中文名稱：葛佩莉婭 外文名稱：Coppelia 編劇：查爾斯·尼泰（Charles Nuitter），亞瑟·圣-萊翁（Arthur Saint-Leon） 編舞：亞瑟·圣-萊翁（Arthur Saint-Leon） 音樂：萊奧-德利布（Leo-Delibes） 布景：查爾斯·康邦（Charles Cambon）, 愛德華德斯普萊辛（攙漀甀愀爀攙 Desplechin）, 安托萬·拉瓦斯特爾（Antoine Lavastre） 服裝：阿爾弗雷德·艾伯特（Alfred Albert） 首演：1870年5月25日于巴黎皇家歌劇院（Thé琀爀攀 Impérial de l伀瀀éra, Paris） 主演： 斯萬妮爾達(dá)…………朱塞皮娜·博扎姬（Giuseppina Bozzacchi） 弗朗茲…………尤金妮婭·菲奧勒（Eugenie Fiocre） 葛佩留斯博士…………弗朗索瓦-愛德華（Francois-攙漀甀愀爀攙 Dauty） 人物： 葛佩莉婭（Coppelia）——木偶 斯萬妮爾達(dá)（Swandila）——高盧族少女 弗朗茲（Franz）——風(fēng)流少年，斯萬妮爾達(dá)的未婚夫 葛佩留斯博士（Coppelius）——魔法師、木偶制作師、怪老頭
劇情介紹： 第一幕：十八世紀(jì)波蘭南部與捷克交界處-加里西亞地區(qū)一個(gè)格魯西亞小鎮(zhèn)的廣場(chǎng) 制作木偶的怪老頭葛佩留斯就住在這里，他家的對(duì)面，是活潑、可愛的高盧族姑娘斯萬妮爾達(dá)的家，斯萬妮爾達(dá)和風(fēng)流少年弗朗茲是一對(duì)情侶。一天斯萬妮爾達(dá)走出家門，她正陶醉在愛情的喜悅之中。她瞅了一眼廣場(chǎng)，發(fā)覺愛人還沒到，便信步走到葛佩留斯家門前，同時(shí)不斷地朝情人應(yīng)該出現(xiàn)的方向張望。忽然，她發(fā)現(xiàn)二樓陽臺(tái)上坐著一位手捧書本的漂亮少女，斯萬妮爾達(dá)聽人說起過，她的名字做葛佩莉婭，是葛佩留斯的女兒，因?yàn)閺牟怀鲩T，村里人都猜不透她，認(rèn)為她是個(gè)“謎”。斯萬妮爾達(dá)熱情地向她打了個(gè)招呼，誰知對(duì)方毫無反應(yīng)。姑娘有些生氣。斯萬妮爾達(dá)看到未婚夫一步步走近了，急忙躲入家中。弗朗茲來到了期萬尼爾達(dá)家旁邊，可一轉(zhuǎn)身又折向葛佩留斯家。他右手按著嘴唇，不停地朝陽臺(tái)上的少女飛吻。不料，陽臺(tái)的門開了，怪老頭葛佩留斯出來，把坐在輪椅中的葛佩莉婭迅速推進(jìn)屋里，原來這個(gè)少女就是被人猜作是葛佩留斯的女兒的葛佩莉婭。弗朗茲失望極了，這才想起與未婚妻的約會(huì)。斯萬妮爾達(dá)躲在自家窗子后面，早已把這一切看得清清楚楚。斯萬妮爾達(dá)不覺大為嫉妒，她氣不打一處來，不等弗朗茲進(jìn)屋便沖出了家門。斯萬妮爾達(dá)跑到廣場(chǎng)上去追趕一只蝴蝶，弗朗茲趕緊跑過去，幫未婚妻捉住蝴蝶，又將這美麗的小東西藏匿到自已衣襟內(nèi)。斯萬妮爾達(dá)想起他討好葛佩莉婭的樣子，心中不由升起了嫉妒之火。她眼里噙著淚水，賭氣地從弗朗茲身邊跑開了。 村里的青年男女聚集在廣場(chǎng)上，跳起了熱烈奔放的瑪祖卡舞，情調(diào)轉(zhuǎn)為明朗而愉快；象征著溫暖的陽光和快樂的人們。斯萬妮爾達(dá)似乎忘了剛才的煩惱，也加入了舞蹈的行列。鎮(zhèn)長(zhǎng)這時(shí)宣布為慶賀領(lǐng)主送給村民的禮物——一口新大鐘的安放，明天將舉行紀(jì)念儀式。同時(shí), 在明天結(jié)婚的人也將由貴族贈(zèng)予豐富的禮物。情人們一對(duì)對(duì)的在對(duì)視著，只有傷心的斯萬妮爾達(dá)卻并不高興。隨后鎮(zhèn)長(zhǎng)他又拿起一根麥穗說：“誰要是搖響它，誰就可以在儀式上領(lǐng)到一筆錢作嫁妝，同時(shí)還會(huì)被允諾在這一天結(jié)婚……”話未說完，葛佩留斯家突然傳出一聲奇怪的爆炸聲，剎那間，二樓窗戶里濃煙滾滾。斯萬妮爾達(dá)想奔進(jìn)去查看個(gè)究竟，可是大門緊閉，誰也進(jìn)不去。鎮(zhèn)長(zhǎng)關(guān)切地詢問斯萬妮爾達(dá)是否準(zhǔn)備選擇明天與弗朗茲成親，正當(dāng)大家都以為斯萬妮爾達(dá)和弗朗茲會(huì)在眾人的祝福下訂婚的時(shí)候，回過頭，猛然間她又發(fā)現(xiàn)未婚夫弗朗茲正在遠(yuǎn)處朝葛佩莉婭擠眉弄眼哩！斯萬妮爾達(dá)非常氣惱，難怪最近弗朗茲對(duì)自己有些疏遠(yuǎn)，原來他迷上了葛佩留斯家的姑娘。斯萬妮爾達(dá)發(fā)著火，但還是接過麥穗搖了起來。弗朗茲討好地握住未婚妻的手一起搖動(dòng)。在優(yōu)美的小提琴獨(dú)奏聲中，兩人緩緩起舞。斯萬妮爾達(dá)把耳朵貼近麥穗，可是聽了半天，一丁點(diǎn)聲音也沒有。弗朗茲卻信誓旦旦，說自己聽到了麥穗發(fā)出的響聲，斯萬妮爾達(dá)沒好氣地折斷麥穗，把它扔到地上，以表示自己與弗朗茲的婚事吹了并當(dāng)眾宣布和弗朗茲解除婚約，弗朗茲沒趣地走開了。斯萬妮爾達(dá)卻和朋友們跳起了精釆的查爾達(dá)什舞。日落后, 人們也各自分散。 斯萬妮爾達(dá)回到了家中，右邊葛佩留斯家房子原先緊閉的大門突然敞開了，頭戴三角帽、身披黑外套的葛佩留斯拄著一根手杖，小心翼翼地走了出來，他用一把大鑰匙將門緊緊鎖住，然后準(zhǔn)備穿過廣場(chǎng)去散步。突然，屋后閃出了幾個(gè)黑影撲向怪老頭，葛佩留斯拼命反抗，總算用手杖打散了黑影，卻稀里糊涂將那把大門鑰匙掉在了地下。 第二幕：葛佩留斯的工作室內(nèi)部 一心想冒險(xiǎn)去葛佩留斯家看個(gè)究竟的斯萬妮爾達(dá)，瞅準(zhǔn)葛佩留斯離開之后，就向他家走去?？墒牵瑳]走幾步就踩到了掉在地上的鑰匙，她急忙招呼女友們快來，并用它打開了大門，然后壯著膽子領(lǐng)著女友們溜了進(jìn)去。這時(shí)，斯萬妮爾達(dá)帶領(lǐng)姑娘們躡手躡腳地鉆進(jìn)了葛佩留斯二摟的工作室。她們驚奇地發(fā)現(xiàn)，室內(nèi)是各式各樣的木偶，有抱著古代弦樂器的中國(guó)木偶、舉著望遠(yuǎn)鏡的天文學(xué)家、小丑、手持利劍的士兵、鼓手、穿著華麗服飾的舞蹈家。可斯萬妮爾達(dá)一心尋找的是葛佩莉婭，她拉開通向內(nèi)室的帷帳。哈！葛佩莉婭坐在里邊，仍像白天那樣聚精會(huì)神地手捧著書本。斯萬妮爾達(dá)來到少女身邊，葛佩莉婭一點(diǎn)反應(yīng)也沒有，再用手一摸，呀！冰冷冰冷！怎么回事？斯萬妮爾達(dá)仔細(xì)一看，原來也是個(gè)木偶！她不由開心地發(fā)笑了起來，笑自己的吃醋勁，笑弗朗茲的單相思，也笑葛佩留斯的傻樣。姑娘們也興奮地開動(dòng)了木偶身上的發(fā)條，讓它們手舞足蹈起來，自己也在旁邊跟著跳舞取樂。正當(dāng)姑娘們玩得盡興的時(shí)候，這時(shí)，回家的葛佩留斯怪老頭摸遍全身上下就是找不到大門鑰匙，再扭動(dòng)把手，門居然開了。他疑惑地?fù)u搖頭，氣沖沖地闖了進(jìn)來，他舉起手杖把姑娘們統(tǒng)統(tǒng)轟了出去，偏偏沒有發(fā)現(xiàn)已經(jīng)藏到帷帳后面的斯萬妮爾達(dá)。葛佩留斯把木偶們一一復(fù)原，累得氣喘吁吁。見葛佩莉婭還端坐在那兒，便放心了。再說弗朗茲遭到斯萬妮爾達(dá)的拒絕以后，心里更加想念葛佩莉婭。他搬來一把梯子，企圖爬窗進(jìn)入室內(nèi)，去看望他的心上人。不巧，葛佩留斯這時(shí)回來了，一見這一情景，立刻氣憤地把弗朗茲趕跑了。弗朗茲還不死心，又悄悄地架起梯子。開始往上爬。怪老頭走到窗口，突然發(fā)現(xiàn)了正使勁往里鉆的弗朗茲。怪老頭余怒未消，一把扭住了年輕人，要嚴(yán)厲地懲罰他，弗朗茲急忙哀求怪老頭息怒，說自已是因?yàn)榉浅Ｏ矚g葛佩莉婭才做出了這樣魯莽的舉動(dòng)。怪老頭非常訝異于弗朗茲對(duì)葛佩莉婭的傾慕，并打算做一個(gè)大膽的實(shí)驗(yàn)：將生人的靈魂轉(zhuǎn)注到葛佩莉婭身上。怪老頭轉(zhuǎn)怒為喜，邀請(qǐng)弗朗茲坐下飲酒，卻暗暗在酒杯中投下了藥物。弗朗茲不知是計(jì)，喝了幾杯便昏睡過去。 葛佩留斯將昏倒的弗朗茲放在一旁，趕緊推出葛佩莉婭，卻不知此時(shí)的木偶己是換上了葛佩莉婭衣裳的斯萬妮爾達(dá)了。怪老頭搬出了一本巨大的“魔書”，趴在上面，異想天開地企圖尋找讓木偶復(fù)活的秘訣。他打著手勢(shì)，口里念念有詞，要作法把弗朗茲的靈魂移到葛佩莉婭的身上，斯萬妮爾達(dá)也便裝作是得到了生命的葛佩莉婭以此戲弄葛佩留斯，葛佩留斯忽然發(fā)現(xiàn)葛佩莉婭捧著書本的雙手竟然上下活動(dòng)起來，怪老頭又驚又喜，相信魔法見效了。果然隨著他的指令，葛佩莉婭的頭開始轉(zhuǎn)動(dòng)，原來毫無表情的眼睛也有神了，還快活地跳起西班牙、意大利等國(guó)的民間舞蹈；一會(huì)兒又打他的頭，搔他的癢，戲弄葛佩留斯。突然，斯萬妮爾達(dá)推開怪老頭，搖醒弗朗茲，同時(shí)又把屋里所有的木偶開動(dòng)起來。趁著一片混亂，斯萬妮爾達(dá)拖住弗朗茲飛快地逃了出去，怪老頭氣急敗壞地沖進(jìn)內(nèi)室，只見木偶葛佩莉婭被剝掉了衣服，歪倒在地上。他恍然大悟，長(zhǎng)嘆一聲，懊喪地跌倒在那些動(dòng)個(gè)不停的木偶中。 第三幕：村前的廣場(chǎng) 第二天，村前的空地上，舉行了慶祝大鐘安放的紀(jì)念儀式。參加節(jié)慶和婚禮的人群興高采烈，姑娘們跳起歡樂的舞蹈。牧師在為幾對(duì)新人主持婚禮，其中有重歸于好的斯萬妮爾達(dá)和弗朗茲。鎮(zhèn)長(zhǎng)高興地向他們贈(zèng)送了裝著金幣的錢袋。忽然，葛佩留斯氣沖沖地趕來，要找斯萬妮爾達(dá)算賬，新娘請(qǐng)他原諒，并把錢袋轉(zhuǎn)送給他作為“賠償”，怪老頭的氣終于消了。 在一系列優(yōu)美的舞蹈之后，盛大的慶典開始，展開了一連串表演性的舞蹈——一組游藝舞，游藝舞就是由這樣一連串各自獨(dú)立的性格舞組成的，所有的新人的臉上都顯示著無限幸福的微笑，慶典在大家載歌載舞的狂歡中結(jié)束。
舞蹈結(jié)構(gòu)： 前奏曲-瑪祖卡舞曲（Prélude – Mazurka）——在定音鼓的序奏之後，法國(guó)號(hào)以幻想風(fēng)奏出浪漫的氣氛，弦樂器加入，發(fā)展成華麗的樂段，之後強(qiáng)而有力地奏出著名的馬祖卡舞曲旋律。 第1幕（Act I）—4/4拍子，行板。地點(diǎn)在一個(gè)叫葛魯西亞小鎮(zhèn)的廣場(chǎng)。這個(gè)小鎮(zhèn)位於波蘭的南部與捷克的國(guó)界附近，時(shí)間是十八世紀(jì)中葉。 1. 園舞曲（Valse Lente）緩板，3/4拍子。 2. 場(chǎng)景（斯瓦尼達(dá)爾和弗朗茲）（Scène （Swanilda et Frantz））稍快板長(zhǎng)笛主奏 長(zhǎng)笛行板清楚的快板，3/4拍子。 3. 瑪祖卡舞（Mazurka） 亞瑟·圣·萊翁編導(dǎo)是浪漫主義芭蕾晚期的大師，才華出眾，他在匈牙利和波蘭等東歐國(guó)家工作多年，實(shí)地考察和收集了大批各國(guó)民間舞蹈素材，使其有可能在法國(guó)浪漫主義芭蕾的審美標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范的范圍內(nèi)，第一次將瑪祖卡舞蹈、匈牙利舞蹈等這些舞蹈素材進(jìn)行改編加工呈現(xiàn)于古典芭蕾舞劇之中，就開了芭蕾舞劇中穿插各種民族舞蹈的先河，這是一個(gè)創(chuàng)舉，自此，這種插入芭蕾舞劇中，用以表現(xiàn)某一民族或地區(qū)的性格的舞臺(tái)化民間舞蹈被統(tǒng)稱為“性格舞（Danse de caractere ，或Divertissements，英語稱作Character dance）”，使得以后聰明的彼得·伊里奇·柴科夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）馬上如法炮製，在《天鵝湖》（Swan Lake）、《睡美人》（The Sleeping Beauty）和《胡桃夾子》（The Nutcracker）中大量運(yùn)用，而此後的芭蕾舞劇便都把各種民族風(fēng)格的舞蹈作為劇中的娛樂性穿插。這也是柴科夫斯基最佩服德利伯的原因之一，而和德利伯同時(shí)的作曲家以及後世的作曲家，莫不認(rèn)為德利伯是最懂得芭蕾的音樂家，因?yàn)樗魳分械墓?jié)奏、樂句和旋律的確最能使編導(dǎo)和舞蹈員們大展所長(zhǎng)。他在作品中以性格舞蹈作為表現(xiàn)手段，用民族民間舞蹈的一些基本動(dòng)作為基礎(chǔ)，與古典芭蕾的舞步結(jié)合，編出新的舞蹈語匯，創(chuàng)造出帶有民族風(fēng)格的表演性性格舞蹈。盡管他的這種結(jié)構(gòu)原則在當(dāng)時(shí)被一些評(píng)論家批評(píng)為偽造，認(rèn)為是假民間舞，但作為一種新的手法，卻為古典芭蕾更多地吸取民間的和生活的養(yǎng)料，以豐富自己的表現(xiàn)手段提供了更廣泛的可能性。所以我們認(rèn)為，他的這一成功借鑒吸收，實(shí)為古典芭蕾的動(dòng)作語匯開拓了更為廣闊的空間。 馬祖卡舞是以波蘭中部的瑪佐夫舍地區(qū)的兩種民間三拍子的圓圈舞蹈馬祖卡（Mazhu’er）和馬祖列克（用馬祖爾舞曲體裁寫成的音樂作品）流傳到法國(guó)后的通稱。18世紀(jì)起逐漸流行于歐洲各國(guó)，并按法國(guó)習(xí)慣統(tǒng)稱為馬祖卡。各國(guó)的宮廷舞會(huì)和舞劇編導(dǎo)們根據(jù)波蘭馬祖爾舞整理加工為舞會(huì)舞蹈，已經(jīng)演變?yōu)楣?jié)奏鮮明、舞步豪邁蕭灑、氣質(zhì)高貴典雅的舞臺(tái)表演形式，也都稱為馬祖卡，與至今流傳的民間“瑪祖爾”有了很大的區(qū)別。其音樂節(jié)拍為3/4、以重拍落在第1或第2拍為其特點(diǎn)。舞蹈活潑、熱烈，舞蹈動(dòng)作有滑步、腳跟碰擊、男子單腿跪、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女孩繞男子輕快跑步等。 男女舞者，合著三拍子的輕快瑪祖卡舞曲，在男舞者的帶領(lǐng)下，做著各種花樣、變化著各種舞步速度；男演員身著民族軍服，帶著軍人的風(fēng)度，以穩(wěn)健的閱兵步伐（Pas gala），展示著男性高傲、帥氣的風(fēng)度，女演員則穿著華麗的民族服裝，踏著飄逸的輕跑步（pas couru），展示著女性柔美的身姿，被男舞伴領(lǐng)著，舞步輕盈地在舞池中飛跑，整個(gè)舞蹈充斥著異國(guó)情調(diào)的華彩氣息，令人眩目。 4. 場(chǎng)景（準(zhǔn)備慶典）（Scène （Préparatifs de fête）） 中板，2/4拍子。 5. 麥穗敘事曲（Ballade de l'épi） 中板，3/4拍子。 當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗是把一根麥穗在少女的耳邊搖動(dòng)，如果男方真的愛她，她就會(huì)聽到“愛”的聲音，於是這裏有一個(gè)麥穗舞，而女主角當(dāng)然說她聽不到聲音，還把麥穗扔在地下以表示絕交?，F(xiàn)在一般版本都保存了這一個(gè)情節(jié)，如果不知道這個(gè)風(fēng)俗，看來就有些不知所云了。 6. 斯拉夫主題變奏（Thème slave Varié），此部份由包含主題的五首樂曲構(gòu)成。 7. 查爾達(dá)什舞（匈牙利舞）中板，4/4拍子。-下場(chǎng)（Czardas （Danse hongroise） – Sortie）生氣蓬勃地，2/4拍子。 查爾達(dá)什舞（Csardas），匈牙利人喜愛跳舞，他們的音樂節(jié)奏感超群，其舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)可追逆到中世紀(jì)，它的成形于近代，它的動(dòng)作與姿態(tài)是從農(nóng)民舞和征兵舞（Verbumkos）中派生出來的。當(dāng)時(shí)是在牧羊人中出現(xiàn)的，這些牧人在沒有活干的時(shí)候就參加了軍隊(duì)，并成為出色的戰(zhàn)士，在休息娛樂之時(shí)，揮舞刀劍跳出的“海達(dá)克”（Heyducks）就是較早的戰(zhàn)斗舞蹈形式。此后，在十八世紀(jì)末開始出現(xiàn)的“征兵舞”，是匈牙利舞蹈一段重要的風(fēng)格形成時(shí)期。其舞蹈目的在于吸收青年人參加軍隊(duì)，舞蹈中十二名男子組成一組，都是些勇猛標(biāo)致、穿著漂亮的士兵和舞者，跟隨吉卜賽樂師，從一個(gè)村莊游到另一個(gè)村莊去征募新兵。他們圍成圈，由中間最好的舞者（士兵）來領(lǐng)舞，舞蹈的節(jié)奏與步伐快慢協(xié)調(diào)一致，當(dāng)鄉(xiāng)村里的年輕人加入舞圈與士兵們一起高興的又唱又跳時(shí)，也就表明他應(yīng)征入伍了。 Csár-dásg 一詞，原意為匈牙利平原道路兩旁的小酒館，是農(nóng)民經(jīng)常跳蹈的聚會(huì)的活動(dòng)場(chǎng)所，這種農(nóng)民的舞蹈被貴族階層貶稱為恰爾達(dá)什。 恰爾達(dá)什通常有兩部分組成，第一部分為綬展慢的引子，沉重，稱為拉蘇舞曲（Lassu），意思是靜謐；第二部分為快速，情緒熱烈，稱為弗里斯舞曲（Friss），意思是跳躍。兩部分輪流交替，舞者面對(duì)面站立，男伴雙手抱著女伴的腰部，女伴雙手放在男伴的肩上，基本的動(dòng)作是雙腳交替向兩側(cè)做滑步。匈牙利舞蹈以莊嚴(yán)穩(wěn)重、典雅流暢、精巧細(xì)致、情緒熾烈的風(fēng)格為特點(diǎn)，表琭出高傲的騎士精神，強(qiáng)烈地散發(fā)出自信心與愉快的心情。其手臂、頭和上身的特性姿態(tài)、明快的跺步節(jié)奏、高難的跳躍技巧、默契的對(duì)舞交流、整齊的隊(duì)形變換等等都賦予了匈牙利性格舞蹈以豐富而獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。 8. 結(jié)尾（Final）中板-緩板-快板。 第2幕（Act II） 9.幕間曲-園舞曲（Entr'acte – Valse） 10.場(chǎng)景（葛佩留斯工作室）（Scène （L'atelier de Coppélius））速度加快的小行板(Andantio conmoto)，6/8拍子。此處有著名的組曲“夜曲”。 11. 場(chǎng)景 （Scène）中板的音樂以對(duì)話形態(tài)呈示-快板。 12. 自動(dòng)木偶的音樂-場(chǎng)景（Musique des automates – scène）快板(Allegro)，2/4拍子。 13. 場(chǎng)景（Scène）活潑的快板(Allegro vivo)，4/4拍子。 14. 飲酒的曲調(diào)-場(chǎng)景 （Chanson à boire – Scène）稍快板(Allegretto)，2/2拍子-法國(guó)號(hào)緩板。 15. 場(chǎng)景和木偶園舞曲（Scène et Valse de la Poupée） 16. 場(chǎng)景（Scène）偶人的圓舞曲 17. 波萊羅（Boléro）稍快板(Allegretto)，3/8拍子，木偶跳西班牙的波萊羅舞，銅管使音樂更添一層民族色彩。 波萊羅是西班牙南部安達(dá)盧西亞地區(qū)的一種民間雙人舞，自18世紀(jì)未葉開始流行，跳舞的人數(shù)是一對(duì)或幾對(duì)，用響板伴奏，舞姿生動(dòng)，節(jié)奏鮮明，氣氛熱列，其速度為中庸的3/4拍子，風(fēng)格獨(dú)特而斑斕多姿的西班牙舞，集中地體現(xiàn)了西班牙人民樂觀豪邁、傲然自得的民族個(gè)性和俊美矯健、神采飛揚(yáng)的精神面貌。其舞蹈風(fēng)格的形成，除了本民族的內(nèi)在因素，還有外在的影響，影響最大的是十四世紀(jì)時(shí)吉卜賽人的移入。吉卜賽人個(gè)性強(qiáng)烈、作風(fēng)潑辣，兼之喜愛音樂，能歌善舞，他們?cè)谂c西班牙人民相處生活的過程中，很自然地就將其奔放無羈的風(fēng)度和富有感染力的表演特色溶入了西班牙舞之中，使之異常美妙，而令人難忘。 我們現(xiàn)在看到的波萊羅，是經(jīng)過幾代專業(yè)舞蹈家加工改編，以古典芭蕾技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合民間舞蹈波萊羅的動(dòng)作而創(chuàng)新的舞臺(tái)化的波萊羅舞蹈。 兩個(gè)徒手的男青年和兩個(gè)手持折扇的女青年表演。舞蹈者以大滑步和伸展的舞姿，以及多變的舞臂動(dòng)作，開始對(duì)舞。女舞者大幅度的后仰前踢，前仰后踢，用足掌足跟擊地輕巧的打點(diǎn)，上身微微晃動(dòng)；男舞者用傾身彎腰小跳作陪襯。女舞者大幅度的踢腿翻身動(dòng)作，增添和發(fā)展了歡樂活潑的氣氛。婉轉(zhuǎn)柔美的手臂動(dòng)作、顯示了高超的技藝。 女舞者大幅度的踢腿翻身動(dòng)作，增添和發(fā)展了歡樂活潑的氣氛。婉轉(zhuǎn)柔美的手臂動(dòng)作、顯示了高超的技藝。 18. 吉格舞曲（Gigue）不快的快板(Allegro non troppo)，2/4拍子。 吉格舞一度在英格蘭、蘇格蘭和愛爾蘭民間流行的一種活潑，速度非常快的復(fù)二拍子或是3/4拍子的舞曲，而在愛爾蘭流傳的時(shí)間保持得最為長(zhǎng)久。 19. 場(chǎng)景（終場(chǎng)）（Scène （Final）） 第3幕（Act III） 20 . 游藝舞-游藝舞（Marche de la Cloche）就是由一連串各自獨(dú)立的性格舞組成的。 21 . 鐘的進(jìn)行曲（Marche de la cloche）中庸的快板(Allegro moderato)，2/4拍子。 22a. 鐘的慶典：引子，1）.時(shí)辰園舞曲（Fête de la cloche: Introduction, 1） Valse des heures） 未婚青年與紡織姑娘選出了時(shí)間女神，為他們美好的青春謳歌。 22b. 鐘的慶典：2）. 曙光舞（Fête de la cloche: 2） L'aurore）） 太陽的光輝將黑暗驅(qū)散，姑娘們對(duì)未來寄托著無限的期望。 22c. 鐘的慶典：3）. 祈禱舞（Fête de la cloche: 3） La prière） 斯萬妮爾達(dá)，弗朗茲，葛佩留斯及全體，衷心祈禱幸福生活地久天長(zhǎng)。 22d. 鐘的慶典：4）. 紡紗舞（Fête de la cloche: 4） Le travail （La fileuse）） 紡紗者和農(nóng)夫忙碌地工作 22e. 鐘的慶典：5）. 婚禮舞（Fête de la cloche: 5） L'hymen （Noce）） 愛神出現(xiàn)了，一對(duì)一對(duì)男女結(jié)婚 22f. 鐘的慶典：6）. 戰(zhàn)爭(zhēng)舞和爭(zhēng)執(zhí)舞（Fête de la cloche: 6） La discorde et la guerre） 22g. 鐘的慶典：7a）. 和平舞（Fête de la cloche: 7a） La paix） 一對(duì)新人歡天喜地，表演了優(yōu)美的古典雙人舞。 22h. 鐘的慶典：7b）. 慶典舞（Fête de la cloche: 7b） Danse de fête） 22l. 鐘的慶典：8）. 結(jié)尾加洛普舞曲（Fête de la cloche: 8） Galop final） 眾人笑逐顏開，頻頻為斯萬妮爾達(dá)和弗朗茲祝賀，將舞蹈場(chǎng)面推向高潮。加洛普舞是19世紀(jì)20年代，節(jié)奏非常迅速，舞蹈中主要是跳躍的動(dòng)作，后來用入方陣舞中，成為其中速度最快的的最后的部分。 |
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