馬濤是一位年輕的新銳編導(dǎo)，他創(chuàng)作的《霸王別姬》呈現(xiàn)了一個不同以往的虞姬形象，一改柔弱女子的身姿，虞姬成為剛毅、冷靜、果敢女性。 芊燁 攝
霸王別姬是2015年上海國際藝術(shù)節(jié)組委會邀約創(chuàng)作委約作品?！≤窡?攝
霸王別姬是2015年上海國際藝術(shù)節(jié)組委會邀約創(chuàng)作委約作品?！≤窡?攝 中新網(wǎng)上海5月17日電：題有靈魂的中國舞蹈距離世界還有多遠？ 近年來，在上海，為一名青年編導(dǎo)舉辦個人舞蹈作品專場演出，十分罕見。 從古典唯美的《潯陽遺韻-麗人行》到時尚奔放的《都市魅影》；從經(jīng)典文學(xué)的《家·梅芬與覺新》到凝聚人生經(jīng)歷、感悟的《三分之一的旅途》……連日來，上海歌劇院“《舞語·雅匯》馬濤個人舞蹈作品”專場演出座無虛席，精彩的舞蹈篇章驚艷全場，引來眾多關(guān)注。 上海歷來多產(chǎn)優(yōu)秀舞蹈作品，從《小刀會》、《白毛女》到如今的《霸王別姬》、《朱鹮》等，創(chuàng)造了一個又一個輝煌。但是缺少編導(dǎo)人才、舞蹈作品深度不足等成為當下困擾舞蹈創(chuàng)作的“瓶頸”。中國舞蹈作品走向世界是每個舞蹈人的心愿。怎樣讓有才華的青年編導(dǎo)脫穎而出，讓更多富含文化精華的作品登上世界舞臺，成為舞蹈界致力探索的方向。 上海歌劇院副院長吳潔17日接受采訪時說，在舞蹈作品的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，編導(dǎo)最為重要。但目前，有思想、有藝術(shù)造詣，致力傳承、發(fā)展、推廣中國文化的優(yōu)秀編導(dǎo)相對缺乏，因此培養(yǎng)編導(dǎo)是當務(wù)之急。馬濤是一位年輕的新銳編導(dǎo)，創(chuàng)作了大量富有內(nèi)涵的出色作品，斬獲多項中國舞蹈大賽創(chuàng)作大獎。吳潔希望借馬濤舞蹈作品專場演出觸動更多青年編導(dǎo)，激勵他們盡快成長，創(chuàng)作出更多有靈魂的舞蹈作品。
根據(jù)巴金的《家》中覺新與梅芬愛情片段改編的舞劇《家·梅芬與覺新》，講述了男女主人公凄美的愛情故事?！≤窡?攝 當日，剛剛結(jié)束演出的馬濤對記者表示，此番專場演出的舞蹈作品多是他近年來的獲獎佳作。這些作品不僅有從陳逸飛畫作中獲取靈感而創(chuàng)作的《潯陽遺韻-麗人行》，講述上世紀30年代旗袍愛情故事的雙人舞《夜巷》，2015年上海國際藝術(shù)節(jié)組委會邀約創(chuàng)作委約作品《霸王別姬》等；也有根據(jù)其三十余年人生歷程和感悟而作的《燈》和《三分之一的旅途》。 談及如今的舞蹈創(chuàng)作，馬濤坦言，當下，中國年輕編導(dǎo)創(chuàng)作作品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重。他以民族舞為例對記者解釋，很多舞蹈創(chuàng)作都只是民族元素的簡單拼搭，未能觸及“靈魂”深處。這位青年編導(dǎo)認為，中國各地均有獨特歷史人文和文化，而很多舞蹈創(chuàng)作卻沒有挖掘到其中的“精髓”。 馬濤表示，青年編導(dǎo)的成長也需要有適合的“土壤”，即創(chuàng)作和展演的機會、優(yōu)秀的演員團隊以及廣闊的創(chuàng)作空間。他特別強調(diào)“機會”的重要，并慨嘆，缺乏“機會”，有思想的編導(dǎo)只能“永遠沉淪”。對此，作為上海歌劇院副院長的吳潔亦指出，盡力為青年編導(dǎo)們搭建展示才華的平臺是院團管理者應(yīng)該致力思考和實踐的課題。
連日來，上海歌劇院“《舞語·雅匯》馬濤個人舞蹈作品”專場，多題材的表演驚艷了全場觀眾?！≤窡?攝 培育市場對鼓勵編導(dǎo)們創(chuàng)作熱情大有裨益。馬濤認為，只有培養(yǎng)觀眾觀賞舞蹈的習(xí)慣，并引導(dǎo)其提升審美情趣，才能讓高雅的文藝作品獲得更多的登臺演出機會。 在世界文化的交流中，相比需要運用語言來傳遞信息的藝術(shù)形式而言，以肢體語言為表現(xiàn)形式的舞蹈，可以讓人們直觀地感受其藝術(shù)價值，因而“文化折扣”相對較小。吳潔說，通過舞蹈也宜于在世界范圍內(nèi)傳播和弘揚民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、時代精神。對此，馬濤說，既不能一味“舶來”西方藝術(shù)，也不能一味拘泥于還原傳統(tǒng)文化而不思發(fā)展。中國舞蹈藝術(shù)走向世界，必須在借鑒西方藝術(shù)的同時大力弘揚中華傳統(tǒng)古樸而簡約之美；同時，現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文化應(yīng)當巧妙結(jié)合。吳潔認為，在當今歷史條件下，中西文化交融才能更好地推動中國舞蹈走向世界舞臺。(完) |
