西爾維·吉揚(yáng)是法國芭蕾表演家，20世紀(jì)末最燦爛的芭蕾巨星，素有“天下第一腿”之美譽(yù)。1965年，她生于巴黎，12歲入巴黎歌劇院芭蕾舞學(xué)校學(xué)舞，16歲加盟該劇院的芭蕾舞團(tuán)，18歲在瓦爾納國際芭蕾比賽上獲金獎(jiǎng)，19歲便由R.努里耶夫破格晉升為該團(tuán)最高級(jí)別的明星主演，因而有機(jī)會(huì)主演了不同歷史時(shí)期和風(fēng)格流派的經(jīng)典劇目，以及專門為她度身創(chuàng)作的大量作品，如美國芭蕾大師W.福賽斯的《多少懸在半空中》（1987），荷蘭芭蕾大師R.范丹茨格的《無人島》（1984）、美國現(xiàn)代舞大師K.阿米塔奇的《GV10》（1984）、美國現(xiàn)代舞大師L.蔡爾茲的《第一場(chǎng)暴風(fēng)雨》（1984）、德國芭蕾大師N.克里斯特的《夜幕降臨之前》（1984）、法國芭蕾大師M.貝雅的《動(dòng)作－節(jié)奏－練習(xí)曲》（1985）和《阿瑞波》（1986）、前蘇聯(lián)芭蕾大師R.努里耶夫的新版《灰姑娘》（1986）、美國芭蕾大師J.諾伊梅爾的《輝煌》（1987）、英國當(dāng)代舞大師J.巴洛斯的《藍(lán)黃》（1995）、瑞典芭蕾大師M.埃克的《煙》（1995）等等。作為當(dāng)代芭蕾巨星，她主演的《古典大雙人舞》，已成為芭蕾舞臺(tái)上的最佳范本，而她在其中易如反掌地高抬旁腿至“六點(diǎn)鐘”處，并在單腳尖上獨(dú)立完成數(shù)秒鐘控制平衡的絕技，則足以令所有同代芭蕾的女明星望塵莫及，更能使所有現(xiàn)場(chǎng)的目擊者瞠目結(jié)舌。與此同時(shí)，她還以出眾的悟性與靈性、超常的反應(yīng)與勇氣，更贏得歐美諸位編導(dǎo)大師的一致青睞，《多少懸在半空中》和《煙》這兩部專為她度身創(chuàng)作的當(dāng)代芭蕾新經(jīng)典就是最好的成果——古典芭蕾的高難技術(shù)同現(xiàn)代舞的觀念方法在她身上融合到了天衣無縫的大境界。在技術(shù)登峰造極的同時(shí)，吉揚(yáng)的氣質(zhì)之高貴，樂感之精純，氣息之貫通，表演之傳神，也都達(dá)到了鬼使神差的地步。而論知名度，她則可同“20世紀(jì)芭蕾舞史上的‘三娃’”——俄羅斯的A.巴甫洛娃、G.烏蘭諾娃、N.馬卡洛娃，以及英國芭蕾巨星M.芳婷相媲美！1989年，她在巴黎獲得了“巴甫洛娃獎(jiǎng)”，而2000年歲末，則在蒙特卡洛榮獲了首屆“尼金斯基世界最佳舞蹈女演員獎(jiǎng)”。如今的吉揚(yáng)，早已不僅屬于巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，而且還活躍在倫敦、柏林、羅馬、馬德里、斯德哥爾摩、圣彼得堡、紐約、東京各地的著名芭團(tuán)和大舞臺(tái)上，成為真正意義上全球化的芭蕾表演家！2003年，她在英國皇家芭蕾舞團(tuán)將F.阿希頓的《茶花女》復(fù)排后錄象，并在全球發(fā)行。1998年，她應(yīng)邀為芬蘭國家芭蕾舞團(tuán)復(fù)排并主演了法國浪漫芭蕾舞劇的代表作《吉賽爾》，雖然反應(yīng)平平，卻標(biāo)志著作為表演家的她開始進(jìn)入了一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型期。 妮娜·阿娜妮婭什維麗是前蘇聯(lián)－俄羅斯芭蕾表演巨星，1964年生于前蘇聯(lián)格魯吉亞加盟共和國首都第比利斯，10歲便獲花樣滑冰冠軍的殊榮。在格魯吉亞舞校就讀4年后，她于1977年考入莫斯科大劇院芭蕾舞學(xué)校，出眾的天賦與名師的指點(diǎn)，加上莫斯科濃郁的藝術(shù)氛圍，使得她大器早成：16歲主演《葛蓓麗婭》時(shí)便奪得滿堂彩，1981年畢業(yè)時(shí)，更直接以獨(dú)舞演員的身份加盟大劇院芭蕾舞團(tuán)，并在短短的六年中，一口氣摘取了（保加利亞）瓦爾納國際芭蕾比賽少年組金獎(jiǎng)、莫斯科國際芭蕾比賽少年組大獎(jiǎng)和成年組金獎(jiǎng)、（美國）杰克遜國際芭蕾比賽成年組大獎(jiǎng)共四項(xiàng)世界頂級(jí)芭蕾賽事的桂冠，成為史無前例的“四連冠”得主，顯示出令其他同時(shí)代選手望塵莫及的實(shí)力。1982年，她首次隨該團(tuán)出訪德國漢堡時(shí)，一人主演的白天鵝奧吉塔和黑天鵝奧吉麗婭更博得觀眾長(zhǎng)達(dá)30分鐘的掌聲。在莫斯科大劇院這塊芭蕾圣地，她有幸得到著名芭蕾表演家和教育家R.斯特魯奇科娃和M.謝苗諾娃的親傳——前者為她注入了蘇維埃芭蕾特有的磅礴氣勢(shì)和戲劇感染力，而后者則為她奠定了俄羅斯芭蕾的精致完美與深厚根基，進(jìn)而使她成為罕見的集大成之人。規(guī)格細(xì)膩的古典風(fēng)范、完滿圓熟的舞臺(tái)風(fēng)度、優(yōu)美動(dòng)人的女性風(fēng)采、大家氣派的舞臺(tái)風(fēng)韻、易如反掌的高難技巧、干凈利落的動(dòng)作處理、充滿張力的戲劇天賦和輕車熟路的整套劇目，這一切使她成為當(dāng)今世界舞臺(tái)上對(duì)古典芭蕾最具權(quán)威性的新一代闡釋者，更使她能與歐美各大芭蕾舞團(tuán)簽約，并有時(shí)自行組團(tuán)，穿梭于世界各大芭蕾舞臺(tái)之間。《紐約時(shí)報(bào)》權(quán)威舞評(píng)家A.吉賽爾科芙則將她譽(yù)為“古典芭蕾毋庸置疑的超級(jí)明星”。20世紀(jì)90年代，她在美國錄制的五部芭蕾舞劇經(jīng)典開始在歐美發(fā)行。阿娜妮婭什維麗之所以能在國際舞壇上如此一帆風(fēng)順，還有一個(gè)重要原因必須點(diǎn)明：她像當(dāng)年的A.巴甫洛娃一樣，與自己的演出經(jīng)紀(jì)人G.瓦沙茲明智地結(jié)為了百年之好。 弗拉基米爾·馬拉霍夫是前蘇聯(lián)芭蕾表演家，更是當(dāng)代國際舞壇新生代中最耀眼的芭蕾男明星。1968出生于烏克蘭克里沃伊羅格市的一個(gè)鋼琴之家，六歲被母親送到當(dāng)?shù)厣倌陮m學(xué)舞，舞蹈條件極好且天賦頗高的他，九歲立志終生從舞，10歲則考入莫斯科大劇院芭蕾舞學(xué)校，從師芭蕾教育家P.彼斯托夫，進(jìn)而不僅在芭蕾技術(shù)、音樂感覺和舞臺(tái)表演諸方面得到精心調(diào)教，而且通過隨他去聽音樂會(huì)、看博物館、參觀畫展提高了鑒賞能力和文化品位。1986年畢業(yè)時(shí)，他開始在國內(nèi)外芭蕾比賽上展露頭角，并在巴黎舉辦的“謝爾蓋·李法國際芭蕾大賽”上奪得金獎(jiǎng)，其多愁善感的氣質(zhì)、孤芳自賞的習(xí)性，連同彈性超常的肌肉與韌帶、幅度超大的下蹲與外開、既高又飄且優(yōu)美舒展的跳躍，恰如其分的戲劇表演、準(zhǔn)確到位的細(xì)節(jié)處理，使他藝蓋群芳。此后，馬拉霍夫作為獨(dú)舞演員應(yīng)邀加盟莫斯科古典芭蕾舞團(tuán)，并在短短的兩年內(nèi)開始形成個(gè)人的表演風(fēng)格，而大量地接觸現(xiàn)代舞則使他的舞路更加寬廣。1991年歲末，他隨團(tuán)赴美演出時(shí)留在洛杉磯，從此開始馳騁于國際芭壇，同時(shí)受聘于德國的斯圖加特芭蕾舞團(tuán)、奧地利的維也納歌劇院芭蕾舞團(tuán)和紐約的美國芭蕾舞劇院，成為名副其實(shí)的國際型的藝術(shù)家。2004年，他出任了地處柏林的德國國家歌劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)。在他的演出劇目中，包括了浪漫、古典和現(xiàn)代時(shí)期的全部經(jīng)典芭蕾舞劇、現(xiàn)代交響芭蕾《阿波羅》和《交響協(xié)奏曲》、當(dāng)代芭蕾舞劇《火鳥》，以及為他度身創(chuàng)作的當(dāng)代芭蕾《舞譜I－IV》（1996）和《緩流》（1997），甚至有當(dāng)代舞《捕獲》（1998）等等。這些風(fēng)格迥異的劇目在他那善于融會(huì)貫通的身體上，不但沒有發(fā)生矛盾，反而達(dá)到了相得益彰的境界，因此深受各國觀眾和舞評(píng)家們的一致好評(píng)。 |
