古典群舞《黃河》 舞蹈編導(dǎo)：張羽軍、姚勇 舞蹈首演：1988年北京 首演團(tuán)體：北京舞蹈學(xué)院 首演演員：張羽軍、李恒達(dá)、沈培藝 舞蹈音樂(lè)：根據(jù)冼星海1939年《黃河大合唱》，殷承宗、劉莊、儲(chǔ)望華、盛禮洪、石叔誠(chéng)創(chuàng)作原曲，杜鳴心改編成鋼琴協(xié)奏曲，此為費(fèi)城 演奏版。 張羽軍：著名舞蹈家、編導(dǎo)家、教育家北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系資深教授， 開(kāi)創(chuàng)太極舞蹈的新形態(tài)。 黃河是中華民族的母親河，她源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，用乳汁哺育著華夏絢麗的歷史文化。舞蹈用豐富的語(yǔ)匯和生動(dòng)壯觀的氣勢(shì)，表現(xiàn)了中華兒女熱愛(ài)黃河的動(dòng)人場(chǎng)面。
張羽軍著名舞蹈家，編導(dǎo)家，教育家北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系資深教授， 開(kāi)創(chuàng)太極舞蹈的新形態(tài)。 榮獲獎(jiǎng)項(xiàng) 1988年榮獲文化部直屬藝術(shù)院團(tuán)青年舞蹈演員新作品評(píng)比創(chuàng)作獎(jiǎng)；1994年榮獲“中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典評(píng)比”經(jīng)典作品獎(jiǎng)。 張羽軍、姚勇二位編導(dǎo)當(dāng)時(shí)是北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)的青年演員，他們創(chuàng)作時(shí)的靈感是受到了音樂(lè)啟發(fā)，非常注重一種情緒的渲染，并把它升華為中華民族拼搏奮進(jìn)、自強(qiáng)不息的精神；以古典舞的動(dòng)律、體態(tài)和組舞的形式對(duì)應(yīng)這部鋼琴協(xié)奏曲的樂(lè)章；使舞段與樂(lè)章之間自然銜接，從而構(gòu)成時(shí)間流動(dòng)過(guò)程中的空間質(zhì)感；從形式上突破，采用淡化情節(jié)的創(chuàng)作手法，這不僅僅意味著在作品中主要不依靠情節(jié)線索和矛盾沖突的力量去塑造人物，更是在跳躍式的結(jié)構(gòu)中充分發(fā)揮舞蹈的表現(xiàn)功能，而避免舞蹈陷入交代事件的過(guò)程。作品著力于作品中人物的心理感受的揭示，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中崇高人性的力量。編導(dǎo)把黃河兒女復(fù)雜的斗爭(zhēng)歷史情節(jié)推至幕后，只通過(guò)前臺(tái)人物的瞬間行為或感情片斷呈現(xiàn)，在非連貫的時(shí)空中表現(xiàn)出了人物心態(tài)的流動(dòng)。在形式上，舞蹈語(yǔ)言仍充分保持古典舞的特征，但實(shí)現(xiàn)了兩方面的突破，一方面從運(yùn)動(dòng)邏輯和審美標(biāo)準(zhǔn)上改變了以往肢體語(yǔ)言的陰柔陽(yáng)剛對(duì)比鮮明的性別化，使男女舞者在形態(tài)上的特定語(yǔ)言走向中性化；另一方面，以中國(guó)古典舞的語(yǔ)言形式和身法韻律為基礎(chǔ)，賦予動(dòng)作新穎獨(dú)特的個(gè)性化特征，使舞蹈的主題思想、人物心境和整體氛圍相和諧，達(dá)到內(nèi)外一致、貫穿始終的境界。這也是兩位年輕編導(dǎo)當(dāng)時(shí)所編創(chuàng)該作品的初衷。  其中的第一樂(lè)章《黃河船夫曲》，以磅礴氣勢(shì)展開(kāi)黃河上船夫與猛浪搏斗的情景。第二樂(lè)章《黃河頌》，展現(xiàn)黃河與中原大地的河山壯麗景色。第三樂(lè)章《黃河憤》，以《黃水謠》的曲調(diào)作骨干，中間插入《黃河怨》為材料，結(jié)構(gòu)宏大、情緒而多變的場(chǎng)景揭示富有深度的民族精神。第四樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》，樂(lè)曲最后出現(xiàn)《東方紅》的主題音調(diào)，全劇在一個(gè)恢弘氣勢(shì)的勝利高潮下結(jié)束。 該作品以恢弘的場(chǎng)面和磅礴的氣勢(shì)，以獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、群舞等舞蹈形式在空間的大幅度流動(dòng)，表現(xiàn)了生活在黃河兩岸人民的勤勞、勇敢、智慧和不屈不撓的精神。表現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，中國(guó)人民的苦難與頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。他們同仇敵愾保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)家園，趕走侵略者，顯現(xiàn)出中華民族不可戰(zhàn)勝的強(qiáng)悍力量。
舞蹈的開(kāi)始部分，舞臺(tái)上演員們形成一排排蜷縮低伏的群體造型，脊背拱起，似黃河船夫拉纖艱難前行。幾個(gè)依次挺身立起的身軀和他們的手臂似大河中激起的浪花。在第一樂(lè)章中，男女集體舞表現(xiàn)了水波、船夫、大浪、表現(xiàn)了沖破激流、闖過(guò)險(xiǎn)灘、登岸遠(yuǎn)眺的形象。在第二樂(lè)章中，展開(kāi)了雙人舞的表演，他們用充滿深情的肢體語(yǔ)言的訴說(shuō)，一組組的生動(dòng)的雕像，象征了黃河之水對(duì)黃河兒女的養(yǎng)育、精神的推動(dòng)與鼓舞；象征了黃河兒女對(duì)母親純潔、神圣的感情；也象征了中華民族剛?cè)嵯酀?jì)、寬厚博大的精神。在第三樂(lè)章中，一組帶著無(wú)限驚恐和承受深重苦難的女子四人舞和男子四人舞相繼出現(xiàn)了，隨后的群舞展示了生活在帝國(guó)主義列強(qiáng)壓迫下，處于水深火熱之中的中國(guó)人民的痛苦與煎熬及對(duì)光明的期盼!
而雙人舞的動(dòng)作設(shè)計(jì)中也注入了新的沖動(dòng)與渴望。第四樂(lè)章“保衛(wèi)黃河”的號(hào)角吹響后，一男子沖鋒陷陣般指引大家凝聚在一起，無(wú)數(shù)雙手臂伸向空中，以此為無(wú)聲的誓言激發(fā)戰(zhàn)斗的豪情。男女演員鏗鏘有力的動(dòng)作，三人舞、四人舞舞臺(tái)調(diào)度的錯(cuò)落銜接，極力烘托出黃河兒女的誓師之態(tài)，也象征著怒吼的黃河之水奔涌勢(shì)不可擋。此時(shí)，演員接連出現(xiàn)許多古典舞高難度的技術(shù)技巧，像擺腿跳、吸撩腿越、拉腿蹦子、云門(mén)大卷、探海翻身、大射雁跳、踏步翻身、紫金冠跳接臥云等等，使整個(gè)舞蹈氣氛達(dá)到了高潮。大幅度的跳躍、急速的旋轉(zhuǎn)，諸多強(qiáng)烈的舞蹈手段造成了強(qiáng)烈的感情宣泄。最后，全體演員如瀉閘狂涌的河水快速集結(jié)在舞臺(tái)后區(qū)，隨著“東方紅”旋律的出現(xiàn)，天幕呈紅色，場(chǎng)上場(chǎng)下人們的心血沸騰，為中華民族精神的深邃與偉大，為強(qiáng)大的民族精神具有的凝聚力感到由衷的自豪!尾聲，演員們又回到開(kāi)始時(shí)的低身向前的造型中，與前面開(kāi)始的視覺(jué)形象遙相呼應(yīng)，構(gòu)成舞蹈整體感不丟失的效果。該舞蹈編排以中國(guó)古典舞的動(dòng)作語(yǔ)匯為主，體現(xiàn)了新時(shí)期學(xué)院派舞蹈創(chuàng)作風(fēng)格。舞臺(tái)整體結(jié)構(gòu)清晰、形象鮮明、流動(dòng)感強(qiáng)，編導(dǎo)的巧妙之處在于寫(xiě)意般或虛實(shí)結(jié)合地推進(jìn)作品內(nèi)在情緒的邏輯發(fā)展。從而使作品具有較好的歷史感與文化感。 該作品被譽(yù)為是學(xué)院派中國(guó)古典舞的代表作之一，久演不衰。 （攝影師：劉海棟） |
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