國土生土長的舞蹈形態中，總能發現關于舞姿傾倒的動勢。這種舞姿動勢形成于中國悠久的歷史文化與審美文化中，也必將展現出最具中國風的舞蹈語匯。近年來，中國舞蹈的舞姿動勢得到了很多專家學者的重視，但由于舞蹈是動態的藝術，本就難于用文字表達，而具體到舞姿動勢的分析就更加不易，因此對于舞姿動勢的理論研究還處于起步階段。通過對舞姿動勢的分析與實踐，能夠完善中國舞蹈的學科建設；能夠出培養出更為優秀的舞蹈演員；能夠為中國舞蹈風格特色的定型起到重要的作用。 當前社會的發展形勢，已不滿足于僅有的物質生活，人們對精神生活的追求越來越高。中國作為歷史文明大國，其傳統文化的保護得到了人們更多的重視。很多非物質文化在傳承中由于種種原因已經消失，或者被其他的文化融合代替了。作為反映中國歷史文化之一的中國舞蹈，無論是古典舞還是民族民間舞都不應隨著時代的步伐而面目全非。在舞蹈藝術發展傳承的道路上，我們不偷不借，我們有著雄厚的歷史底蘊足以支撐起我們的舞蹈藝術獨樹一幟。舞姿動勢作為中國舞蹈的一大特點，應得到更多的關注和重視。通過我們的努力，探究中國舞蹈中的舞姿動勢，為中國舞蹈區別于異國舞蹈樹立起一面獨特的旗幟。 參考文獻 [1]孫穎.中國古典舞評說集. 《中國文聯出版社》.2006年8月第1版.[M] [2] 孫穎.中國古典舞基訓教材大綱.北京舞蹈學院漢唐古典舞教研室.[M] [3] 袁禾.中國古代舞蹈史教程.上海：上海音樂出版社.2004年5月第1版.[M] [4] 劉建.無聲的言說——舞蹈身體語言解讀.民族出版社.2001年.[M] 責任編輯：文鍵 |
