她不僅是第一任北京舞蹈學校校長，還是第一任中央芭蕾舞團團長，是第一任國家舞蹈團團長，也是第一任全國舞協(xié)主席，她就是戴愛蓮——最不能忘記的中國舞蹈家之一。英國皇家舞蹈學院接待廳里，陳列著世界四位杰出女性舞者的肖像藝術品，其中之一便是她。 戴愛蓮說，舞蹈是在解放自己的身體，是無比快樂的。她回憶自己的練舞生涯，說喜歡練功，一天不上課就覺得難受。舞蹈的表達工具就是身體，身體的基礎技巧打好了，那就可以自由地表達。如果自己跳什么像什么，這種感覺是一種極高的享受。請不管你跳什么舞，滿足一部分觀眾的需要就是有價值的。
（白淑湘 戴愛蓮 馮英 趙汝蘅） 中央芭蕾舞團團長馮英在紀念戴愛蓮誕辰95周年、逝世5周年活動中的講話： 有一年，我們?nèi)シ▏屠鑵⒓?a href="http://www.qihuys166.com/topic-Lausanne.html" target="_blank" class="relatedlink">國際芭蕾舞比賽，當時賽事的通知有點出入，我和舞伴變成了示范嘉賓的角色，只作為展演的部分表演。當晚戴先生看完演出卻很高興，她上臺很激動、很興奮地擁抱我，但是我們都有點難過，因為我們沒有比賽，沒有拿到任何獎項。戴先生卻對我們說：“就算能拿到金獎又能怎么樣呢？現(xiàn)在你是給別人示范表演，這是多么高的榮譽！”后來回國了，她也總提起這件事，并說，“示范表演證明我們中國芭蕾的地位提高了，法國作為芭蕾舞的故鄉(xiāng)能夠認可你，這是最大的好事，這是莫大的榮譽！” 1988年我開始排練《林黛玉》，嘗試詮釋一些中國的東西。戴先生看完我的表演以后，總會提出很細小的缺陷，比如她會跟我說：“你那兩下在干嗎？你的手在干嗎？”她對藝術創(chuàng)作是非常細致、極其認真的，比如她還對我說：“你看過魚嗎？魚尾是怎么動的，魚鰭又是怎么動的呢？你看你的胳膊，東一下西一下的……”戴先生對這些細節(jié)的糾正，讓我看到了一個老藝術家的細致與精致。 1999年排中國版《胡桃夾子》，戴先生看過之后對我們提了幾點意見，她說今后在排古典舞蹈的時候一定要謹慎，一定要對經(jīng)典的作品更加仔細地對待，三思而后行，想好再做。用柴可夫斯基的音樂去表現(xiàn)中國文化，結合尺寸的把握是十分重要的，戴先生對我們提出了很多希望和要求，并告訴我們要以一種很慎重的態(tài)度去對待精品。 送給所有的舞者：記住，我們要對藝術創(chuàng)作要非常細致，對經(jīng)典的作品要更加仔細地對待。我們所有的努力與堅持，都是有價值的！ |
