這個(gè)雕塑1881年首次在第六屆巴黎印象派展覽上出現(xiàn)時(shí)，穿著真的芭蕾舞衣，裝飾著真的頭發(fā)，一臉的無奈、暗淡、迷茫，毫無美感而言，這部作品展出后，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為這是丑陋的，認(rèn)為它看著像一個(gè)醫(yī)療標(biāo)本，德加將其放在玻璃柜內(nèi)展示。有的人認(rèn)為，頭部和臉部怪誕和原始。遭到評(píng)論界的惡評(píng)，但有人說“可以感覺到她的脈搏”，也有人稱之謂“貧民窟之花”。對(duì)于許多參觀者來說，這個(gè)相當(dāng)于真人三分之二大小的雕塑太真實(shí)了。 后來，德加再也沒有將這個(gè)雕塑拿出來展覽過。《十四歲跳芭蕾的小女孩》一直和其它許多雕塑蠟?zāi)７旁谝黄穑皇桥紶柲贸鰜碜鳛槔L畫的參考。1917年，德加以83歲高齡去民逝世。1922年，《十四歲跳芭蕾的小女孩》才被拿出來翻制成青銅像。據(jù)考證，當(dāng)時(shí)所翻制的銅像現(xiàn)在尚存27個(gè)。 巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的芭蕾大師帕特里斯·巴特（Patrice Bart），走進(jìn)了巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)昔日的往事和德加著名雕像的生命之中。從排練室到“黑貓” （"Le Chat Noir"）歌舞廳（“黑貓”是法國19世紀(jì)一個(gè)文學(xué)團(tuán)體的名字，屬于頹廢派。在19世紀(jì)晚期，一家名為“黑貓“的隱秘歌舞表演場(chǎng)所在法國巴黎具有波希米亞風(fēng)格的蒙馬特（Montmartre）區(qū)開業(yè)。蒙馬特（Montmartre）區(qū)位于圣心教堂腳下，是巴黎最富盛名的藝術(shù)家集中地，500多位生活在這一帶的畫匠與詩人，為這一區(qū)域注入了濃厚的藝術(shù)氣息，也使這個(gè)區(qū)域永遠(yuǎn)烙上了19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)初期的波希米亞生活方式。）讓我們看到色彩繽紛的芭蕾時(shí)代和一個(gè)劇院熱鬧后臺(tái)的世界。 芭蕾舞劇《德加的跳芭蕾舞小女孩》的創(chuàng)作是一個(gè)漫長的過程，可以追溯到1997年，當(dāng)時(shí)，巴黎奧賽博物館的館長馬丁·卡哈納（Martine Kahane）與巴黎歌劇院的院長，共同出現(xiàn)在每年巴黎加利耶宮的芭蕾舞裙展覽上。過后不久，奧賽博物館與巴黎歌劇院戲曲服裝車間聯(lián)系，想為德加著名雕像更換芭蕾舞裙，在隨后的研究中，開始探尋著名的銅像模特背后的女孩的身份，根據(jù)最新的研究成果表明，這個(gè)模特實(shí)際身份是一位14歲的比利時(shí)少女，名叫瑪麗·范·戈茜婭（Marie Van Goethem）。
法國作家米歇爾·拜拉莫爾（Michel Peyramaure） 瑪麗的故事由法國作家米歇爾·拜拉莫爾（Michel Peyramaure）（屬于著名的布里夫?qū)W派），在他2003年創(chuàng)作的《德加的跳芭蕾舞小女孩》（La petite danseuse de Degas）中作了詳細(xì)的描述。拜拉莫爾，1922年出生于法國布瑞福（克雷茲省）（Brive（Corrèze）），大學(xué)畢業(yè)后，他在父親的印刷工作，然后成為一名記者，致力于文學(xué)之前。他的第一部小說《在四面墻有的天堂》（Paradis entre quatre murs），于1954年出版。除了他的壁畫，米歇爾·拜拉莫爾還出版的冒險(xiǎn)小說，旅游和記憶書。在1979年，他獲得英皇學(xué)會(huì)男子終身成就大獎(jiǎng)（Prix de la Société des gens de lettres）。在他的眾多作品中，關(guān)于法國著名畫家蘇珊娜·瓦拉東（Suzanne Valadon）的小說（羅貝爾·拉豐出版社出版）充分體現(xiàn)出他在藝術(shù)領(lǐng)域的品位和博學(xué)；他在巴爾迪拉出版社出版了《拯救世界》（1996）和《故鄉(xiāng)觀念》（1999）。 瑪麗出生在比利時(shí)的一個(gè)貧苦家庭中，她的父親是裁縫，母親是洗衣婦。1861年，全家定居在巴黎的一個(gè)貧困區(qū)。1870年，父親去世后，范·戈茜婭家的三個(gè)女兒被巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校（Paris Opera Ballet School）錄取，瑪麗像她的兩個(gè)姐妹一樣進(jìn)入了巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，成了巴黎歌劇院舞蹈班的年輕學(xué)員（俗稱“小老鼠”（“Petits Rats” 作家龔古爾用"小老鼠"這個(gè)詞不達(dá)意來稱呼當(dāng)時(shí)法國的普通芭蕾演員們，以形容他們那種靈巧活潑的舞姿和寒酸可憐的處境。）因?yàn)樗齻兪莵碜赃@個(gè)大城市中最貧窮的女孩子們，她們姐妹三個(gè)的夢(mèng)想就是在這個(gè)舞臺(tái)上，通過艱苦的奮斗成為仙女、小精靈和皇后，在同在一時(shí)間都想成為舞蹈藝術(shù)家，但因家庭的經(jīng)濟(jì)狀況岌岌可危，無法支付三個(gè)女兒上學(xué)費(fèi)用。為家庭增添了不少收入，她在參加演出的同時(shí)，又為藝術(shù)家擺造型做模特，她與德加不期而遇，后來在他的工作室，成了藝術(shù)家最富個(gè)性作品中的一個(gè)原型。在給德加那個(gè)著名雕塑做模特兒的第二年，也就是她15歲的時(shí)候，她成為芭蕾舞團(tuán)的正式演員。不過，她在芭蕾舞團(tuán)只呆了兩年就被解雇了，原因是她經(jīng)常遲到或者缺席。不過之后，他們孀居的的母親范·戈茜婭太太，逼迫讓兩個(gè)女兒去從事非法的賣淫活動(dòng)。1882年，在一篇題目為“巴黎夜生活”的剪報(bào)上，作者描述瑪麗經(jīng)常在兩個(gè)通宵營業(yè)的酒吧拉客。那里出沒的是藝術(shù)家、模特兒、記者、波希米亞人和妓女。作者說：“她的母親，……哦，我不說了。再說下去的話，會(huì)使人臉紅，或者使人流淚的。”瑪麗的姐姐安東妮塔因?yàn)樵谝粋€(gè)酒吧偷了自己男朋友的錢包被警察逮捕，后來判入獄三個(gè)月。只有最年輕的夏洛特（Charlotte）能夠繼續(xù)在巴黎歌劇院跳舞，并最終成為一名芭蕾教師，這一家總算有人過上了安定生活。之后，她從芭蕾舞團(tuán)退休（其中伊薇特·查維雷（Yvette Chauvire）是她的學(xué)生之一）。 現(xiàn)在，許多的展覽，書籍和電影都涉及到德加和舞蹈。然而，一直沒有一位編導(dǎo)去真正的做這樣的工作。2003年，巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)委托芭蕾大師帕特里斯·巴特（Patrice Bart），根據(jù)丹尼斯·萊瓦來蘭特（Denis Levaillant）創(chuàng)作新的音樂，以小說中年輕的舞蹈演員極悲慘、暗淡、辛酸的一生，采用半是幻想，半是根據(jù)現(xiàn)實(shí)故事編導(dǎo)了這部芭蕾。這部芭蕾最初構(gòu)思起源是由巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)長布麗奇特·勒費(fèi)夫雷（Brigitte Lefèvre）提出來的。 帕特里斯·巴特將三姐妹的生活融合在一起，創(chuàng)作了一個(gè)可以被稱為19世紀(jì)巴黎歌劇院舞者的代表性人物。 芭蕾舞以“德加的跳芭蕾舞小女孩”開始時(shí)，小女孩陳列在一個(gè)大玻璃盒子里。玻璃盒子打開，小女孩有了生命，開始步入她生命故事的蒙太奇里面。巴特的故事里沒有男演員是不行的，所以，他加入了一個(gè)阿龐尼，也就是德加的化身。劇中舞蹈家的夢(mèng)想和愿望是想成為明星。為了實(shí)現(xiàn)她的目標(biāo)，更多是樸實(shí)的母親永遠(yuǎn)無法知道她們長期承受這樣密集的訓(xùn)練，其后，不可避免的小舞者偷了富有的芭蕾舞迷的錢被被捉住，隨后被歌劇院解雇，進(jìn)入監(jiān)禁。出獄后，成為一名洗衣婦，她的夢(mèng)想破滅。此時(shí)此刻，舞臺(tái)上出現(xiàn)了許多白色的床單，她在其中淡出。那個(gè)阿龐尼，形象正如德加所描畫的那樣，神秘、暗黑、戴高帽子，在一幕幕場(chǎng)景外徘徊。最后，玻璃盒子重新合上，小姑娘變回盒子里面的陳列品。
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